vermeer，画家维米尔是哪国人

本文目录一览

1，画家维米尔是哪国人
2，威猛先生英语怎么说
3，急求荷兰画家维米尔的作品特尔夫特的街景简介
4，倒牛奶的女佣的作者资料
5，关于安娜波普维尔
6，谁能给我克里斯汀娜诺德的介绍
7，求荷兰画家维米尔的资料

1，画家维米尔是哪国人

约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer ，1632—1675）荷兰最伟大的画家之一，被看作“荷兰小画派”的代表画家。但却被人遗忘了长达两个世纪之久。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。百度百科上可以找到他的资料。

画家维米尔是哪国人

2，威猛先生英语怎么说

前面两个人都错了是Mr Muscle自己在用还错

Mr Strong

he is very strong

威猛先生（Mr Muscle),其实就是洗洁精啦。

Mr. Vermeer

Mr Strong 可能是这个字面翻译就是的

威猛先生英语怎么说

3，急求荷兰画家维米尔的作品特尔夫特的街景简介

作者：十七世纪荷兰画家维米尔（Jan Vermeer 或Johannes Vermeer，1632-1675）年份：1658年大小：54.3 x 44 cm 馆藏：收藏於荷兰阿姆斯特丹国立博物馆这幅画又被称做「小街道」，维米尔用一种捕捉的方式，记录生活的片段，画面中的两位妇人分别在做著缝隙和清洁工作，中间的屋道墙角下还有一道流动的泡沫小水流，在两位妇人之间的屋前，则有两位小孩趴在地上玩游戏。这张举世闻名的画，虽然写著《特尔夫特的街景》，而且维米尔一生都住在特尔夫特，但实际上画面中的地点从未被找出来过。图片连结 http://www.artchive.com/artchive/v/vermeer/delft_st.jpg

急求荷兰画家维米尔的作品特尔夫特的街景简介

4，倒牛奶的女佣的作者资料

维米尔台夫特画家维米尔（Johannes Vermeer, 1632年-1675年）去世时十分潦倒。他留下妻子、11个孩子和令人吃惊的债务。目前他的作品只有35幅依然存世。今天，这些画作的价格是天文数字。维米尔的作品被全球的博物馆和私人收藏家所珍藏。构图维米尔的作品精致而现实。与伦勃朗和哈尔斯相反，他不擅长绘制大型群像。他最多只描绘两个人。通常这些都是关于他们的日常生活。维米尔是运用构图、空间和光线的大师。其中著名的例子就是《倒牛奶的女仆》。台夫特一景海牙莫瑞泰斯皇家美术馆(Mauritshuis)常年展出维米尔的《台夫特一景》。1994年，这幅作品得到完美修复。阿姆斯特丹国立博物馆(Rijksmuseum)拥有四幅维米尔的画作。这是全世界这位大师最大的收藏。

5，关于安娜波普维尔

苏姗(安娜·波普维尔饰) 该部影片是少年版苏姗在该系列电影中的最后一次露面。安娜的首部作品是1998年由电视改编的莫里耶小说《海盗艳史》。之后她又在同类影片中有过演出，如故事片《小小僵尸》、《最爱她》、《曼斯菲尔德庄园》。她参演的电视剧有《肮脏伎俩》、BBC短剧《爱在寒冷气候》、《丹尼尔·德龙达》。在演出《纳尼亚传奇：狮王、女巫和魔衣橱》之前，这位19岁的美少女曾在彼得·韦伯闻名全球的戏剧《戴珍珠耳环的少女》中饰演Vermeer的大女儿。安娜·波普维尔看剧本的时候，她确切的注意到苏珊这个角色是如何改变的。“这次苏珊有了更多的动作戏份，”这位女演员兴奋了起来，“我喜欢令人感动的场面。我喜欢处在攻击和战斗中，让那些大家伙尝尝我的厉害。这在第一部影片中不是很多。”佩文西家两个年长的孩子，苏珊和彼得的纳尼亚之旅将在本片中结束。波普维尔承认，“我为有这样的经历感到无比的幸运，那是一段美妙的时光。我情愿有这么一段经历，但是同时为不能在继续拍下去感到悲伤。” 拍摄完《狮子、女巫和魔衣橱》之后，波普维尔集中精力在她高中的学习上，考上了另人羡慕的牛津大学莫德林学院，原作者C.S.刘易斯于1925-1954年间执教了近三十年的地方，尽管她当时不知道刘易斯与这所学院的由来已久的联系，直到后来她读了这位著名作者的自传才清楚。

