朱深，我儿子是2007年1月1号中午12点半生的姓朱取什么名字好啊搜

1，我儿子是2007年1月1号中午12点半生的姓朱取什么名字好啊搜

朱半生

朱允浩

朱旦

朱深有两个含义,一是让孩子记得,他是他,.妈在深夜生下他的,要时刻记得,二,叫他做个有深刻内函的人(不知道你这样想不)

朱正天

朱玄新

我儿子是2007年1月1号中午12点半生的姓朱取什么名字好啊搜

2，聊斋陆判里面有没有一个叫什么君的人求解啊大家

呵呵，你好，很乐意回答你的问题。《聊斋志异·陆判》里面，有许多人物，像：朱尔旦，陆判，吴侍御，杨大年，这些都是有名姓的，还有朱尔旦的儿子，朱玮，他也生了五个儿子，分别是：朱沉，朱潜，朱沕，朱浑，朱深，都有三点水的。君，在古文中是表示对人尊重的称呼，一般都是针对男性，《陆判》中，出现了不少带有“君”字的句子，比如：……或戏之云：“君有豪名……”，又如：……拣得佳者一枚，为君易之……，等等。呵呵，想必你是误以为有谁的名字是什么君了，不知道是不是这样，谢谢！

聊斋陆判里面有没有一个叫什么君的人，求解啊，大家？答：没记住。再看看别人怎么说的。

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3，明朝有个皇帝娶了一个比他大十几岁的女人当妃子这个皇帝是谁啊

明宪宗朱见深，明朝第八代皇帝。一生都非常宠爱比他大19岁且为宫女出身的万贵妃，成化二十三年，万贵妃去世。八月，宪宗过于悲痛而驾崩，时年41岁，葬于北京昌平明茂陵。

明宪宗朱见深

明宪宗年号成化万贵妃比他大17岁

明宪宗朱见深（1447年－1487年），或作成化帝，为明英宗的长子，明朝第八代皇帝。初名朱见浚。土木之变，英宗被瓦剌掳去。景泰三年（1452年）明代宗即位后，被废为沂王，天顺元年（1457年）英宗复辟，又被立为皇太子，改名朱见深。万贵妃：万氏（1430年—1487年），小名贞儿，本是宪宗的祖母孙太后宫中的一名宫女，诸城人，4岁就选入宫中，长大后选往东宫服侍朱见深。万氏比朱见深年长17岁。朱见深18岁即位以前，就与万氏关系暧昧。有趣的是，宪宗朱见深一辈子对万氏都非常宠幸。成化一朝的内宫，基本上是万氏主宰着，进而影响了外廷的政治。

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4，朱深疾之中的疾是什么意思

恨

1、解释君王，您的皮肤间有点小病，不医治的话，恐怕要更厉害了；2、出处《扁鹊见蔡桓公》节选自《韩非子·喻老》；3、全文扁鹊见蔡桓公，立有间扁鹊曰：“君有疾在腠理，不治将恐深。”桓侯曰：“寡人无疾。”扁鹊出，桓侯曰：“医之好治不病以为功。”居十日，扁鹊复见，曰：“君之病在肌肤，不治将益深。”桓侯不应。扁鹊出，桓侯又不悦。居十日，扁鹊复见，曰：“君之病在肠胃，不治将益深。”桓侯又不应。扁鹊出，桓侯又不悦。居十日，扁鹊望桓侯而还走。桓侯故使人问，扁鹊曰：“疾在腠理，汤熨之所及也；在肌肤，针石之所及也；在肠胃，火齐之所及也；在骨髓，司命之所属，无奈何也。今在骨髓，臣是以无请也。”居五日，桓侯体痛，使人索扁鹊，已逃秦矣。桓侯遂死。4、注释扁鹊进见蔡桓公，在桓公面前站着看了一会儿，扁鹊说：“您在肌肤纹理间有些小病，不医治恐怕会加重。”桓侯说：“我没有病。”扁鹊离开后，桓侯说：“医生喜欢给没有病的人治病来以来证明自己的功劳。” 过了十天，扁鹊又进见桓侯，说：“您的病在肌肉里，不及时医治将会更加严重。”桓侯不理睬。扁鹊离开后，桓侯又不高兴。又过了十天，扁鹊又进见桓侯，说：“您的病在肠胃里了，不及时治疗将要更加严重。”桓侯又没有理睬。扁鹊离开后，桓侯又不高兴。又过了十天，扁鹊远远的看见桓侯就转身跑了。桓侯特意派人问他，扁鹊说：“小病在皮肤纹理间，用热水焐和药物敷就可以治好；病在肌肉和皮肤里面，用针灸可以治好；病在肠胃里，用火剂汤可以治好；病在骨髓里，那是掌管性命的神的事情了，（医生）是没有办法医治的。现在病在骨髓里面，我因此不再请求为他治病了。” 又过了五天，桓侯身体疼痛，派人寻找扁鹊，扁鹊已经逃到秦国了。于是桓侯就病死了。5、文章寓意（1）要及时医治，以免耽误病情。（2）要正视自己的缺点与错误，不能拒绝批评帮助，要防微杜渐。（3）要自我反省，自我批评，及时改正调整，修正自己。（4）善于批判主观猜忌，知道拒绝忠告的危害。（5）体现了中医“治未病”的思想。

