1，周之冕的绘画风格

明代画家，擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家蓄各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。

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2，画家周少谷是哪个朝代

周少谷，即周之冕，是明代画家。【周之冕】周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家蓄各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。

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3，邮票明沈周秋林独步图明唐寅枯木寒鸦图明周之冕竹雀图明陈

编号：T-77全套六枚 发行：1982.7.31 影写版P11.5 52×31mm 40（4×10）（1） 4分 明 沈周 秋林独步图 555.66万枚（2） 8分 明 唐寅 枯木寒鸦图 1312.16万枚（3） 8分 明 周之冕 竹雀图 971.16万枚（4） 10分 明 陈洪绶 白汉 松下提诗图 514.16万枚（5） 20分 清 恽寿平 菊花图 621.16万枚（6） 70分 清 王武 梧禽紫薇图 352.16万枚 全套全品目前售价55元左右。此套邮票有金粉印刷，不易保存。你的缺最后一枚70分的，而且是最主要的一枚,1---5枚最多12---20元。

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4，1982年周之冕 竹雀图邮票的价格

明清扇面画”6枚邮票面值为4分,8分,8分、10分、20分、70分，合计1.20元，总发行量为352.16万套。该票从题材、设计、印制上说，都可称得上是一套佳作，但从当时的角度来看，其发行量偏大一些。它自面世后并未受到多少邮人的关注，价位也长期处于面值附近，1990年以后该票才逐步攀升，1990年总公司标价6元，1995年标价20元，1997年标价60元。1997年以后该票就大幅回落，直至今年新一波行情中，该票也随大市上扬，1月份市价为16元，4月份升至20元，6月份升至25元，升幅达56%。
“周之冕 竹雀图”邮票是T77《明清扇面画》邮票中的第三枚 整套邮票6张 价格在25左右 。 “周之冕 竹雀图”邮票的发行量是971.16万枚 价格3至5元

5，用过的枯木寒鸦图邮票值钱吗

有一定的价值,但是总体来说价值不高,该邮票具体情况如下:T77 明、清扇画面 发行日期：1982-7-31 全套6枚设计者： 许彦博 影写版齿数：11.5规格：52*31mm（1）4分 明·沈周·秋林独步图 555.66万枚 （2）8分 明·唐寅·枯木寒鸦图 1312.16万枚 （3）8分 明·周之冕·竹雀图 971.16万枚 （4）10分 明·陈洪绶、白汉·松下题诗图 514.16万枚 （5）20分 清·恽寿平·菊花图 621.16万枚 （6）70分 清·王武·梧禽紫薇图 352.16万枚目前该枚新票市价是2元左右,如果是使用过的旧票,可能只有0.5元左右,要看邮票本身的情况而定,最高不会超过1元 (以上价格参考2008年7月底上海卢工邮市综合报价)
还可以吧

6，有一张1982年发行的邮票是8分的 明代周之冕的 竹雀图 金色扇面不

品名： 明、清扇画面中国志号： T77创作者： （设计者）许彦博发行日期： 1982-7-31详细描述：影写版，齿数：11.5，规格：52*31mm，版式：40（4*10）（1）4分 明·沈周·秋林独步图 555.66万枚（2）8分 明·唐寅·枯木寒鸦图 1312.16万枚（3）8分 明·周之冕·竹雀图 971.16万枚（4）10分 明·陈洪绶、白汉·松下题诗图 514.16万枚（5）20分 清·恽寿平·菊花图 621.16万枚（6）70分 清·王武·梧禽紫薇图 352.16万枚全套新票价格约80元左右，第三枚新票价格在12元左右，收购价5~6元，旧票市价2~4元，单枚票很难被收购。
明清扇面画”6枚邮票面值为4分,8分,8分、10分、20分、70分，合计1.20元，总发行量为352.16万套。该票从题材、设计、印制上说，都可称得上是一套佳作，但从当时的角度来看，其发行量偏大一些。它自面世后并未受到多少邮人的关注，价位也长期处于面值附近，1990年以后该票才逐步攀升，1990年总公司标价6元，1995年标价20元，1997年标价60元。1997年以后该票就大幅回落，直至今年新一波行情中，该票也随大市上扬，1月份市价为16元，4月份升至20元，6月份升至25元，升幅达56%。

7，这是谁的作品

新罗山人华喦，清画家(1682-1756)。字秋岳，原字德嵩，离垢居士；一说莆田人，又说福建上杭人。曾为造纸作坊徒工、又号新罗生、白砂山人，别号东园生、布衣生、老年自喻“飘蓬者”，留存的作品，大部分在贫病交迫的晚年创作出来。华喦少时酷爱绘画，常替人作山水、花鸟、人物故事画，还在寺堂庙祠画壁画。花鸟画最负盛名，吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。能诗，所著诗文有《离垢集》、《解弢馆诗集》，画作有《群仙拜寿图》、《新罗山人画册》、《八仙图》等。华喦在扬州卖画甚久，七十一岁定居杭州，以“岁月矢流，光景堪惜”的紧迫心情埋头作画。华喦重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致。论者谓其“领导标新，穷神尽变”，“机趣天然”，直可并驾恽寿平，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。工书，取法钟繇、虞世南，自成一体。既有大局的的挥洒简逸，又有细节的精微描绘，如画禽鸟，能将蓬松的羽毛玲珑剔透地表现出来。这种工写结合、清新俊秀的花鸟画风格对后世产生了积极影响。人物画的成就也很突出，得益于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一体的减笔画法，形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神。山水兼法院体，宗法吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。亦工书，取法钟繇、虞世南。

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