6，谁能给我克里斯汀娜诺德的介绍

[编辑本段]翻译目的论　　Skopos theory　　20世纪70年代,功能派翻译理论兴起于德国。其发展经过了以下几个阶段。　　第一阶段: 凯瑟琳娜·莱斯首次把功能范畴引入翻译批评,将语言功能,语篇类型和翻译策略相联系,发展了以源文与译文功能关系为基础的翻译批评模式,从而提出了功能派理论思想的雏形。莱斯认为理想的翻译应该是综合性交际翻译,即在概念性内容,语言形式和交际功能方面都与原文对等,但在实践中应该优先考虑的是译本的功能特征。　　第二阶段: 汉斯·弗米尔(Vermeer)提出了目的论,将翻译研究从原文中心论的束缚中摆脱出来。该理论认为翻译是以原文为基础的有目的和有结果的行为,这一行为必须经过协商来完成;翻译必须遵循一系列法则,其中目的法则居于首位。也就是说,译文取决于翻译的目的。此外,翻译还须遵循“语内连贯法则”和“语际连贯法则”。前者指译文必须内部连贯,在译文接受者看来是可理解的,后者指译文与原文之间也应该有连贯性。这三条原则提出后,评判翻译的标准不再是“对等”,而是译本实现预期目标的充分性。弗米尔还提出了翻译委任的概念,即应该由译者来决定是否,何时,怎样完成翻译任务。也就是说,译者应该根据不同的翻译目的采用相应的翻译策略,而且有权根据翻译目的决定原文的哪些内容可以保留,哪些需要调整或修改。　　费米尔认为，翻译中的最高法则应该是“目的法则”。也就是说，翻译的目的不同，翻译时所采取的策略、方法也不同。换言之，翻译的目的决定了翻译的策略和方法。对于中西翻译史上的归化、异化之争，乃至近二三十年译界广泛讨论的形式对等与动态对等，“目的论”都做出了很好的解释。翻译中到底是采取归化还是异化，都取决于翻译的目的。由于功能翻译理论就是以“目的原则”为最高准则，而任何翻译活动都是有目的的行为，片名翻译的最终目标和主要功能是帮助人们了解影片的主要内容，并激发观众的观看欲望。因此我们需要对功能翻译理论尤其是“目的论”流派做简单了解。　　第三阶段: 贾斯塔·霍茨—曼塔里借鉴交际和行为理论,提出翻译行为理论,进一步发展了功能派翻译理论该理论将翻译视作受目的驱使的,以翻译结果为导向的人与人之间的相互作用。该理论和目的论有颇多共同之处,弗米尔后来也将二者融合。　　第四阶段: 克里斯汀娜·诺德全面总结和完善功能派理论。克里斯汀娜·诺德首次用英语系统阐述了翻译中的文本分析所需考虑的内外因素,以及如何在原文功能的基础上制定切合翻译目的的翻译策略。克里斯汀娜·诺德对功能派各学说进行了梳理,并且提出译者应该遵循“功能加忠诚”的指导原则,从而完善了该理论。

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

7，求荷兰画家维米尔的资料

维米尔　　Johannes Vermeer　　1632-1675　　维米尔是荷兰最伟大的画家之一，但却被人遗忘了长达两个世纪之久。他的作品不多，至今被认定为真迹的只有36幅。　　维米尔1632年出生于达尔夫特一个小业主家庭，1675年卒于同地。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的画往往只有一两位人物，一般是从事着家务劳动的妇女。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。　　维米尔的绘画给人一种真实性，除了日常生活中的真实之外，还使人感到一种信仰上的真实感。他的画光线并不是太多，却给人以明亮的感觉，虽然缺乏深刻的社会内容，但是画中这种平实的情感起到了净化人类心灵的作用。　　《戴珍珠耳环的少女》是其代表作。　　维米尔是荷兰最伟大的画家之一，但却被人遗忘了长达两个世纪之久。他的作品不多，至今被认定为真迹的只有36幅。　　维米尔1632年出生于达尔夫特一个小业主家庭，1675年卒于同地。维米尔的作品大多是风俗题材的绘画，基本上取材于市民平常的生活。他的画往往只有一两位人物，一般是从事着家务劳动的妇女。他的画整个画面温馨、舒适、宁静，给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜好。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。　　维米尔的绘画给人一种真实性，除了日常生活中的真实之外，还使人感到一种信仰上的真实感。他的画光线并不是太多，却给人以明亮的感觉，虽然缺乏深刻的社会内容，但是画中这种平实的情感起到了净化人类心灵的作用。

维米尔生活和工作在德尔夫特，在荷兰绘画三大师中，他是仅次于伦勃朗的人物。维米尔留传下来的作品只有40幅左右，其中多数都是绘画精品。被称为“荷兰小画派”的代表（重要）。　　维米尔描绘的室内生活场景极其单纯，一两个人物(往往是年轻妇女)静静呆在整洁的室内，光线从侧面的窗子透射进来，将人物笼罩在均匀弥漫的透明空气氛围中。平凡的现实，仿佛得到净化和升华，一切都显得不同凡响，静态的构图、简括的造型、明晰的空间、优美的色调、匀净的光线，组成一个和谐静谣的世界，从中散发出一种超然的、古希腊艺术般的清新气息。代表作有《倒牛奶的女仆》、《老鸨》、《音乐课》、《绘画的寓言》、《花边女工》等。

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