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1,文祝之后明代书坛泰斗是

明朝晚期:如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。

文祝之后明代书坛泰斗是

2,国家博物馆里展出一幅字白日依山静尽怎么理解啊谢谢 搜

我也见到那幅字了,确实是个静字,而静字的正下方又确定是个尽字,原诗白日依山尽是不会错的,若说是加一静字以明心有些牵强,我推测是笔误!因为静和尽是谐音,赵宦光写到那发现错了但对静字还算满意,同时静的意象也不错于是保留了下来又在下面加了一尽字!
就是太阳从山边落下,就像依靠着山,运用了拟人的手法再看看别人怎么说的。
太阳依靠这山落下了,人终究会有死去的一天,万物都归于沉寂,珍惜自己的一切,因为这些马上都不属于你。

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3,竹窗主人是何人题篆书宦光二字落竹窗主人篆款三

竹窗主人这应该是篆刻人的雅号,至于究竟何许人也,只怕已是湮没无闻,难以考证了。
应该是赵宦光
赵宦光赵宦光是明代中晚期的一位学者.身兼印人,书法家和书法理论家.他的篆刻实践与理论对后市有较大影响。详见http://www.zgwxzz.com/Article4/9721.html的《赵宧光印谈》
是“宧光”两字。宧,念yi,《康熙字典》集释曰:【唐韵】与之切【集韵】【韵会】盈之切【正韵】延知切,音怡。【说文】养也,室之东北隅,食所居。【尔雅·释宫】室东北隅谓之宧。【李巡曰】东北,阳气始起,育养万物,故曰宧。宧者,养也。又曰日光所漏入处。

竹窗主人是何人题篆书宦光二字落竹窗主人篆款三

4,远上寒山石径斜白云深处有人家曾记否小时读到杜牧山行是 远

《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图,山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。在这首诗中,杜牧以情驭景,敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象,并把自己的情感融汇其中,使情感美与自然美水乳交融,情景互为一体。全诗构思新颖,布局精巧,于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色,与春光争胜,令人赏心悦目。这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露。山行1 杜牧远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。诗文第二句中,是“深”还是“生”字在学术界一直存在争议。清康熙陈梦雷编辑《古今图书集成》作“白云深处有人家”。明万历赵宦光刊本,宋洪迈编《万首唐人绝句》作“白云深处有人家”。清乾隆《四库全书》收入的两种版本都有,例如明高棅编《唐诗品汇》和《御定全唐诗》作“白云深处有人家”,而宋洪迈编《万首唐人绝句》作“白云生处有人家” 。当代有些课本中本诗也从原来的“白云深处有人家”修改为“白云生处有人家”,并于注释处说明“生处一作深处”(考试时应以使用的课本为准)。1994年版教育部重编国语辞典作“白云深处有人家”。白话译文沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。【诗文解释】 一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶,在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色,那火红的枫叶比江南二月的花还要红。词语注释】寒山:深秋的山。石径:石子小路。白云生处:山的深处。诗文赏析】 “霜叶红于二月花”形容深秋的枫叶形象生动,成为千古流传的名句。据说是杜牧在游潭州(今湖南省长沙市)岳丽山时所写的。秋天在诗人的笔下不再是常被描述成的样子,不是萧瑟灰暗的,而是挺拔向上和充满生命力的。诗人通过描写了一幅秋景图,从而赞颂了秋色的美丽。

