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1，为何称潘玉良潘先生

因为他姓潘，性别为男，所以称之为潘先生。
我会继续学习，争取下次回答你

为何称潘玉良潘先生

2，潘玉良有哪些值得学习的好贵品质

海伦她虽然双目失明，双耳失聪。但是她坚持了过来。她这种坚持不懈的品质值得我们学习。
坚定的信念；科学的方法；扎实的工作态度；不怕困难、勇于创新的献身精神。

潘玉良有哪些值得学习的好贵品质

3，潘玉良绘画作品创新点

潘玉良的油画画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤柔，反而有点“狠”。用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家气质。　　她的作品传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向中国风的中西融合……风景、人物、静物、雕塑、版画、国画，无所不精、大胆探索、游刃有余，有出色的表现。其中印象派技术和东方艺术情调是她绘画演变的两大根基，由此及彼形成了她艺术发展的轨迹。
不明白啊 = =！

潘玉良绘画作品创新点

4，潘玉良的油画特点

潘玉良的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期女西画家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。她的画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤柔，反而有点“狠”。用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。面对她的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家气质。她与别的西画家所不同的是，对各种美术形式都有所涉及，且造诣很深：风景、人物、静物、雕塑、版画、国画，无所不精，传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向中国风的中西融合……都大胆探索、游刃有余，有出色的表现。其中印象派技术和东方艺术情调是她绘画演变的两大根基，由此及彼形成了她艺术发展的轨迹。

5，潘玉良在绘画艺术上有哪些突破请简要概括

在潘玉良的绘画风格中体现出19世纪法国学院派美术的扎实功底和印象派美术色彩明朗鲜亮。潘玉良主要的绘画媒介还是油画为多，在创作中基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己对中国丹青的感受才情，无论是在静物、风景、人物等题材中，用笔干脆俐落、用色主观大胆，彰显大气。　　在众多绘画题材中，人物画是潘玉良最擅长也是存世量最多的。在人物画的创作中他吸取了法国画家库尔贝、高更、塞尚、马蒂斯以及意大利画家莫迪里阿尼的绘画技法，用笔刚劲，造型简洁，色彩浓厚。在绘画技法和形式不断的探索中潘玉良的绘画风格逐步开始有些变化，在借鉴融合西方文化的过程中，更多地运用了中国传统的线描手法，丰富了油画的造型语言。　　纵观潘玉良的绘画作品，会发现印象派技术和东方艺术情调始终是贯穿她绘画的两大根基，由此及彼形成了她艺术发展的轨迹。
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6，潘玉良是中国最好的女画家吗

潘玉良中国著名女画家、雕塑家，原姓张，后随夫姓，改名潘玉良。江苏镇江人，生于扬州。潘玉良是民初女性接受新美术教育成为画家的极少数例子。女性画家限于客观条件，要成功往往比男性困难，必须付出许多牺牲，才能成就事业，潘玉良即是这样的例子。潘玉良，画家、雕塑家。毕业于巴黎及罗马美术专门学校，作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。1929年归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画主任，后任中央大学艺术系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士为东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。纵观潘玉良的艺术生涯，可以明显看出她的绘画艺术是在中西方文化不断碰撞、融合中萌生发展的。这正切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张。对此，法国东方美术研究家叶赛夫先生作了很准确的评价：“她的作品融中西画之长，又赋于自己的个性色彩。她的素描具又中国书法的笔致，以生动的线条来形容实体的柔和与自在，这是潘夫人的风格.她的油画含有中国水墨画技法，用清雅的色凋点染画面，色彩的深浅疏密与线条相互依存，很自然地显露出远近、明暗、虚实，色韵生动……她用中国的书法和笔法来描绘万物，对现代艺术已作出了丰富的贡献。1977年，这位旅居法国的一代画家逝世于巴黎。 遗作和遗物，已运回中国合肥市。

7，潘玉良的故居介绍

位于东关街西首广储门街的潘玉良故居三大部分　　展现传奇女画家生平　　整个陈列内容布置在第二进与后四合院内，内容主要分为三大部分。第一部分是序厅，以简练的语言概括展示目标及前言。第二部分是潘玉良年表。第三部分是中心部分，从三个段落来表现潘玉良。　具体内容分别是：“传奇人生”，讲述艺术家一生的磨难与传奇故事；“良师益友”，介绍艺术家在各个时期社会交往中遇到的多位社会精英及他们在艺术家成长过程中起到的关键作用；“画魂永生”，注重在艺术家对待艺术的不懈追求、艺术家的爱国情怀及家乡人民与世人对这位艺术家所取得成就的热爱之情，包括各种文艺作品、影视作品、书籍画卷等。　　增加中心天井　　仿真人物复原场景　　在空间设计上，潘玉良纪念馆利用现有民居的木构架原有特征，保持四合院回字形特色，将原天井加上玻璃采光天棚，增加展示面积与中心亮点，使整个展线围着这个中心，既达到了保持原建筑风貌不变，又能符合展示语言中的参观流线与内容链接的完整性。　中心天井的增加使整个展厅原线形空间的缺陷得到了弥补。据介绍，在中心亮点部位，设计者画龙点睛做了一组美院上人体写生课时的仿真人物复原场景。展示版面的设计选用了木纹饰面肌理墙板，在原始生态纹样为基层的版面上点缀着艺术家各个时期的照片、作品(印刷品)、实物和各种奖证，表达出一种质朴、自然、不做过多修饰的内涵，正如艺术家本人在追求艺术真谛时的率真情怀。　　设立影视厅　　了解艺术家人生故事　　此外，纪念馆内还设立了影视厅，可以通过屏幕，观看由中外著名艺术表演家根据《画魂》小说改编的电影、戏剧。　沿东关街的两间门面向游人敞开，它既是纪念馆入口也是出口，既是起点也是终点。跨进入口，走进了一个艺术家的完整人生故事，而参观完展览再次回到这里时，可以看见，在该房东侧墙面上布置着书橱，书橱内摆放着各种版本的与潘玉良有关的传奇小说、影视光碟、各种画册与最新艺术动态。　　在书橱外侧，三三两两散落着造型时尚的坐椅，营造出一种艺术情调与氛围的沙龙，让更多来访者体验人的生命中高尚的精神生活，为参观体验画上一个完整的句号。

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