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1，颜真卿的祭侄季明文稿被称作什么

天下第二行书 笔墨间传达出了伤心悲愤之情 气势冲出作品本身。
天下第二行书 笔墨间传达出了伤心悲愤之情 气势冲出作品本身。
颜真卿的书法，号称颜体；他的行书《祭侄 季明文稿》被称为天下第二行书。

颜真卿的祭侄季明文稿被称作什么

2，祭侄儿稿全文

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《祭侄文稿》颜真卿 维乾元元年，岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第十三叔银青光禄（大）夫、使持节蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄、赠赞善大夫季明之灵。惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，庭阶兰玉，敏尉人心。方期戬谷，何图逆贼间衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡；余时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言；尔既归止，爰开土门；土门既开，凶威大蹙。贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵覆，天不悔祸，谁为荼毒？念尔遘残，百身何赎！呜呼，哀哉！吾承天泽，移牧河关。泉明比者，再陷常山，携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜。方俟远日，卜尔幽宅；魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉！尚飨。

祭侄儿稿全文

3，祭侄稿全文系点几请写下离吖

维乾元元年岁次戊戍九月庚午朔三日壬申第十三（从父涂去）叔银青光禄（脱大字）夫使持节蒲州诸军事蒲州刺史上轻车都尉丹扬县开国侯真卿以清酌庶羞祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰惟尔挺生夙标幼德宗庙瑚琏阶庭兰玉（方凭积善涂去）每慰人心方期戬何图逆贼间衅称兵犯顺尔父竭诚（制涂去改被胁再涂去）常山作郡余时受受命亦在平原仁兄爱我（恐涂去）俾尔传言尔既归止爰开土门土门既开凶威大蹙（贼臣拥众不救涂去）贼臣不（拥涂去）救孤城围逼父（擒涂去）陷子死巢倾卵覆天不悔祸谁为荼毒念尔遘残百身何赎呜呼哀哉吾承天泽移牧河关（河东近涂去）泉明（尔之涂去）比者再陷常山（提涂去）携尔首衬及兹同还（亦自常山涂去）抚念摧切震悼心颜方俟远日（涂去二字不辩）卜（再涂一字不可辩）尔幽宅（抚涂去）魂而有知无嗟久客呜呼哀哉尚飨
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4，怎样书法鉴赏祭侄文稿

打印出来带着，吃饭睡觉上厕所时都拿出来品鉴一下。单字单字的揣摩，几个字几个字之间仔细观察，通篇气息反复感受。 我就是这么看帖的
《祭侄文稿》是唐代大书法家颜真卿为纪念在安史之乱中阵亡的从兄颜杲卿和侄子颜季明所写的祭文。此稿以 真挚情感主运笔墨 ，激情之下无意工拙，无拘无束，随心所至，个性之鲜明，形式之独具，皆前所未有者，成为书法创供窢垛喝艹估讹台番郡作言志、述心、表情的绝构。艺术的崇高来源于：第一是庄严伟大的思想，第二是强烈而激动的情感。颜真卿的忠义气节，在封建社会里是庄严伟大的思想，对侄儿“抚念催切，震悼心颜”则是人世间 强烈而激动的情感，两者撞击的结果，就成了书法之宝《祭侄稿》。它是心灵的奏鸣曲、是哀极愤 极的心声是血和泪凝成的不朽巨制。《兰亭序》为天下第一行书，元代鲜于枢称此稿为天下第二行书。前者为极喜之作，后者为极悲之写，都能“天真烂然使人动心骇目”两件瑰宝，“哀乐虽异，其致一也。”前者有法之法，后者无法之法。后者是“忘情” 状态下的不朽之作！

5，祭侄稿为什么被称为天下第二行书

《祭侄文稿》全称《祭侄季明文稿》，为唐代书法家颜真卿所做，麻纸墨迹本，高28.7厘米，长77厘米，23行，共计235字。又涂抹34字，合计269字。《祭侄文稿》是一篇书札草稿，内容为追悼在安史之乱中牺牲的兄长颜杲卿和侄子季明的祭文。本为稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。文稿书法备受后人推崇。张晏评云：“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。 此稿拖尾有后人题跋九则，铃有“赵氏子昴氏”、“大雅”、“鲜于”、“枢”、“鲜于枢伯几父”、“鲜于”等印。曾经宋宣和内府、元张晏、鲜于枢、明吴廷、清徐乾学、王鸿绪、清内府等收藏，现藏台北故宫博物院。
颜真卿的《祭侄文稿》之所以被称作天下第二行书，其中的原因可以归结为以下几点：（一）祭侄文稿写作背景的特殊性；（二）祭侄文稿情感充沛，浑然天成；（三）颜真卿本人一生正气，高尚的品格让他的作品拥有更高的价值。祭侄文稿的背景祭侄文稿是颜真卿在唐乾元年，写给过世的堂兄颜杲卿和侄子颜季明的祭文。彼时颜杲卿任常山郡太守，恰值安史之乱爆发，叛军逼进常山郡，城破时候颜杲卿和儿子颜季明被捕，安禄山威逼利诱逼迫颜氏父子归降，二人死不降贼，口中骂贼不绝，安禄山恼羞成怒，将颜氏一门三十余口人杀害。颜氏父子高风亮节的品质，视死如归的气魄令人钦佩。颜真卿得知此事后悲痛欲绝，在命人前往常山郡寻访带回侄子颜季明的尸首，与此同时颜真卿在家中写下来这篇名垂千古的祭侄文稿。如此特殊的背景，让祭侄文稿早已超越了书法作品的范畴，它也不能用一般的艺术品定义，这也让祭侄文稿的地位非同一般。祭侄文稿情感充沛书法艺术品的价值如何，地位高低的评判标准不一而足，但是否有充沛的情感是一项重要的判断指标，书画史上不乏技巧浑然天成，巧夺天工，但是情感寡淡，完全是为了艺术而艺术的作品，它们的地位往往不高。反观祭侄文稿，全文一气呵成，虽然多处删改涂抹，但是笔力雄健，颜真卿的悲愤之情在墨色停顿起始间淋漓尽致的挥洒出来，全文没有一丝矫饰的成分，元气充沛，感情浓烈，非一般作品可比。颜真卿的品质让作品更有价值俗话说字如其人，书法作品价值的高低，作者本人品行起到了很大的作用。颜真卿字迹敦厚古朴，本人也是高风亮节，一身正气，安史之乱时率义军对抗叛军，最终殉国，这让他书法作品的价值又提高的一个级别。
祭侄文稿为什么是天下第二行书

