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1，一战前后产生哪些现代主义设计流派和风格举例说明他们与现代派艺

对现代无论是艺术设计、工业设计还是建筑设计都产生强烈影响的莫过于---包豪斯艺术学院的包豪斯派。
象征主义、原始派、后印象派、纳比派、立体派、形而上画派、行动派、超现实主义、野兽派、新写实主义、达达画派、未来派、欧普艺术、维也纳分离派、抽象派、波普艺术、照相写实主义、表现主义，应该就这些了吧？我想不出来了…………

一战前后产生哪些现代主义设计流派和风格举例说明他们与现代派艺

2，形而上画派

形而上画派 （意 Pittura Metafisica，英Metephsical Painting）意大利近代绘画的一支流派。基里诃（Giorgio de Chirico 1888～1978）是此画派的开创者。他说：“真正的艺术，应该是更完整、更深奥而复杂的，换言之，就是形而上学的艺术。”此即形而上绘画名称的由来。形而上派着力表现西方社会的病态而对科技进步持怀疑态度。如同它的名字，这个画派深受叔本华和尼采唯心主义的影响，但其中带有更多的弗洛伊德思想的影响，事实上他们比后来的超现实主义画派更早的体现了精神分析学中关于直觉、幻觉和潜意识的应用，作品中充满了神秘怪异的气氛，描绘的多为物体的稳固、无时间性和不朽性。

形而上画派

3，谁来介绍一下画家基里柯

不知道你说的是那一个画家？ 1. 泰奥多尔·籍里柯,在我们美术史里我们更习惯于翻译成“籍里科”，浪漫主义的伟大先驱。只活了33岁就过早地离开了人世。籍里柯在26岁时，用了18个月的时间创作出了震动法国、波及欧洲的《梅杜萨之筏》这幅“写实”的巨画，相当有气势。虽然无缘于真作，但在课堂上我们老是放给我们的幻灯片效果还是很不错的。 2.基里科（Chirico，Ciorgio de）意大利画家，1888年7月10日生于希腊沃洛斯，1978年11月19日卒于罗马。希腊度过幼年时期，最初在雅典工艺学院学习，后去了德国慕尼求学。受当时象征主义绘画影响，此外他还对文艺复兴的宏伟极为喜爱，23岁时来到了巴黎，4年后返回意大利，不久应征入伍。1917年因病住院结识未来派画家卡拉，他们共同发起成立形而上画派。 作品风格怪异，自称是采用了形而上 绘画 手法和造型方法。在基里科最有名的作品《意大利的回忆》中，画家运用多种透视法的并置和不合逻辑的光影以及充满画面的橡皮手套、残缺的石膏像、成衣模特儿、儿童玩具等，造成一种神秘怪诞、非现实的空间氛围。1930年以后，画风有所改变，神秘气氛减弱。作品还有《街上的神秘与忧郁》、《预言者的报酬》等。

谁来介绍一下画家基里柯

4，清华美院招生人数

一、名词解释：（一个5分，100字） 　　1.徐黄体异 　　2.南北宗论 　　3.有意味的形式 　　4.苏珊·桑塔格（SusanSontag） 　　5.形而上画派 　　6.吴道子 　　7.虢国夫人游春图 　　8.永乐宫壁画 　　9.贾柯梅蒂 　　10.帕特农神庙 　　二、简答：（15分一个） 　　1.野兽主义的特征。 　　2.倪瓒的艺术特点和画论。 　　3.你对“无边的现实主义”的理解。 　　4.后现代主义艺术的特征。 　　三、选做题（选一道每题40分，800字） 　　1.包豪斯的特点。 　　2.八大山人的特点和论点，几点说明和感受： 　　1.名词解释中：设计类和美术类考生都考了 　　徐黄体异、南北宗论、有意味的形式、苏珊·桑塔格（SusanSontag）、形而上画派，对设计类考生有些不太公平。 　　2.“无边的现实主义”的概念对一般只因为考研才学了一点艺术概论的考生来说，相当生疏。 　　3.总体看来，原来考了很多年的艺术概论等书，考点几乎穷尽，现在是在要求考生对于现、当代艺术文学批评理论的阅读面。 　　4.对于一直在贩卖那基本落伍的艺术概论的人，是个打击。 　　5.但并不意味着这些艺术概论什么的就不用看了，毕竟很基础还得熟掌握、深理解。 　　6.本题，希望考清华美院的朋友们，下载去研究，体会现在理论老师的研究方向的变化以及对当代理论的重视，而非什么都用马克思主义观点去论述。
各个系都减了，我也想知道为什么
今年美院各类研究生一共招了200多人，导师少，学生多，大家都感觉报导师很困难了