5，春词刘禹锡拉

春词刘禹锡 -------------------------------------------------------------------------------- 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。译文：宫女打扮脂粉匀称，走下红楼；春光虽好独锁深院，怎不怨愁？来到庭中点数花朵，遣恨消忧；蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！ -------------------------------------------------------------------------------- 简评：这首宫怨诗，是写宫女新妆虽好，却无人见赏。首句写粉脂宜面，新妆初成，艳丽妩媚，希冀宠幸；二句写柳绿花红，良辰美景，却独锁深院，满目生愁；三句写无端烦恼，凝聚心头，只好数花解闷；四句写凝神伫立，人花相映，蜻蜓作伴，倍显冷落。层层叠叠，婉曲新颖。写宫女形象，丰韵多姿，妩媚动人；写孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。

译文：宫女打扮脂粉匀称，走下红楼；春光虽好独锁深院，怎不怨愁？来到庭中点数花朵，遣恨消忧；蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！

6，我永久的磐石我藏身之处遇患难我投到他那里得福正首歌词

我永久的磐石我永久的磐石，藏身之处，遇患难，我逃到你那里得福，我穷苦极卑微，因罪孽着急，我永久的磐石，我藏在你里。或辛酸苦辣，或忧伤作难，或百般的试炼，叫我心不安，或恶魔来攻击，试探不息，我永久的磐石，我藏在你里。在磐石的高台，我真是有福，极美哉主接我到里面去住，虽万事都改变，一切都废弃，我永久的磐石，我藏在你里。在多次遇患难，我藏身之处，我眼泪必擦去，平安得福，到末日被接去，离开这地，我永久的磐石，我藏在你里。副歌：藏在你里，我永久的磐石，我藏在你里。网页链接

"赤血长殷 - 王凯词：冰封,清彦曲：于海航青砖黛瓦故景如旧草木无情不解凡忧当时烽火骤焚尽几多残留一袭白衣祭故人陈情此时休霁月清风琅琊榜首谁记昔年策马风流十载倏忽过几回魂梦旧游又多少冤魂织就那缓带轻裘尔虞我诈斗无论缘由本唤作成王败寇这风雨一路他只影独走抛却欢喜悲凉感受尘埃落定后提缰回首万千过往烙心头暗香幽幽江山皆没入一眸朱墙宫深人心难嗅黑白纵横杀伐无由权倾谈笑变妙计敛藏于袖负手算尽天下事当饮一樽酒病骨一身未雨绸缪心中算谋几人看透纵年寿难永无愧一生所求此去踏关山千重将前尘挥袖泣血书千轴悲歌唱彻战骨碎尽志不休且待赤焰归整军再从头守我山河家国依旧横长枪换却离愁倾余生风骨同守此血仍殷此身豪情仍未收泣血书千轴悲歌唱彻战骨碎尽志不休且待赤焰归整军再从头守我山河家国依旧横长枪换却离愁倾余生风骨同守此血仍殷此身豪情仍未收情义千秋在梅岭雪间长留"

"寂寞出租 - 潘玮柏词：瑞业/傅锦川曲：罗家豪我努力的习惯一个人的夜晚只是想起你就会孤单回忆像一碗热汤想念那么滚烫只想要取暖却狠狠被烫伤以为幸福值得勇敢可惜最后还是走散放手说真的不难心碎该怎么计算要搬过几个地方换几个伴才到对的人身旁寂寞的房灯光别开得太亮到夜晚更无处躲藏要搬到什么地方有谁陪伴才决定停止流浪寂寞的房装满出租的渴望太冰冷的墙爱永远没有回答我努力的习惯一个人的夜晚只是想起你就会孤单回忆像一碗热汤想念那么滚烫只想要取暖却狠狠被烫伤以为幸福值得勇敢可惜最后还是走散放手说真的不难心碎该怎么计算要搬过几个地方换几个伴才到对的人身旁寂寞的房灯光别开得太亮到夜晚更无处躲藏要搬到什么地方有谁陪伴才决定停止流浪寂寞的房装满出租的渴望太冰冷的墙爱永远没有回答我倒在沙发上闭上眼更害怕只剩下电视陪着我说话你有没有听到门铃好像在响要搬过几个地方换几个伴才到对的人身旁寂寞的房灯光别开得太亮到夜晚更无处躲藏要搬到什么地方有谁陪伴才决定停止流浪寂寞的房装满出租的渴望太冰冷的墙爱永远没有回答寂屋出租吗爱永远没有回答"

7，错误郑愁予表达了女主人公怎么样的情感刻画了怎样的妇女形

郑愁予的《错误》可以认为是一首闺怨诗，闺怨是中国古代诗歌中经常表现的主题，也有许多著名的篇章。如刘禹锡的“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”；温庭筠的“过往千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”；欧阳修的“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”。从前人所创造的意境里我们都可以找到这首诗的影子。郑愁予的《错误》，短短九十余个字，却成为“现代抒情诗的绝唱”。除了美丽的文字、深层的意蕴以外，它还延续了历代闺怨诗的传统，含蓄面缠绵地抒写了一个等待于闺中的女子哀怨缠绵的纠结。女子娇柔无奈的形象深入人心，得到广大读者的垂青和怜悯。

诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。这"美丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一——种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数字。这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的意境。

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