1,耶字开头的四字成语

耶路撒冷
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真是没有的
没有这样的成语,含耶的成语有山耶云耶 [shān yē yún yē ] 基本释义是山,还是云?原指画中的人辨认不请。出 处宋·苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》:“江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知,烟空云散山依然。汝成人耶 [nu cheng ren ye] 基本释义你当真还算是个人吗?
耶稣很忙

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2,江上愁心千叠山全诗多少字

江上愁心千叠山全诗(235)字《书王定国所藏烟江叠嶂图(王晋卿画)》宋 苏轼江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知,烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷,中有百道飞来泉。萦林络石隐复见,下赴谷口为奔川。川平山开林麓断,小桥野店依山前。行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。使君何従得此本,点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境,径欲往买二顷田。君不见武昌樊口幽绝处,东坡先生留五年。春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿,长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇。

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3,请问有知道董玄宰的相关意思么

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》(刻帖)等。

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4,中国古代有哪些名画呢

晋.顾恺之 《洛神赋图》 唐.阎立本 《步辇图》 唐.韩滉 《五牛图》 唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》 五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》 宋.王希孟 《千里江山图》 宋.张择瑞 《清明上河图》 元.黄公望 《富春山居图》 明.仇英 《汉宫春晓图》 清.郎世宁 《百骏图 》 郑板桥《竹石图》 八大山人《山青水碧鸟语花香》 董源《万壑松风图》、《秋山问道图》 张择端《清明上河图》 黄公望《富春山居图》 关仝《关山行旅图》 荆浩《匡庐图》 刘松年《雪山行旅图》 范宽《溪山行旅图》 明 文征明《兰竹图》 明 唐寅《看泉听风图》 沈周《烟江叠嶂图》

5,古代名画烟江叠嶂图的作者是谁哪个朝代的

文徵明(1470~1559) 中国明代画家,书法家,文学家。初名璧,后以字行,更字徵仲,号衡山居士。长洲(今江苏苏州)人。出身仕宦之家,早年攻诗文、书画,师事吴宽、李应祯、沈周,中年后以岁贡生荐吏部考试,授翰林院待诏,4年后辞归故里,以诗文书画自娱。擅画山水、人物、花卉、兰竹,尤以山水著称。其山水师法沈周、董源、赵孟、王蒙、吴镇,多画吴中山水,主要表现文人生活题材。作品早年以工细为主,中年后粗细兼具,但细笔是其主要面貌。其画景致平和恬静,构图层叠而上,笔墨清秀含蓄,苍劲秀润,天真生拙,富有书卷气,反映了文人的审美情趣。人物师法李公麟,笔致细秀,风格清雅高古。花鸟兰竹,笔墨劲健而秀逸。其书法擅篆、隶、楷、行、草等书体,尤精行、楷,取法晋唐宋诸名家,笔致遒劲,书风清俊秀逸。与祝允明、王宠合称吴中三家。文徵明绘画作品有《烟江叠嶂图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《惠山茶会图》、《江南春图》、《古木寒泉图》 、《真赏斋图》、《溪桥策杖图》、《古木疏篁图》、《春深高树图》等传世,书法有墨迹《上吴愈尺牍》、《真赏斋铭并序》、《南窗记》、《诗稿五种》册、《西苑诗》等传世。

6,丹枫翻鸦伴水宿是什么意思

书王定国所藏烟江叠嶂图(王晋卿画) 苏轼江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知,烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷,中有百道飞来泉。萦林络石隐复见,下赴谷口为奔川。川平山开林麓断,小桥野店依山前。行人稍度乔木外,渔舟一叶江吞天。使君何従得此本,点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境,径欲往买二顷田。君不见武昌樊口幽绝处,东坡先生留五年。春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿,长松落雪惊醉眠。桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙。江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人应有招我归来篇。“春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫翻鸦伴水宿,长松落雪惊醉眠。”这四句诗句是写春夏秋冬四季景色的,春天,闲看“春风摇江天漠漠”;夏季,独对“暮云卷雨山娟娟”;秋夜寂寥,“丹枫翻鸦伴水宿”;冬日沉醉,“长松落雪惊醉眠”。年年如此,诗人的贬谪生涯,贬谪心情,都通过四时之景的描绘而得到了形象的表现。你所提到的“丹枫翻鸦伴水宿”正是描写秋景的,意思是,乌鸦停落在树上,令枫叶翻飞落下,漂浮于水面之上。这种种意象都表明了,秋天的来临,这只是一句写景诗句,要联合全诗来看,才能深切的体会到其中所含的深意。