5，清华美院在新疆如何招生

按照现今的各省区去的实力来说 山东 河北的会超名额 也就是说 只要你过了正常的分数 就行了每省招生的的差别就在于 招收的百分比 担心将是不会超出的 因为考生人少
一、名词解释：（一个5分，100字） 　　1.徐黄体异 　　2.南北宗论 　　3.有意味的形式 　　4.苏珊·桑塔格（susansontag） 　　5.形而上画派 　　6.吴道子 　　7.虢国夫人游春图 　　8.永乐宫壁画 　　9.贾柯梅蒂 　　10.帕特农神庙 　　二、简答：（15分一个） 　　1.野兽主义的特征。 　　2.倪瓒的艺术特点和画论。 　　3.你对“无边的现实主义”的理解。 　　4.后现代主义艺术的特征。 　　三、选做题（选一道每题40分，800字） 　　1.包豪斯的特点。 　　2.八大山人的特点和论点，几点说明和感受： 　　1.名词解释中：设计类和美术类考生都考了 　　徐黄体异、南北宗论、有意味的形式、苏珊·桑塔格（susansontag）、形而上画派，对设计类考生有些不太公平。 　　2.“无边的现实主义”的概念对一般只因为考研才学了一点艺术概论的考生来说，相当生疏。 　　3.总体看来，原来考了很多年的艺术概论等书，考点几乎穷尽，现在是在要求考生对于现、当代艺术文学批评理论的阅读面。 　　4.对于一直在贩卖那基本落伍的艺术概论的人，是个打击。 　　5.但并不意味着这些艺术概论什么的就不用看了，毕竟很基础还得熟掌握、深理解。 　　6.本题，希望考清华美院的朋友们，下载去研究，体会现在理论老师的研究方向的变化以及对当代理论的重视，而非什么都用马克思主义观点去论述。

6，八大美院设计类考题

1、中国美术学院：综合艺术专业素描：半身像带手 左手放在右手上色彩：2衬布 N个西红柿 洋葱 棕色陶罐 青菜 白盘上放条鱼新媒体专业素描：半身像带手 左手放在右手上色彩：米色 紫灰衬布 棕色陶管 苹果 白盘上放面包 粉绿色陶缸2、广州美术学院素描：写生男青年 要求：默写一只捂住耳朵的手 模特要求把两只手放在双腿上色彩：三个青苹果 玻璃杯 白色瓷盘上有5个红苹果 要求：写生所摆的静物、不得改变其之间的关系 （不能换位置）、位置是 （平面图）、玻璃杯、青苹果、瓷盘（5个红苹果搭在一起，中间那个在4个苹果之上）创意速写/创作： 夏天的阳光3、湖北美术学院素描：两个白色大水管+牛皮纸 色彩：农夫三拳2瓶，苹果或梨子3个，纸（淡蓝或白），餐巾纸盒（蓝紫或绿）速写：3、4个人物照片，选其中2个画4、四川美术学院色彩：4个柑子、5颗板栗、1个梨、1个褐色的啤酒瓶，1张牛皮纸。速写：要求现场考生互相作为对象，半个小时完成2个男生、1个女生的站、坐、蹲三种姿势 5、西安美术学院绘画系：素描：青年男子半身，一手撑下巴，一手搭在腿上 色彩：一块白布子，一个大可口可乐瓶，一个苹果，一个被切了一半的苹果，三个橙子，一个盘子，一个 刀子，9个圣女果，一个高脚杯（黄色液体） 速写：场景速写，内容必须是三个人以上。设计系：速写：场景速写，内容同上 素描：青年男子半身，其中一手握拳 色彩：四根葱，一个酒瓶，一个高脚杯，两个苹果，两个橙子，若干圣女果，一个盘子，一个勺子。这是08年的 没找全 就这些了 其实也不需要查那么多 到考的时候多问问复习生就可以 多找个学校优秀试卷 风格靠近该学校就可以了
一、名词解释：（一个5分，100字） 1.徐黄体异 2.南北宗论 3.有意味的形式 4.苏珊·桑塔格（susansontag） 5.形而上画派 6.吴道子 7.虢国夫人游春图 8.永乐宫壁画 9.贾柯梅蒂 10.帕特农神庙 二、简答：（15分一个） 1.野兽主义的特征。 2.倪瓒的艺术特点和画论。 3.你对“无边的现实主义”的理解。 4.后现代主义艺术的特征。 三、选做题（选一道每题40分，800字） 1.包豪斯的特点。 2.八大山人的特点和论点，几点说明和感受： 1.名词解释中：设计类和美术类考生都考了 徐黄体异、南北宗论、有意味的形式、苏珊·桑塔格（susansontag）、形而上画派，对设计类考生有些不太公平。 2.“无边的现实主义”的概念对一般只因为考研才学了一点艺术概论的考生来说，相当生疏。 3.总体看来，原来考了很多年的艺术概论等书，考点几乎穷尽，现在是在要求考生对于现、当代艺术文学批评理论的阅读面。 4.对于一直在贩卖那基本落伍的艺术概论的人，是个打击。 5.但并不意味着这些艺术概论什么的就不用看了，毕竟很基础还得熟掌握、深理解。 6.本题，希望考清华美院的朋友们，下载去研究，体会现在理论老师的研究方向的变化以及对当代理论的重视，而非什么都用马克思主义观点去论述。
这是简单的问题，在网上搜八大院校。资料很全的。

