罗工柳，著名油画开国大典的作者是

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1，著名油画开国大典的作者是
2，5060年代的画家
3，罗工柳的地道战表现的是什么时候的战争在表现方式上有什么特点
4，人民币英文缩写
5，中国有哪些一本美术学院
6，中国当代油画发展趋势和现状

1，著名油画开国大典的作者是

B.董希文

著名油画开国大典的作者是

2，5060年代的画家

油画：罗工柳、董希文、吴作人国画：一流大师有郑慕康、徐悲鸿、齐白石、于非厂、叶浅予、刘继卣、曹克家、潘天寿等等。

5060年代的画家

3，罗工柳的地道战表现的是什么时候的战争在表现方式上有什么特点

1916年1月5日生于广东开平。1936年考入杭州艺术专科学校，自学木刻。抗日战争爆发后，投入抗敌宣传活动。1938年在武汉参加筹组全国木刻协会，当选理事。1938年到延安，入鲁迅艺术文学院美术系，不久参加“鲁艺木刻工作团”，年底赴太行山抗日前线。

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罗工柳的地道战表现的是什么时候的战争在表现方式上有什么特点

4，人民币英文缩写

人民币（ISO 4217代码：CNY，汉语拼音：Ren Min Bi , RMB），是指中国人民银行成立后于1948年12月1日首次发行的货币，是中华人民共和国的法定货币。中国人民银行是中华人民共和国管理人民币的主管机关，负责人民币的设计、印制和发行。至1999年10月1日启用新版为止共发行五套，形成包括纸币与金属币、普通纪念币与贵金属纪念币等多品种、多系列的货币体系[6]。在历次美术设计中，第一套人民币的主要设计者是解放区的王益久和沈乃庸等人。第二套至第四套人民币的主要设计者是著名艺术家、原中央美术学院副院长罗工柳，以及周令钊、陈若菊夫妇、侯一民和邓澍夫妇5人。第五套人民币的彩稿设计工作则全部是由印钞造币企业的专业设计人员承担完成。人民币在海外清算时称为离岸人民币（代码：CNH），离岸人民币汇价由离岸人民币参加行自行对盘，不需经由清算行，从而使其汇率较在岸人民币有所不同。

缩写：RMB；货币代码：CNY；货币符号：￥

5，中国有哪些一本美术学院

：八大美院：中央美术学院、中国美术学院、西安美术学院、湖北美术学院、天津美术学院、鲁迅美术学院、广州美术学院、四川美术学院，

1 北京中央美术学院2 杭州中国美术学院3 西安西安美术学院4 四川四川美术学院5 沈阳鲁迅美术学院6 天津天津美术学院7 湖北湖北美术学院8 广州广州美术学院

最好?那当然是中央美术学院了,这没什么含糊的! 中央美术学院油画系是中国油画教学的最早基地之一，从20世纪早期赴西欧和日本深造、谙熟欧洲油画传统的前辈师长，到有解放后派往前苏联留学的业务骨干，还有几十年来油画系历届毕业的本科生、研究生中的留校任教的优秀分子，形成了几代极具实力的教师队伍和创作队伍。培养出众多德才兼备的本科生、研究生、研修生，遍及全国，许多人都已成为知名画家、教授，成为各地油画及美术事业的骨干力量。油画系师生创作了大量作品，其中许多在社会上产生过重大影响，成为中国油画发展各个时期的代表作。中央美术学院油画系不论帅资力量、教学质量还是学生素质始终在全国同行中名列前茅。目前油画系设有四个画室和研究生部以及技法材料工作室，进行画室制教学。油画系现有教师18名，其中教授7人，副教授6人，讲师5人。现任系主任为戴士和教授、副主任为马路教授、朝戈副教授。第一画室成为于1959年，先后由吴作人先生、艾中信先生主持，积累了丰富的教学经验和创作成就。80年代以来，一画室主持人靳尚谊先生，以更加冷静明确的教学思想主持工作，主张认真研究西方文艺复兴到后期印象主义之间的欧洲绘画传统，并认真学习中国的优秀绘画传统，在坚定的写实绘画的传统上走出新的艺术道路。在创作上主张积极深入生活，真诚、质朴、深刻地体现生活的审美价值。现任画室主任为孙为民教授。第二画室成立于1959年，由罗工柳先生主持。80年代以来，由赵友萍先生、李天祥先生、杜键先生先后主持。在教学中注重把欧洲写实绘画的遗产与中国艺术传统相结合，特别是在色彩方面注重研究条件色写生方法以及这种方法在现、当代的新发展，强调严格的基础训练与学生的主动探索相结合。在创作上主张深入生活，在生动的生活感觉的基础上推敲锤炼，实现丰厚的艺术再现力。现任画室主任为戴士和教授。第三画室成立于1959年，由董希文先生主持。80年代以来，由詹建俊先生主持。教学上主张开放式的灵活教学与严格的课业要求相结合，强调以艺术创作精神带动课堂习作，以主观艺术表现带动客观规律的运用。要求学生要在面向古今中外的发展历史，进行广收博采。同时强调培养学生建立个人的艺术视角。在教学中主张和实施“因材施教，顺水推舟”的教学原则，对学生的艺术个性进行培养。并强调对学生心灵中真、善、美精神的培养是艺术个性的基础。现任画室主任为谢东明副教授。 1985年，经当时油画系主任闻立鹏先生倡议创建第四画室，林岗先生为主作，葛鹏仁先生为副主任。1997年开始，袁运生先生接任画室主任。教学宗旨为以中国的现代化为理想，以现代艺术教育思想为核心，以新的传授机制为保障，以中国绘画传统为根基。立足中国、面向世界，培养中国新文化艺术的建设人才，发展现代的、中国的、有创造性的油画艺术。在教学中不仅要求学生掌握油画的技术与技巧，同时进行创新思维的教育，培养富有创造性与探索新知识能力的人才。

