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1，SYM叫什么名字

孙殃梦
沈伊默

SYM叫什么名字

2，沈尹默是什么书法家

沈尹默典型的书体是他的行书，行书是他一生书法艺术的最高成果。体丽笔健、清雅脱俗可为之概括。沈尹默书法给人一珠圆玉润、骨肉停匀的华丽之美。沈尹默用笔，讲究极为严格，他要求笔笔中锋、不能苟且。他尝言：“中锋乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。”沈尹默未能彻底摆脱早年养成的俗气，缺乏创造精神沈尹默其书法整体风格表现为中正平和而接近内敛，绝非狂放一路。无论是他的正书还是行书，这个特点都极为明显。这与他早年严谨的欧体楷书训练有一定的关系，也与他严谨的治学作风有关系。他的正书无论魏碑还是欧体，点画位置各得其所，前后照应，呼应连贯，结构紧凑，些无散漫懈怠之处。在行草书中，他的严谨依然不减。他的行书，字形大小与楷书相对类似，很少出现大小极度反差的情况，基本上大小如一，极少作反差较大的对比。字中也极少放纵的笔画，既无纵恣的竖画，也无开张的长撇大捺，而是温润平和、含蓄内敛的优雅的笔画。这一点，他的书法格调更接近于宋人，如苏轼。他将自己的诗情与学养，用这种十分中和雅美的方式表达于纸上，正与宋人的书卷气与写意精神相合。所以，我们不能以纯粹的回归二王书法来评价沈尹默。沈尹默书法没有晋人那样洒脱的风神，他具有唐人严谨的法度，宋人丰富的内涵，元人优美的字态，是一位帖派书法的集大成者。沈尹默长期从事古典文学的教学及研究，一生中几乎每天都坚持诗词写作，平生所写诗稿在数十本以上。他对诗歌兴趣发端于唐人，而所得力处却在宋人。以陆游、杨万里、黄庭坚、陈师道、陈与义、晏殊对其影响最大。沈尹默的古典文化情结，使他在晚年以后不再从事新诗创作，而钟情于中国书法的研究与创作，有力说明了古典文学与书法艺术的密切关系。虽然沈尹默从诗歌领域的淡出影响了他在全社会的知名度，但却使中国书法艺术在充满革命浪潮的解放初期得以经典式的延续，更使得沈尹默的书法具备了丰厚的精神文化内涵。批评沈尹默书法的风潮，批评的矛头主要指向他拘谨的用笔方法和缺乏创造精神的书法风格。应该说他对笔笔中锋的绝对要求确实有其僵化的一面，也影响了他书法的表现力。他的书法个人风格应该是存在的，但也确实不如历史上的许多大家那样明显、那样突出。但这些都不是沈尹默书法的最大问题，沈尹默书法的最大问题还是当年陈独秀先生给他的警示：“其俗在骨”。可以说，沈尹默一生都未能彻底摆脱早年书法所养成的习气或者说是俗气。也许这种俗气并不是其俗在骨，但他的笔墨中间的确缺乏晋人的逸气，而这种逸气是王羲之书法的精神所在。同时，早年学习黄自元楷书所形成的相对机械的审美观，一直笼罩在他的笔下，可谓挥之不去。所以，沈尹默书法的俗气是审美观念上的，而不是作品内涵上的。

沈尹默是什么书法家

3，什么叫诗话最著名的诗话吧有那些

e记得沈伊默曾是现在诗歌的先驱~~和周树人~胡适~等人也是现代诗文发展的领军人物~你可以去看看他们的诗词吧~记得有人曾说他们的那些诗词算是诗话~~特别是 月夜 是我的最爱

什么叫诗话最著名的诗话吧有那些

4，根据以下文字写作文实在不明白它在说啥帮帮忙吧

这个题目可以有很多切入点。 立着：自立，独立，不依赖。 靠着：依靠，依赖。 可以讨论立着的问题，为什么要立着，怎么立着。 也可以讨论靠着的问题，靠是必要的，靠对我们的人生有什么意义。 还有一些反面的比如啃老族，富二代。 可以去查看一下百度文库 希望能帮助到你。

5，书法中的碑和帖各有什么区别

碑学以石刻拓本为主，还包括一些摩崖、墓志等刻在石头上的汉字的拓本，这些字都比较挺拔、稳重，相比之下，少些灵动。 帖学就是以手札、书信为主了，随意性比较强，比较真实的反正了书作者的原本写字风格。
就一句话。碑是把书法作品刻在上面，而帖是把碑上的书法作品塌下来！仅此而已。
简单地说，碑学就是按照石刻拓印下来的字进行临摹；贴学是就按照书法家们直接写成的贴进行临摹，前者在加工时多几道工序，后者是直接的。我国著名的书法家沈伊默先生就是孤独的贴学大师。
简单来说碑是原始作品刻成碑然后被后人拓印下来的最接近原作。。。贴是后人临摹出来的东西或是碑的集字
康有为是近代碑派杰出的书家
碑与帖的关系，，不好说呀！！1 碑更加生动，，，帖包含：从碑上拓下来的+书纸的帖！！ 总之，帖就是我们学习书法的工具！ 碑也是，，只不过，帖更广泛！！！ 碑可以是帖，帖也可以是碑！