6，祭侄文稿表现了颜真卿什么 的情绪

《祭侄文稿》是唐代书法家颜真卿追祭从侄颜季明的草稿。行书纸本，纵20.8厘米，横75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。书于公元758年（唐乾元元年）。《祭侄稿》坦白真率，是以真挚情感主运笔墨，激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作的典范。个性之鲜明，形式之独异，是书法创作述志、述心、表情的典型。作品中所含蕴的情感力度震撼着每位观赏者，以至于无暇顾及形式构成的表面效果。这恰是自然美的典型结构。《祭侄稿》是由真挚感情浇灌出来的杰作，是心灵的奏鸣曲，是哀极愤极的心声，是血和泪凝聚成的不朽巨制。在“忘情”状态下的无意识的表现手法使作品产生出无比优美的艺术效果。是经过长期探索而在这非常的一瞬间产生创变突破的实例。《祭侄稿》的线质遒劲而舒和，与沉痛切骨的思想感情融和无间。所谓“干裂秋风，润含春风”，也唯此作品能当之。
《祭侄文稿》表现了颜真卿悲愤的情绪。《祭侄文稿》原不是作为书法作品来写的，由于作者心情极度悲愤，情绪已难以平静，错误之处甚多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝。其是以真挚情感主运笔墨，坦白真率激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作的典范。个性之鲜明，形式之独异，是书法创作述志、述心、表情的典型。作品中所含蕴的情感力度震动着每位观赏者，以至于无暇顾及形式构成的表面效果。这恰是自然美的典型结构。扩展资料：《祭侄文稿》观其章法，恣意灵动、浑然天成。其一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变的宽绰、自然疏朗。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。其章法自然天成，毫无雕饰，完全是情绪的左右之下所完成的，这便给人以巨大的遐想空间。《祭侄文稿》并不在意字距、行距，时疏时密，完全是随心所欲。每一行的中轴线或左或右或倾斜。章法的安排完全取决于情感的抒发过程。作品的前几行叙述了祭文的写作时间以及个人身份，情绪尚属平稳，心情比较沉重，行笔稍缓，线条凝重缓慢，章法和谐自然。参考资料来源：搜狗百科--祭侄文稿
表现了颜真卿因痛失子侄而悲痛欲绝的心情。 《祭侄文稿》原不是作为书法作品来写的，由于作者心情极度悲愤，情绪已难以平静，错误之处甚多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝。 其是以真挚情感主运笔墨，坦白真率激情之下，不计工拙，无拘无束，随心所欲进行创作的典范。个性之鲜明，形式之独异，是书法创作述志、述心、表情的典型。作品中所含蕴的情感力度震动着每位观赏者，以至于无暇顾及形式构成的表面效果。这恰是自然美的典型结构。 扩展资料 《祭侄文稿》有三大特色： 一、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主，藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。 二、开张自然的结体章法。此稿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。在不衫不履的挥写中，生动多变。 可以强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿感情的起伏和渲泄。行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。字与字上牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密不透风，深得“计白当黑”之意趣。 行与行之间，则左冲右突，欹正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，一泻而下，大有江河决堤的磅礴气势。至十八行“呜呼哀哉”，前三字连绵而出，昭示悲痛之情已达极点。 从第十九行至篇末，仿佛再度掀起风暴，其愤难抑，其情难诉。写到“首榇”两字时，前后左右写了又改，改了又写，仿佛置身于情感旋风之中。长歌当哭，泣血哀恸，一直至末行“呜呼哀哉尚飨”，令人触目惊心，撼魂震魄。 三、渴涩生动的墨法。此稿渴笔较多，且墨色浓重而枯涩。这与颜真卿书写时所使用的工具(短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸)有关。这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。而此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。 这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。 通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。元代张敬晏题跋云：“以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端，终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。” 元鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。原迹现藏台湾故宫博物院。 此帖本是稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。 参考资料来源：搜狗百科-颜真卿祭侄文稿 参考资料来源：搜狗百科-祭侄文稿

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