5,明代有哪些书法作家作了哪些作品

明朝的书法家不少,成就最大的则是晚期的董其昌,三世诰命,月赋明初:著名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。明朝中期:李东阳,吴宽,沈周,张弼、张骏。祝允明、文徵明、王宠等。明朝晚期:如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌
宋初书家,杰出者有徐铉、李建中。李建中传世作品《土母帖》、《同年帖》,直追晋唐。然而真正代表宋代书法成就的,还是"宋四家",即:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。 苏轼,是宋代最有影响力的文人艺术家,其书法,远绍"二王",近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家,结体笃实,笔墨润朗,代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。黄庭坚书法则博采众长,结体中宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹,代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气诗帖》等。米芾书法,得"二王"精髓,结体欹侧多姿,用笔"八面出锋",变化多端,才情毕露,代表作如《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。蔡襄书法得力于二王、颜、柳,作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。 宋徽宗崇尚艺术,是历史上最著名的皇帝书画家,其所创书体"瘦金书",顿挫有致,挺秀清雅,别具一格,代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。宋代文人书家甚夥,若文仝、文彦博、林逋、范仲淹、欧阳修、苏轼、苏洵、司马光、王安石、张舜民、蔡京、蔡卞、薛绍彭、米友仁、叶孟得、赵构、陆游、范成大、朱熹、吴说、张孝祥、文天祥、姜夔、吴琚、魏了翁、张即之、赵孟坚等,各自揭须眉。 宋代书法尚&订鸡斥课俪酒筹旬船莫quot;意",是对唐人书法尚"法"的一个创作理念上的更新。唐颜真卿和五代杨凝式的书法,之所以对宋人影响最巨,也正是二者书法于法度之外,更多得几分意趣。 另外,大批文人、诗人、词人书法之特长,也正在于超脱理法,而倾慕趣味。宋代,之所以没有篆书、隶书和楷书大家,既时运使然,亦与当时书家群体特征不无关系。可以说,中国书法及宋,乃一大转捩:艺术性这一"因子",由实用性与艺术性之合体中游离出来。宋人传世的大批墨迹如书札,更多体现的,是书家有意识的个人性情。我有中国历代经典书画高清图库3t,高仿、出版用的,需要的话请将要求发534505276@qq.com,另外有5t美术学院授课视频,希望能帮到您。

6,书法在中国什么时期朝代最盛行出现书法家最多

魏晋南北朝时期吧
唐。
魏晋南北朝时期。
唐代  书学鼎盛 1:唐朝书法简介   唐代文化博大精深、辉煌灿烂,达到了中国封建文化的最高峰,可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多,大量碑版留下了宝贵的书法作品。整个唐代书法,对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地,时代特点十分突出,对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。   唐初,国力强盛,书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询。虞世南。褚遂良,薛稷,欧阳通四家为书法主流。总特点结构严谨整洁,故后代论 书有“唐重间架”之说,一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合,李邕变右军行法,独树一帜,张旭,怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致,张旭史称“草圣”,孙过庭草书则以儒雅见长,余如贺知章,李隆基亦力创真率夷旷,风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法于新意之中,生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法,鲁公大备。到晚唐五代,国势转衰,沈传师。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法,到了五代,杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王,侧锋取态,铺毫着力,遂于离乱之际独饶承平之象,也为唐书之回光。五代之际,狂禅之风大炽,此亦影响到书坛,“狂禅书法”虽未在五代一显规模,然对宋代书法影响不小。   唐代书法艺术,可分初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐以继承为主,尊重法度,刻意追求晋代书法的劲美。中唐不断创新,极为昌盛。晚唐书艺亦有进展。   唐代最高学府有六种,即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。其中书学,专门语养书法家和书法理论家,是唐代的创举。历朝名家辈出,灿若繁星。如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等;中唐的颜真卿、柳公权等,都是书法大家。晚唐有王文秉的篆书,李鹗的楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵。
单论人数最多的应该是明朝,那时候科举考八股,不像唐宋要考诗词,所以科举只看遣词造句,和书法好坏。所以当时人人练书法,书法好的人非常多:宋克、宋璲,宋广,詹希元,杜环,沈度,李东阳,吴宽,沈周,张弼,张骏,祝允明,文徵明,唐伯虎,王宠,徐渭,邢侗,张瑞图,董其昌,米万钟,黄道周,倪元璐,王铎,傅山等,赵宦光,宋珏。其中成就最高的是董其昌,可以和王羲之,颜真卿比肩。如果论大家最多,这是唐宋。诸遂良,欧阳询,颜真卿,柳公权,张旭,怀素,孙过庭,这些都是唐朝大家。其中颜真卿成就最高(有天下第二行书《祭侄稿》,这也是十大传世书谱第一位(兰亭序没真迹),以及现代字体中的楷体字的原型《颜勤礼碑》)。米芾,苏轼,黄庭坚,蔡襄,宋徽宗,赵孟頫(半宋半元),蔡京,秦桧(这两人书法都是大家水平可惜名声太臭,尤其是蔡京,宋朝人说的“米苏黄蔡”指的是蔡京,但后人觉得蔡京太臭才换成蔡襄)。

