弘一大师，有电视剧弘一大师主题歌歌词

1，有电视剧弘一大师主题歌歌词

我只看过电影《一轮明月》从李叔同的出生讲到弘一大师的离去很不错

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2，弘一大师原名什么

李叔同弘一大师,当代著名高僧,原名李叔同。出家后,更名演音,号弘一,诸艺俱疏,唯书法不废。

李叔同(1880年-1942年)，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒;出家后法名演音，号弘一，晚号晚晴老人

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3，谁知道弘一法师是怎样的人

弘一法师（1880-1942年），俗姓李，名息，学名文涛，又名成蹊、广侯，字叔同、息霜，号漱筒、演音等，别署甚多。祖籍浙江平湖，清光绪六年（1880年）九月二十日生于天津河东地藏庵（今河北区粮店街陆家胡同）一官宦富商之家。1942年10月13日圆寂于泉州。幼名成蹊，取“桃李不言，下自成蹊”之意。学名文涛，字叔同。法号弘一，世称弘一大师。

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4，弘一法师李叔同的生平

李叔同，又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒；祖籍浙江平湖，生于天津。中国话剧的开拓者之一，在音乐、书法、绘画和戏剧方面，都颇有造诣。从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。中文名：李叔同别名：弘一法师出生地：天津出生日期： 1880年10月23日逝世日期： 1942年10月13日代表作品：中国油画、广告画和木刻的先驱之一。

5，李叔同弘一法师

李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。后被人尊称为弘一法师。1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。1915年起又兼任南京高等师范学校音乐、图画教师。南京大学历史上第一首校歌——南京高等师范学校校歌就是由他谱曲的。平湖有他的纪念馆，后人很尊敬他。望采纳谢谢

李叔同（1880-1942）又名弘一法师，浙江平息人，生于天津。既是才气横溢的艺术教家，也是一代高僧。“二十文章惊海内”的大师，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中华灿烂文化艺术之先河。他反中国古代的书法艺术推向了极至，“朴拙圆满，浑若天成”，鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师一幅字为无尚荣耀。他是第一个向中国传播西方音乐的先驱者，所创作的《送别歌》，历经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。同时，他也是中国第一个开创裸体写生的教师。卓越的艺术造诣，先后培养出了名画家丰子恺、音乐家刘质平等一些文化名人。他苦心向佛，过午不食，精研律学，弘扬佛法，普渡众生出苦海，被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖。他为世人留下了咀嚼不尽的精神财富，他的一生充满了传奇色彩，他是中国绚丽至极归于平淡的典型人物。太虚大师曾为赠偈：以教印心，以律严身，内外清净，菩提之因。赵朴初先生评价大师的一生为：无尽奇珍供世眼一轮圆月耀天心http://www.guxiang.com/yishu/shuhua/shangxi/lishutong/introduce.htm

6，弘一大师李叔同是谁他有什么贡献

7，弘一大师创作了哪些歌词

目黑播放歌手：周国贤语言：粤语所属专辑：同名 EP命运就地改写只因你我当天那一眼静静互望哑口无言原来邂逅太简单大地就像一黑只得你那身影最显眼月下漫步东京同游遗忘晚上变得越来越冷黑色眼睛沿途与你有过一昼风景但路上谁也没名没姓静静行经留影目黑之夜有星游历过下一次未必经坐下在目黑区深宵那个摩斯汉堡店默默用着双手谈情然而汉字会一点又是互望开始分手作结的恋爱短篇但特别在这几年来时时暗地记起亦红着脸黑色眼睛沿途与你有过一昼风景但路上谁也没名没姓自问曾经憧憬留低此地看星无奈我未得到被邀请黑色眼睛沿途与你有过一昼风景但路上谁也没名没姓自问曾经憧憬留低此地看星无奈我未得到被邀请