6，请问沈伊默有什么书法理论著作

沈伊默 帖衰碑盛莫由之，力挽狂澜绝代师。 窃向山阴寻道士，黄庭欲把换鹅姿。 注沈伊默，原名君默。在帖衰碑盛之际，毅然提出了回归二王书法的大旗，明确指出了由唐入晋的书法之路，只有继承传统，才能推荐出新和开创全新的书法风格。我认为无论或碑或帖都要扬弃，简单的否认都是不可取的。沈伊默的书法最讲究笔法，他说，笔法是书法全部形式因素中的第一要素，是书法创作不可或缺的物质手段。在他的《书法论》、《学书丛话》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等书学著作中，都在阐述他维护传统书法尊严的思想观点。沈氏书法非一般意义上的书家书法，已经不简单的是笔墨纸砚技巧的结合与线条的渲泻，而是一种独特文化的再现，凭借其深厚的文化底蕴，他以一个学者的目光去审视这一看似简单却意韵无穷的艺术，笔力卓绝，笔法纯真，结体超逸，意境悠远是沈伊默书法的最大特点。
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7，求一些比较著名的书法家我要练字

从楷书开始的话可以写颜真卿的 《多宝塔》《勤礼碑》（厚重、大气） 从行书入门的话可以写王羲之的《圣教序》《兰亭序》（飘逸、秀美）或者米芾的《蜀素帖》《苕溪诗帖》（自由、随心） 从隶书开始的话可以写汉隶《曹全碑》《石门颂》《礼器碑》 其实你去书店看看，可以从自己喜欢的碑帖入手开始啊。如果是想写书法，最好从古人的碑帖开始。
颜真卿 多宝塔 王羲之 兰亭序 怀素的也可以但不适合初学！如果是初学还是楷书 颜真卿
1 沈鹏的大多数作品， 2 董寿平的作品， 3 沈伊默的作品 4 某些谢无量的作品 5 大多数著名画家的作品，尤其是黄永玉“书法”作品。 6 李铎书法作品 7 谢冰岩书法作品 8 林鹏作品王蘧常作品, 9 朱复勘书法作品 10 刘艺书法作品
个人觉得书法不是快熟练就的，要慢慢来。 推荐一本《书法入门十八法》，新华书店有卖。
田英章的，还可以，他写的欧体很好
王羲之

8，三弦的文学意义

一是沈伊默的《三弦》，从见解、意境和音节上看是最完整的最有现代意义的现代诗。被称为中国新诗开创之作。二是席慕容与张晓风、爱亚合作的散文集，在台湾出版叫《三弦》，在内地出版则叫《白色山茶花》，是取自书中一篇散文的名字。你说的是沈伊默的《三弦》吧。沈伊默，曾经做过很多尝试。他的名作三弦据说写了几个月才定稿，心思都用在了如何用中文的音律来表现三弦演奏，以突出作品的效果： “中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒在长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。” 胡适的文章《谈新诗》对这首诗歌这样评论：“这首诗从见解意境上和音节上看来，都可算是新诗中一首最完全的诗。看他第二段"旁边"以下一长句中，旁边是双声；段，低，低，的，土，挡，弹，的断，荡，的，十一个都是双声。这十一个字都是"端透定"(D，T)的字，模写三弦的声响，又把"挡""弹""断""荡"四个阳声的字和七个阴声的双声字(段，低，低，的，土，和，的，)参错夹用，更显出三弦的抑扬顿挫。” 胡适认为，这首诗歌是用旧体诗词的音节方法来做的，并举了例子：“苏东坡把韩退之《听琴诗》改为送弹琵琶的词。开端是呢呢儿女语，灯火夜微明，恩冤尔汝来去，弹指泪和声。他头上运用五个极短促的阴声字，接着用一个阳声的"灯"字，下面"恩冤尔汝"之后，及用一个阳声的"弹"字，也是用同样的方法。”
开展白话诗的先河再看看别人怎么说的。
一是沈伊默的《三弦》，从见解、意境和音节上看是最完整的最有现代意义的现代诗。被称为中国新诗开创之作。 二是席慕容与张晓风、爱亚合作的散文集，在台湾出版叫《三弦》，在内地出版则叫《白色山茶花》，是取自书中一篇散文的名字。 你说的是沈伊默的《三弦》吧。沈伊默，曾经做过很多尝试。他的名作三弦据说写了几个月才定稿，心思都用在了如何用中文的音律来表现三弦演奏，以突出作品的效果： “中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒在长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。 谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。 门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。” 胡适的文章《谈新诗》对这首诗歌这样评论：“这首诗从见解意境上和音节上看来，都可算是新诗中一首最完全的诗。看他第二段\"旁边\"以下一长句中，旁边是双声；段，低，低，的，土，挡，弹，的断，荡，的，十一个都是双声。这十一个字都是\"端透定\"(D，T)的字，模写三弦的声响，又把\"挡\"\"弹\"\"断\"\"荡\"四个阳声的字和七个阴声的双声字(段，低，低，的，土，和，的，)参错夹用，更显出三弦的抑扬顿挫。” 胡适认为，这首诗歌是用旧体诗词的音节方法来做的，并举了例子：“苏东坡把韩退之《听琴诗》改为送弹琵琶的词。开端是呢呢儿女语，灯火夜微明，恩冤尔汝来去，弹指泪和声。他头上运用五个极短促的阴声字，接着用一个阳声的\"灯\"字，下面\"恩冤尔汝\"之后，及用一个阳声的\"弹\"字，也是用同样的方法。”

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