7,从南宋到北宋山水画经历了怎样的一个转变从构图内容审美风

山水画发展,从南北朝发端,到了隋唐,工笔山水成熟。唐朝中晚期水墨山水出现并迅速成熟,到了五代的荆浩将其的绘画理论做了一次总结,并且正式提出山水画的“六要”。即:气、韵、思、景、笔、墨。五代的山水画风格,可以由此总结。以气韵为先,心中将风景素材构思成熟,将其纳入画图。画图中追求景物的完整——上至山巅,下到泉根、道路、河流等近景。中间主次、山林、峰峦、屋宇、人物无所不备。追求完整的精神境界。表达方法和形式追求上,追求笔墨兼备——也就是即重视笔法的勾勒,描绘形态;又重视墨法的皴染;将笔法和墨法有机结合。由于五代是水墨山水的成熟期,笔墨技法较为朴素、浑厚。笔墨技法相对单纯。皴法与染法尝尝结合为一体。对于屋宇、房舍、桥梁、树木以及人物的描绘较为细致。树木画法多为夹叶(就是用双钩的画法画出树叶轮廓的方法),画家尝尝着力于表达树木生长的状态和细节。这方面的例子,可以参考关仝的《关山行旅图》、卫贤的《高士图》五代的代表性山水画家有:荆浩、关仝、李成、董源、卫贤;宋初的范宽也可以算作五代画家(范宽生于五代末,主要艺术活跃期在北宋初年。但是绘画风格与五代更近)。北宋山水画,可以看成五代李成画派的延续。李成画派——即所谓的齐鲁画派——在北宋成为统治性的画风。前后出了许多名家。如许道宁、郭熙、王诜等。所以要介绍北宋山水画风,有必要介绍李成的绘画风格。李成本是西安人,因为躲避战乱,移居营丘(今天的山东昌乐)。李成的画风用最简练的文字介绍,就是:惜墨如金。其绘画特征,表达山石,多用淡墨渲染,画的很轻很柔,富有地域特征。因此又被形容为“石如云动”,代表性的皴法为“卷云皴”。画树,枝干多如蟹爪一样,从下往上勾起,因此又称“蟹爪树”。此二者是李成山水画的代表特征。这一特征被北宋沿袭,因此北宋山水多是这一风格的发展。北宋山水画从形制上讲,和五代比较没有太大的差别。也都以立轴为主,长卷也是重要的表现形式。无论是立轴还是长卷,全景展现山水景物也都是主要的绘画风格。一幅图卷之内,山川、峰峦、溪流、泉瀑、寒林、屋宇、人物等无所不包。这也被称为“全景山水”。但从风格特征上,相比五代有了发展。主要表现为笔墨技法开始丰富。虽然北宋画家多沿袭李成画法,但是从李成本人皴染结合的五代绘画特点,渐渐发展出多种面貌。比如许道宁的《渔父图》,山崖凌厉刚劲,皴法肯定果决,不拖泥带水;再如郭熙的《早春图》,皴法空灵厚实,独具表现力;再如王诜的《渔村小雪图》,笔法洗练洒脱,才气飞扬。由此可见,皴法的表现力,北宋山水相比五代山水有了很大的发展。这也是山水画技法发展的客观规律使然。皴法是随着水墨山水的成熟和发展起来的一种独特的笔墨技法。区别于勾勒,皴法主要体现山石的质感,这样就使得皴法具有独特的可塑性和可发挥的空间。对于不同的画家,相同总类的皴法经常格局自己的鲜明特点。除此之外,北宋后期,画坛经历了一次复古潮流。许多画家抛弃李成的画风,开始模拟唐中后期水墨山水将成熟却还未成熟时候的画法。弱化皴法的作用,主要以勾勒、渲染为绘画表达方式。代表画家如王诜的《烟江叠嶂图》。北宋风格的山水画发展,被国破家亡硬生生中断。因为大批宫廷藏画被抢劫一空,南宋绘画的风格与北宋天差地别。南宋画风主要是北宋画院画家李唐的风格的发展。李唐本来是宋徽宗的宣和画院的画家。因为战乱,辗转南渡到杭州,在宋高宗的画院中担任画师。他的绘画风格影响了整个南宋。其主要特点有:1,画面表达,从原先的全景式山水,变化为主要表达风景片段和局部景致的小景山水。这一特点,从李唐的后继者马远和夏圭的画中最能体现。马远夏圭基本不作全景山水,题材多为风景一角,或者江山之半边。因此被人称为“马一角”、“夏半边”。有人说这是国破家亡,画家不忍心再做全景山川。个人以为这多少有些附会。因为这种小景山水,在北宋已然出现。这就是田园山水画派,其代表人物是赵令穰。他是北宋宗室,足迹基本不出京师。因此主要描绘京师近郊的田园风光,画面多是整齐的树林、清澈的小溪、优雅的馆阁等皇家园林风光。画面已经有了小景山水的特点。南宋只是这种皇家园林山水画风的发展和继承,不应添加过多的政治含义。2,笔墨技法。北宋绘画笔墨技法更多是李成画法的发展。因各个画家自己的性格不同,展现出不同风貌。南宋山水画笔墨技法则更多是李唐的画法的发展。李唐晚年作大斧劈皴,毛笔横躺,如斧头劈砍一样在画面上横扫而过,因此得名。这种皴法淋漓痛快,适合于简练的表达山石结构。因此南宋绘画的笔墨技法以此为基础,长于表达山石形体结构,笔法简练,复杂的皴染技法不再常见。这也可以看作为是笔墨技法进一步发展,画家的简笔概括能力提高的结果。3,精神面貌。南宋山水大多都是院体画,乃画院画家所做。因此大多表现颂圣、淳朴乡民风情、优雅的贵族生活等内容。因为笔墨技法简洁凝练,因此画家特别重视绘画中“诗意”的传达。画面常常洋溢着浓浓的诗情。如果说后世的文人画是诗画结合,是在画面上题诗为主;那么南宋山水画家一般不再画面上题诗,但是力求用画面本身传达出诗歌的意境。南宋绘画中还有一支,属于别派。即僧人画。这类绘画无常理可循,画家力求的是标新立异,独树一帜。因此从风格史断代上不能作为常理考察。
北宋、南宋山水画之分,在于南宋时已经国破山河在,画里就表现出了亡国的情绪及颓废.为什么会出现这种变化,主要和社会政治经济文化和地理位置有关北宋繁荣,继承了很多唐朝的风格,到了南宋,国破家亡,很多艺术作品表现出了颓废、凄凉的感觉南北的地域文化等也影响了风格变化

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