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1，古代文言小说的压卷之作是什么

古代文言小说的压卷之作是蒲松龄的《聊斋志异》。
红楼梦再看看别人怎么说的。

古代文言小说的压卷之作是什么

2，清代小说的压卷之作

清代小说的压卷之作曹雪芹的《红楼梦》
古代文言小说的压卷之作是蒲松龄的《聊斋志异》。

清代小说的压卷之作

3，边塞诗压卷之作是什么

王昌龄出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。求采纳~~谢谢
称作唐人七绝的压卷之作的是：出塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。

边塞诗压卷之作是什么

4，唐诗的压卷之作是哪一首

每个喜欢唐诗的人心中大概都有自己的“压卷之作” 不过被公认的版本是凉州词 王之涣作 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 ”羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。” 曾被称为唐绝句“压卷之作”。希望这个回答对你有帮助
花幸杜秋娘:唐之名妓,美慧无双,写有“花开堪折直须折”一诗,为唐诗三百首,压卷之作

5，唐代绝句压卷之作的诗句是

凉州词 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君
选自曾被称为唐代绝句“压卷之作”的诗句是（ ） A：海内存知己天涯若比邻 B：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 C：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 D:莫愁前路无知己，天下谁人不识君
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

6，冯延巳压卷之作是什么词

这个要拿出确切的证据来证实的确很难，首先来说《阳春集》在宋初就已亡佚，今传《阳春集》乃宋人陈世修所辑，其中混入他人所作并被学界公认的就有8人14首之多，与《欧阳文忠公近体乐府》一同辑入的更多达16首，再加上后世刻印者多为私人，往往根据个人之好恶随意增删，所以各种版本莫衷一是。不过将《鹊踏枝·庭院深深深几许》归为冯作确有几分道理：一、《阳春集》刊行时（嘉佑戊戌，1058年）欧阳修尚在世（1007-1072）断无未见之理，《阳春集》又以本阙为压卷之作，为何欧对此而无一言？二、《阳春集》中冯作《鹊踏枝》与该阙文风相同，而与欧词大相庭径；三、陈秋帆《阳春集笺》称：欧阳公生寝馈冯词，或录杰作以研摩，后人误为欧作，此说虽有可存疑处，但陈毕竟于此浸淫多年，当非空穴来风；四、《词综》将该阙直接归入冯作，朱彝尊虽未加说明，但以其大家身份，断不至指鹿为马，必有其理。综上所述，我认为该阙应为冯作。将该阙归为欧作者，大帝有二：或因易安之说，或因人废文。以上为个人之见，仅供商榷。
没看懂什么意思？

7，唐人七绝的压卷之作

出塞： 全诗时接千载，地跨万里，意境辽阔，慷慨雄浑，被明代诗人李攀龙推为唐人七绝压卷之作。 年代：【唐】 作者：【王昌龄】 体裁：【乐府】 类别：【边塞】 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 注释 【注释】： １、但使：只要。 ２、龙城：龙城是匈奴祭天集会的地方。 ３、飞将：指汉朝名将李广而言，匈奴畏惧他的神勇，特称他为“飞将军”。 ４、阴山：昆仑山的北支，起自河套西北，横贯绥远、察哈尔及热河北部，是我国北方的屏障。 【韵译】： 依旧是秦时的明月汉时的边关， 征战长久延续万里征夫不回还。 倘若龙城的飞将李广而今健在， 绝不许匈奴南下牧马度过阴山。 【评析】： 这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。诗的首句最耐人寻味。说的是此地 汉关，明月秦时，大有历史变换，征战未断的感叹。二句写征人未还，多少儿男战死 沙场，留下多少悲剧。三、四句写出千百年来人民的共同意愿，冀望有“龙城飞将” 出现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅， 一气呵成，吟之莫不叫绝。明人李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之作，实不过分。 --引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net 翻译、评析：刘建勋 这是一首名作，明代诗人李攀龙曾经推奖它唐人七绝的压卷之作。清沈德潜《说诗ㄧ语》说：“秦时明月一章，前人推奖之而未言其妙，盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故；得飞将军备边，边烽自熄，即高常侍《燕歌行》归重至今人说李将军也。防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。”他这段话批评李攀龙只知推奖此诗而未言其妙，可是他自己也只是说明了全诗的主旨，并没有点出作者的匠心。 沈氏归纳的全诗的主旨基本是对的，但这个主旨的思想是很平凡的。为什么这样平凡的思想竟能写成为一首压卷的绝作呢？原来，这首诗里，有一句最美最耐人寻味的诗句，即开头第一句：“秦时明月汉时关”。这句诗有什么妙处呢？得从诗题说起。此诗题名《出塞》，一望而知是一首乐府诗。乐府诗是要谱成乐章、广泛传唱的，为入谱传唱的需要，诗中就往往有一些常见习用的词语。王昌龄这首诗也不例外。你看这开头一句中的“明月”和“关”两个词，正是有关边塞的乐府诗里很常见的词语。?独指 横吹曲辞》里不是就有《关山月》吗？《乐府解题》说：“关山月，伤离别也。”无论征人思家，思妇怀远，往往都离不了这“关” 和“月”两个字。“关山三五月，客子忆秦川”（徐陵《关山月》），“关山夜月明，秋色照孤城”（王褒《关山月》），“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月” （卢思道《从军行》），“ 陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”（王维《陇头吟》），例子举不胜举。看清这一点之后，你就明白这句诗的新鲜奇妙之处，就是在“明月”和“关”两个词之前增加了“秦”、“汉”两个时间性的限定词。 这样从千年以前、万里之外下笔，自然形成了一种雄浑苍茫的独特的意境，借用前代评诗惯用的词语来说，就是“发兴高远”，使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡，汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来。这样一来，“万里长征人未还”，就不只是当代的人们，而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧；希望边境有“不教胡马度阴山”的“龙城飞将”，也不只是汉代的人们，而是世世代代人们共同的愿望。平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”、 “汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。这句诗声调高昂，气势雄浑，也足以统摄全篇。诗歌之美，诗歌语言之美，往往就表现在似乎很平凡的字上，或者说，就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方，往往又最能体现诗人高超的艺术造诣。

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