7，怎样理解西方现代美术流派

所谓西方现代派美术，是指西方国家从二十世纪初发展起来的现代美术中某些流派--野兽派，立体派，未来派，达达派，表现派，超现实主义，抽象主义，波普艺术的统称。“现代派”一词是和某种新的，非传统的，区别于过去的艺术思想联系在一起的；现代派美术既不同于以往的传统美术，也不包括现代的各种现实主义流派，它与现代的西方美术更不是同一概念，它在其中只占一席之地。 现代派美术发展史 如果说现代派美术引领了西方乃至世界美术，那么引领现代派美术的无疑是这三个人，法国后印象主义画家塞尚，高更和荷兰画家凡高。 现代派美术发展史1905年，以马蒂斯为首，弗拉曼克等人为骨干力量的野兽派在巴黎诞生。他们从塞尚的作品中得到启发，在艺术形式深受高更和凡高的影响，用强烈的色彩，奔放粗野的线条，扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的主观感受。与此同时，德国表现主义应运而生，他们否定现实世界的客观性同样一味追求艺术家本人的主观感受，但是他们并不注重于纯形式的探索，而是把绘画语言视为反抗社会西安市，宣泄不满的手段。 两年之后，以毕加索，布拉克为首的立体派在巴黎出现。它先把一切物象加以破坏和肢解，把自然形体分解为各种几何切面，然后加以主观的组合，甚至发展到把同一物体的几个不同方面组合在同一画面上，借以表达四维空间。 自立体派之后，欧洲本土上各种新理论新观念纷纷涌入，于是，未来派在1909年以前卫的姿态与意大利出现。他们排斥过去作为绘画手段的情调和预期的趣味，称颂有独创性的形式，在主题上也否定老一套的东西，认为重要的应是描绘现代的都市生活，诸如钢铁，速度，剧烈的运动等等。 未来派之后，意大利有出现了形而上画派。在形而上绘画中，钟表的指针和塔上的小旗都呈凝滞状态，一切都是静止的，笼罩着神秘的沉默，其目的就是要把事物从日常的伦理中分离开。形而上绘画具有超现实主义的成分。 第一次世界大战给欧洲各国留下了极为惨痛的创伤。一批青年艺术家出于对社会的强烈不满，发表了《达达派宣言》。达达派由于对人类原有的一切感到厌恶，所以要否定一切，破坏一切。在艺术上，企图摆脱一切古代传统文化艺术，否定一切传统艺术的造型观念和造型规律，一怪诞荒谬的形象表现令人难以理解的事物。 1924年，有法国医生兼诗人，原达达派骨干分子布雷东出面组织成立了超现实主义派。他们依靠所谓自动记述法，利用图画象征，造型隐喻，改变环境等手法，表现荒谬，混乱的感觉和形象，构造了许多变形，幻想，魔术般的奇异世界。 1901年前后，经过多年侨居德国的俄国画家康定斯基，荷兰画家蒙德里安等人的数年摸索，抽象主义终于形成。艺术家摆脱造型艺术再现视觉感受的传统，把点，线，面视作自主的表现力愿素，使之变成有象征意义的符号，从而把艺术家的情感传达给观众。二战后，美国动作画派的创始人波洛克开始转向抽象表现主义。他不用笔画，而是在画布上乱撒颜料；画面上没有任何具体形象和生活内容，只有斑点状的东西扩散开去，从而超越了有框绘画的狭小范围，是画面具有一种无限空间的感觉。 