1、作词 2、作曲作词、作曲的顺序可以颠倒。如果是艺术创作性质歌曲，先出词、先出曲都行。如果是定制歌曲（比如企业歌曲），要先写词。主顾通过了词，再谱曲。这样可以省钱。因为主顾可能要你更换词作者。也有所谓的创作歌手，先花钱从别人那里买到署名权，只找作曲谱曲的。词、曲都不太可能一次通过，得多次修改。有时为了旋律优美，可能回过头去修改已经定稿的歌词。因为汉语有韵角和四声，词要为曲“折腰”。 3、打小样当曲作者在谱曲时，便可能用midi出样曲。但这个样曲是给不识谱的主顾审听用的。这第3环节里的“打小样”指的是将主顾都认可的词、曲合成到一起。这时，可能由作曲亲自演唱，也可能由midi模拟。midi模拟的哼唱没有具体的歌词，就是类人声的哼哼，目的是让你听拍子、音的高低、过门、情绪等等。如果顾客没通过小样，词曲作者有义务做免费修改。如果顾客通过了小样，该小样便作为日后验收成品的标准，理论上，词曲作者就此可以领钱了。如果录棚后顾客不按小样标准收货，要求做修改，则需要另外向词曲作者支付稿酬。所以，打小样对合同执行而言，是非常重要的一环。 4、编曲编曲要解决配器问题。即由编曲的人决定都用什么乐器来表现这首歌，每种乐器都用在哪个地方，又充当什么声部。有的作曲也能编曲，但有的只能写曲子，不能给乐队编曲。编曲人编完曲，通常也用midi录制出真实乐器的声部，并把每一个声部的乐器都分轨导出来，交给录音师。音频一般全部为干声。音频分轨的格式，编曲人要和录音师、混音师沟通。音频分轨有两种形式，一种是对头不对尾，即所有的音频文件都从乐曲的开头对齐。另一种是头尾都对。即假如乐曲长度是4分钟，哪怕有的轨只有几秒钟，其余的地方是空白，也要按4分钟全导出来。一些编曲人在导出分轨后，也会缩混出一个小样，给混音师参考。编曲人还得给乐手打谱，就是每一样乐器，都分别抄张谱子。弦乐，要打出总谱和分谱；节奏吉他，只标注和弦；华彩，有时要打谱，有时只标注和弦和风格注释，由吉他手即兴。打谱完了还要抄谱，因为一个乐队可能好几十人。原则上每名乐手、每种乐器都得有份专门的谱子，供他演奏时看谱。 5、请乐队（含指挥）和歌手主要考虑价钱、档期、主顾的偏好等因素。此环节可以与编曲同时进行。 6、录棚一般由曲作者或编曲人到棚里监棚，以便和乐队、指挥等人及时交流，把握演奏风格。录音师录棚时，先录制真乐器。如果录单曲，每种乐器都是分别录制的。录音师有时也是混音师，这时，他会把真乐器先简单地合成为伴奏带后，再录制歌手人声。因为有的歌手不识谱，有的则无伴奏带会跑调。录制歌手人声时，可以监棚，也可以不监棚。但如果录制合唱时，必须得监棚，否则可能出残品，把活儿砸在手里。由于录棚费较高，重录可能导致赔本。 7、混音歌手本人、作曲、编曲、制作人等人对录音的结果满意后，混音师将所有分轨（包括伴奏分轨、乐器、人声等）进行混音。有时，录音师也兼任混音师。混音就是在录音棚中，而不是演出现场，通过对混音台各功能的运用，把录制的各种零碎音频，融合在一起，使最终的成品呈现出剧场演出的立体效果。衡量一个混音师水平的高下，关键就看他混出来的作品有没有剧场感。一般，有乐队演出经验，知道每一种乐器处于乐队哪个位置的混音师才能混出有立体感、剧场感的作品来。否则，你会觉得作品虽然流畅、完整，但有点发瘪、有欠饱满感。混音师在专业的混音机房及远、中、近、各种参考箱等专业条件下，使用数字或纯模拟方式，通过为各分轨施加压缩、均衡、激励、失真、混响等效果器，来完成混音。最后由制作人审定混音师完成的作品。 8，制作母带制作人将完成混音的音频文件交给母带处理师，制作数字或纯模拟的母带。有时，混音台连着母带制作台和cd刻录机，此环节可以由混音师兼任。制作人拿到母带，标志歌曲的音频制作过程完毕。如果主顾验收通过，则合同执行完毕。主顾将母带交到音像出版公司，即可进行出版发行。 9、制作视频如果制作影视作品或mv，则将母带或cd交付视频制作团队。

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