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1，秋处露秋寒霜降中看出的秋天六节气

立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降

秋处露秋寒霜降中看出的秋天六节气

2，古台摇落后秋入望乡心野寺来人少云峰隔水深夕阳依旧垒寒

《秋日登吴公台上寺远眺》【唐】刘长卿
刘长卿

古台摇落后秋入望乡心野寺来人少云峰隔水深夕阳依旧垒寒

3，在网站上看到有的拍卖公司分春拍和秋拍所谓的秋拍的拍卖活动一般

众拍网拍卖观察员告诉您，一般秋拍9月到12月间举行。秋拍是一个虚数，不完全对应季节。
这个跟公司的藏品征集的数量和买家有关系

在网站上看到有的拍卖公司分春拍和秋拍所谓的秋拍的拍卖活动一般

4，秋色染秋舍

秋色染秋舍 冬歌漫冬阁
秋色染秋舍 春雷惊春蕾
秋色染秋舍 红叶映红妆
春韵住春院
人去院凄凉
春荷缀夏河
海潮弄海宫

5，秋词 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥 我言秋日胜春朝 晴空一鹤排云上

1.赏析“排”“引”两个字，说出它们各自的妙处。【“排”字写出了白鹤直冲云霄的气势；“引”字写出来白鹤冲天激起的豪迈乐观之情。】2.古来悲秋的实质是志士失志，对现实失望，但本诗却一反传统，格调高昂。请评析本诗中“鹤”的形象。【在秋日晴空中，排云直上，矫健凌厉，奋发有为，大展鸿图。这只鹤是独特的、孤单的。但正是这只鹤的顽强奋斗，冲破了秋天的肃杀氛围，为大自然别开生面，使志士们精神为之抖擞。这只鹤是不屈志士的化身，奋斗精神的体现。】

6，怎么拍摄秋天景色 秋季摄影技巧

(一) 善用“广角”和“长焦”镜的特性　　如果你想让观看照片的读者有置身其中的感觉，不妨利用广角镜头来拍摄，你会发现相片会符合（甚至夸张了）“远的东西小，近的东西大”这个物理定律，如果加上拍摄后打印出大相片，更可以令相片临场感增加！　　但假如你在拍摄时发现远的物件太小了，很难看到，这时可以使用长焦如 200mm、300mm 镜头等拍摄，照片中远的东西会变得跟近的东西差不多大（或差距变小），令前后景好像“压缩”在一起似的，最适合拍摄长长道路上两旁的黄叶，或是布满红叶的山岭环境！(二) 利用浅景深来突出主角　　当你走到一片密林，或是想拍摄树上一块红叶，如果你像平常拍摄风景一样拍摄，很难突出想要拍的主角，导至照片变得杂乱，没有重点。这些可以利用“浅景深”的拍摄方法，先找出要拍摄的主角，例如是一棵有特色的树干，或是一块完整漂亮的红叶，把光圈调大、焦距拉长，加上选择一个比较远的背景，对焦在主角上再按下快门，这时你的背景便会变得模糊，能更有效地表达出想拍的主角了！(三) 颜色的对比构图法　　除了使用第二点提及过的浅景深方法来突出主角，另外一个在秋天常用的技巧便是“颜色对比法”，因为在秋天树叶常会变得红红黄黄充满色彩，在偏暗调的树干、山坡或湖边会形成一种秋天独有的色彩，是绝佳的拍摄题材！(四) 让“秋色”成为衬托的工具　　我们要怎样在照片中表达秋天的感觉呢？有时不用直接把秋天元素当成主角，反而可以在拍摄其他题材时加入秋天的前景或背景，这样更加可以让人有置身于秋天景色的奇妙感觉！(五) 寻找纹理和线条　　纹理和线条在构图或是拍摄主题上有着重要的地位，在秋天拍摄当然不能错过！秋天时充满黄叶的一排树干，或是在逆光下拍摄红叶上的纹理，也会为你的秋天相片集加添特别的主题。(六) 善用“黄金光线”来拍秋色　　要加强秋天的感觉，不妨在黄昏、日落时利用侧光拍摄，这时的光线柔和而有着黄金的色彩，照在一大片充满黄叶的树林，加上适当的前景，更可以表达出秋意呢！(七) 慢快门和创意构图　　试试利用稍慢的快门（例如 1/10s 或 1/20s)，在拍摄时对准流动的小溪，你就可以拍出具有时间感的照片！
这个去找个爱好摄影的就对了
你好！这个去找个爱好摄影的就对了如有疑问，请追问。

7，这是元代散曲家白朴描写秋景的一首小令诗人巧妙地并列六组名词

（孤村）（落日）（残霞）（轻烟）（老树）（寒鸦）描写了一副（秋景）的和谐画
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。秋景。哇咔咔，咱刚学过！！
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。　　这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。　　白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。　　如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。　　描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

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