6，中国当代油画发展趋势和现状

中国油画的百年历程中，经过几代画家的开拓、积累和推进，写实绘画取得了令人瞩目的成就。写实油画一直是中国油画的主流，在中国油画发展历史中具有举足轻重的地位。在当今世界经济一体化、信息全球化和文化多元化的背景下，油画艺术正经受新旧价值观、新旧思维方式和新旧文化观念的激烈碰撞，在扩大艺术发展领域和迸发艺术家创造才能的同时，也在绘画观念和艺术实践中存在诸多困惑。当今我们正在为创造具有中国特色、时代精神和个性特征的中国油画而努力，自觉构建油画的中国学派，努力向世界艺术做出贡献。中国从事写实油画创作的艺术家众多，拥有广泛的艺术爱好者和收藏群。但当前中国写实油画的发展从学术的角度看尚有许多可研究之处。例如，写实油画概念的界定，写实油画的绘画性功能与写实方式，写实油画中的人文品格和精神素质问题，写实油画与反映社会现实生活的问题，都值得我们深入探讨

油画作为外来艺术形式，在传入中国后的发展过程中，“意象化”或“写意油画”一直成为国人挥之不去的文化情结。且不管是文化信念的召唤还是内心需要的驱使，有一大批艺术家在这领域进行着不懈的努力。1957年，著名油画家董希文曾在《从中国绘画的表现方法谈到中国油画风》一文中这样指出：“油画中国风从绘画风格方面讲，应该是我们油画家的最高目标。要使我们的油画赶上世界先进水平，在世界艺术舞台上发出光辉，绝不是仅仅把我们油画画得跟西洋的油画一模一样。即使将来我们的油画形式、技法能够达到欧洲一样的水平，我们也不能以此为满足。我们有我们民族自己的艺术优良传统的继承和发展。中国画家应该有中国画家的气质，自己对生活的想法、看法和表现法。”由此可见，作为异域文化的油画，在中国的发展道路上将他“中国化”是很有必要的，老一辈油画家也早已意识到这一点。所谓“油画中国风”是20世纪以来油画在中国的发展过程中出现的一种融合主义思潮和实践。早期油画家李毅士、王悦之，在创作中一直追求着中国文化韵味。稍后的林风眠、徐悲鸿一辈，从题材、色彩、气韵等不同角度与中国文化连通。这种早期探索大致分两大倾向。一是以徐悲鸿为代表的侧重于西方写实性语言与传统写意语言的结合。其作品《田横五百士》被称为中国油画进行民族化探索的早期代表之一。欧洲古典绘画的传统构图与中国绘画长卷样式在创作中获得了一种结合，其中西融合形态自然不是停滞于表层的画法参照和材料引用之间，而是从深度范围将油画语言与中国历史文化图像，进行精神蕴含的调整与契合。二是侧重西方表现性语言与传统写意语言的结合。王悦之的《燕子双飞图》（如图二）、《弃民图》（如图三）、《台湾移民图》等一批作品，都大量的使用了黑色油彩，高度运用中国绘画艺术中的线描之法，结合于薄彩施色，具有浓郁的中国情调。王悦之创造了中国现代油画的一种新格式：画法立于中国为本，材料兼取西画之长。“陈抱一在成熟时期的作品色彩醇厚，调子有微妙的变化之美，笔法流畅，有中国文人画以笔取意的作风，”在陈瑞林编写的《现代美术家陈抱一》一书中有这样的描述。随后关良将戏剧人物题材融入到油画创作之中，写意的人物造型中既有逸笔泼彩的意趣，又具有表现主义风格形式的痕迹，成功的描绘出“戏剧中的绘画意境”。到了后期，吴作人、司徒桥、常书鸿、吕斯百、董希文等一批油画家们，先后走向西部边缘，感受民族文化精神，吸收民族艺术养料，对油画本土化探索起到了很好的推动作用。50年代前期，被视为“苏派”代表人物的罗工柳在学习苏联的同时，对油画的本土特色就有较为深入的思考，他明确提出：“写意油画是一种创造。”

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