1，扬州画派的代表人物郑板桥擅长画

郑板桥为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。他一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家 肯定是B了
竹
选B
兰竹 选B
扬州画派

扬州画派的代表人物郑板桥擅长画

2，简述扬州画派的形成及其艺术特点

首先，由于他们大多都出身于知识阶层，都以卖画为生，生活清苦，故多借画抒发不平之气；其次，他们都注重艺术个性，讲求创新，强调写神，并善于运用水墨写意技法，画面主观感情色彩强烈，并以书法笔意入画，注意诗书画的有机结合。这些使得他们能够形成一股强大的艺术潮流，以标新立异的精神给画坛注入生机，并对后世水墨写意画的发展有着重要影响。

简述扬州画派的形成及其艺术特点

3，扬州画派产生的社会原因

扬州画派产生的社会原因: 满清统一中国后经顺治、康熙、雍正以至乾隆，可以算得上是“盛世太平”。经历了劫掠后的扬州，由于运河的关系，有重新繁荣起来了，商旅云集，笙歌达旦。这是一个新兴的城市，居民来自全国各地，也没有地方观念和排外性，加以富商们尊重文士，因此，其他地方的文人画家们，也都乐于前来扬州发展，这致使重新繁华起来的扬州成为全国的商人文化中心。所谓的“扬州八怪”就是在这样的一个社会背景下出现的一个新绘画派别。

扬州画派产生的社会原因

4，扬州画派展现了什么独特的画风

清代康熙末年，扬州以经济繁荣而著称，这里富商大贾，四方云集，尤其以盐业兴盛。经济的繁荣，也促进文化艺术事业的兴盛。扬州因而吸引了全国各地名士，汇集于此。富商大贾为了满足自己奢侈生活的需要，对物质和精神上的产品也就大量地需求，如精美的工艺品、珍宝珠玉、鲜衣美食，在书画方面更是着力搜求。中产之家乃至平民中稍富有者，也力求将书画悬之室中，以显示自己的风雅审美情趣，民谚有“家中无字画，不是旧人家”之说。因为对字画的大量需求，吸引和产生了许多的画家。据《扬州画舫录》记载，本地画家及各地来扬州的画家稍具名气者就有100多人，其中不少是当时的名家，扬州有8个怪人就是其中的声名显著者。这8人与他人不同，他们善于从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新的。人们对8个怪人那种抒发自己心灵、纵横驰骋的作品，感到新奇。
任务占坑

5，扬州八怪各擅长画什么

高翔——牡丹； 金农——墨梅； 李鳝——以破笔泼墨作画，喜于画上作长文题跋； 黄慎——擅长人物写意，尤其是樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘； 李方膺——善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅； 汪士慎——工花卉，尤擅画梅； 罗聘——画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态；
郑燮——竹，代表作《竹石图》。 高翔——善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。代表作《长江万里图》。 金农——以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。 黄慎——为“扬州八怪”中全才画家之一。 黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。 李方膺——善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有梅花手段，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。 汪士慎——工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅，金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并 非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。 罗聘——在场州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。 李鳝——他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
郑燮——竹，代表作《竹石图》。 高翔——善用手指作画，他开创的“指画”成为绘画中一个重要流派。代表作《长江万里图》。 金农——以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。 黄慎——为“扬州八怪”中全才画家之一。 黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为“破毫秃颖，化联绵不断为时断时续，”笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。 李方膺——善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有梅花手段，著名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。 汪士慎——工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁 枝见称，清淡秀雅，金农说；画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并 非全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。 罗聘——在场州自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未作官，好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。笔调奇创，超逸不群，别具一格。为“扬州八怪”之一。他又善画《鬼趣图》，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称“罗家梅派”。其代表作有：《物外风标图》（册页）、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。著有《香叶草堂集》。 李鳝——他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致 ；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

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