7,明人书法作品

明人书法的特点中国明代书法继宋、元帖学而发展,可分为早、中、 晚三期。   早期,明初书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当 时著名书法家有三宋,即宋克、宋□和宋广,及在宫廷 供职的詹希元、杜环等。 宋克在明初书法艺术成就最高。他兼善章草、楷、 行和草书。章草笔画瘦劲挺拔,以健美见长;行、草书也 吸收了章草的波势。他的书法古雅遒劲,技艺娴熟。宋 □工篆、隶、楷、草书,字画遒媚。宋广善行、草书,其 字熟媚。詹希元善榜书,出于唐代楷书,当时宫殿、城门 的匾额等均出自他手。宋□、杜环曾任中书舍人,詹希 元任铸印副使,都是直接为皇帝服务的御用书法家。三 宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路。 宋克:《书张怀□论用笔十法》 永乐年间明成祖朱棣下令征召天下善书人,授中书 舍人官职。分别值武英、文华殿,缮写内阁拟定的诏令、 典册、文书等。其书法有着统一的要求和体格,人称台 阁体。台阁体的代表书家有二沈。即沈度、沈粲兄弟。 此外还有滕用亨、陈登等。 沈度,善楷、隶书,师虞世南,而更加圆熟遒媚。以 后姜立纲,变二沈体为方整,结法圆熟端劲,亦颇为世 重。 中期 商品经济的发展,使江南地区的苏州、杭州、 扬州等城市不仅成为全国的经济重心,也成为文人荟萃 的文化中心,文坛上出现了大量反映市民生活的文艺作 品,文人书法也重新抬头。书法家们将兴趣转到古代书 法上,他们试图从中汲取营养。如李东阳学颜真卿、李 阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等。经过多方的摸索,加之他们都具有较深的文艺 修养,因而他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形 式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。   沈粲:《梁武帝草书状》 祝允明小楷师锺繇、王羲之,狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法,出入变化,自成面貌。文徵明楷书师 锺繇,行草出于《圣教序》,并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅;子 弟、门生最多,影响很大。王宠精小楷,亦善行草书,师 王献之、虞世南,书风朴拙疏秀。此期书法,以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事,亦都擅小楷。 吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病,取法魏晋,强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直,各随字态, 笔画繁者令大、简者令小,斜正疏密,方圆□纤,一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严,王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者,也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草,也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统,点画分明、出规入 矩,同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同:祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节,其书法也不拘一格,纵横散乱,时出病 笔。但只要是他的用心之作,其精采之处,又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭:他生活检束,恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华,仪表轩昂。随意赋诗作书,不 务功名利禄,大有晋人遗风。其书出自王献之,疏拓萧 散,于朴拙中流露出爽爽风神。另外,在祝、文、王等 周围,还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人,都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。 晚期 隆庆、万历以后,书坛还出现了许多风格独 特和成就卓著的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其 昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。   米万钟:《草书诗》 徐渭以他纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。继 之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢 侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品。 其书法笔力矫健、沉着圆浑,得力于锺繇、王羲之。张 瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多 方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专 学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久。 此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在 晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。 董其昌兼工楷、行、草书。他从17岁开始学颜真卿 《多宝塔》,进而师法晋、唐、宋名家。一生取王羲之 的姿媚风神、颜真卿的粗拙朴茂、宋人书法的率意自然, 形成生拙秀
颜体为基础,外加了一部分魏碑的东西,你要是想要那种花里胡哨的赏析很简单,把颜体和魏碑张黑女墓志的赏析结合就行。请采纳答案,支持我一下。

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