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1，古代有叫谢时什么的画家没有

有的，明代谢世臣，子思忠，苏州人，师从沈周。善书，长于山水画，以画水著称。

古代有叫谢时什么的画家没有

2，谁知道与培根同时代的中国文人

王世贞 张居正 谢时臣 冯梦祯 高拱。。。。。
你好！王世贞 张居正希望对你有所帮助，望采纳。

谁知道与培根同时代的中国文人

3，吴派山水之特征

吴门派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，除仇英外，另外3人尤其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。吴门派形成后，其派系世代相传，绵延不断，其中文徵明的学生和子孙即达30多人。在吴门派后期画家中，著名的有陈淳、陆治、钱榖、陆师道、周天球等人，其中不少人在某些领域有新的发展。如陈淳发展了水墨写意花卉画，周之冕创造了钩花点叶的小写意花鸟画法，陆治以工整妍丽的花鸟画著称于世。另外，谢时臣的粗笔山水，尤求的白描人物，周天球的水墨兰石，均别开生面。吴门派绘画对明末清初重要画派的影响也很大，以董其昌为主的松江派，以及后来派生的苏松派、云间派等，都与吴门派有一脉相承的关系。

吴派山水之特征

4，徐渭与唐寅谁的文才更好

徐渭的文才胜过唐伯虎不止一筹。 唐伯虎虽然文采非凡，可是，只是比同龄人较为出众，无大家之气。 而徐渭则不同，他在诗文、戏剧、书画等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”；近代画家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。”徐渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出：“……画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。” 徐渭是诗人，是书法家，是军事家，是戏曲家，是民间文学家 ，是美食家，是酒徒，是狂禅居士、是青藤道士、是旅行家，也是历史学家。 可以毫不夸耀的说，徐渭是一个天才。唐伯虎是无法和他比较的。

5，吴门画派简介

吴门画派是明朝中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英、张宏等名家，均属吴郡（今苏州）人，故有此名。他们大都擅长诗文，有较高的文学修养。绘画上主要继承董源、巨然、郭熙、夏圭、黄公望等名家的艺术风格，创作出以笔情墨趣为主的文人画。　　吴门画派在山水画上成就突出，并且在人物画和花鸟画方面也有建树，尤其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美，有力地影响了明代后期直至清初的画坛。吴门画派形成后，其派系世代相传，绵延不断，其中文徵明的学生和子孙即达三十多人。在吴派后期的画家中，著名的有张宏、陈淳、陆治、钱榖、陆师道、周天球等，其中不少人在某些领域有新的发展。张宏发展了实景山水绘画，陈淳发展了水墨写意花卉画，周之冕发展了钩花点叶的小写意花鸟画法，陆治以工整妍丽的花鸟画著称于世。另外，谢时臣的粗笔山水，尤求的白描人物，周天球的水墨兰石，均别开生面。

6，明中期有哪些门派

吴门四家杰出的艺术成就，在当时产生巨大的影响，从学者甚众。宗法沈周的有王纶、陈焕、陈铎、杜冀龙、谢时臣等人，王纶为沈周的入室弟子，陈焕较为粗重苍老，杜冀龙稍变沈周之法，谢时臣以气势纵横、境界宏伟见胜。追随文徵明的不下二、三十人，著名的有文嘉、文伯仁、陆治、钱彀、陈淳、陆师道、周天球等。文嘉山水疏简，文伯仁缜密，陆治劲峭，陈淳放笔写意，陆师道细笔勾染，周天球兼善于兰石，诸家各具特色。吴门派诸家中陆治、陈淳、周之冕在花鸟画领域中尤有新创。陆治是文徵明的学生，花鸟画兼取徐熙、黄筌两派之长，创文人画的工笔花鸟新格，笔墨细秀，设色淡雅，有妍丽派之称。陈淳亦出文徵明门下，花鸟画受沈周影响，继承水墨写意技法，在造型的洗练、笔墨的放逸、情致的跌宕等方面有所发展，开启了徐渭的大写意画派，与徐渭并称。周之冕受吴门派影响，融汇陆治、陈淳两家之长，另创一兼工带写的小写意画法，被称为勾花点叶体。吴门派发展到明末，因循守旧，徒仿形貌，其地位被另辟蹊径、重倡文人画的董其昌及其流派所取代。

7，与马策之 读后感

原创： 读罢徐渭的《与马策之》，感慨良多。 明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐渭那样，在诗文、戏剧、书画等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难得。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑板桥对徐渭非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”；近代画家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前二百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。”徐渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出：“……画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。” 然而，徐渭的一生却很不幸。他虽然有着强烈的功名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度日，终于潦倒而死。 透过他的《与马策之》， 我仿佛看到他的头发白了，牙齿松了，还拿着一支毛笔，奔赴几千里外的边疆，在冰冷的炕上工作。就好比一头老公牛，歪歪斜斜在耕地，拉犁拉不动，而泪水却渗进了肩头的伤疤里。唉，悲哀啊！每当菱角和竹笋丰收的季节，他一定坐着发呆，想着江南。最让他怀念的是策之的家。还有他那一书橱书。 我知道， 这是徐渭晚年在宣府做幕僚时寄给门人的一封短札，然而文字随意而精警，极生动传神地写出了他在落魄生涯中的悲苦心境，同时也显示出不甘寄人篱下的个性。 “几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”，千百年后，我们依然读着他的文章，感受着，一个天才的苦闷……

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