进入六十年代，抽象表现主义更加趋于形式化，于是有的艺术家反其道而行只，从“极端抽象”转入“非常具体”——转向生活中实物。着就是始于英国尔后风靡美国的波普艺术（也称流行艺术）。 我所要用确立的，是想干什么就敢干什么的权利——高更 高更的这就话可以说是现代派作家最好的注解，现在看来现代派美术在总的倾向上可以说是观念至上，正因为如此，它很难理解，相当数量的作品画面模糊，变形，甚至荒诞离奇，令人不可思议，表现了部分流派的唯心主义艺术趣味和颓废思想。但这也正证实了艺术之所以为艺术的原因所在。假如太容易理解，在一个简单的水平上被理解之后，艺术的魅力也就消失了，只有在涵义未能穷尽的时刻，艺术才最具有生命力。事实是，无论何种有预见性的理论，都无法穷尽现代派美术费解的存在。最有意义的艺术应该是以观念为基础的，理所当然的还应该同时有心理上和情感上的内容。一般而言，时代精神在艺术上的表现主要地反映在内容上，而后才逐渐影响到一些形式。现代派美术中的内容与形式之间的关系更加微妙。 尽管现代派美术多以自我为中心，热衷于自我表现，但是它在探索人类想象力和创造的无限可能性方面所取得的成绩应该值得肯定，单就这种求知的热情和探索的勇气来看也值得肯定，因为任何发展方向上的努力都比踏步不前更为可贵。人类整个的艺术发展史业已证明，关于艺术的所有简单化的决定论都是立不住脚的，现代人虽然并没有享有完全的艺术创造的自由，但在某种程度上仍掌握着选择的自由。 正是这些现代派艺术家通过创作体现他们的叛逆性格，强调自身的价值，表现艺术家的主观心灵，也创造了不少值得我们借鉴的艺术表现方法和新材料。从此美术走入了一个更加个性也更加灿烂的年代。 西方现代派小说中的以丑为美、以恶为善的风格，故意颠覆传统、深刻探索人类命运的主题在他们的作品中也缺乏真正的表现。 他们为自己的艺术主张奋斗，忠于自我，蔑视传统，其实这就是他们对这个世界交出的答卷。在西方现代美术中，美与不美，真实与不真实将不再是重点。重要的是每种事物都有存在的理由。世界为什么必须只有一种美术？于是“现代派”们用自己的作品来加以反抗。创作形式令人眼花缭乱，现代美术形态呈现多元化。这是艺术家对个体精神的追寻与探索。他们通过各种形式颠覆传统，为的是更好地表达自己。个体在这里得到淋漓尽致地发挥。 虽然世界变得越来越小，但保留自我认同的努力仍然与日俱增。觉得有一句话用来描述西方现代美术的这场探索十分合适，“艺术，记录时代状态的最真实的形式，反映着人类对统一性的需求，也反映着对多样性的同样巨大的需求。” 因此 在现实生活中没有合理和不合理之分 只要心中拥有那种思想和信念.拥有对个体精神的追寻与探索的向往,就是合理的/ 还是黑格尔的那句话 存在即合理
在印象派的基础上，一些艺术家又尝试用新的表现形式和艺术创作，开创了许多迥异于传统美术的流派，统称为现代主义美术。现代主义美术反对传统和理性，专注于艺术家自己内心的“自我感受”和“自我表现”，为此不惜违背一般的透视原理，扭曲物体的形象。

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