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1，意象素描可以画几何体吗

意象素描可以画几何体，意象素描，即将常见的素描加入自己的想象。比如写意画，即抓住画面的主要部分并加入自己个人想象和体会完成。

意象素描可以画几何体吗

2，请问意象素描是什么意思到底要画什么可不可以给我几张优秀

你好！科幻，还得真实存在！仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。
素描有很多分类的看你是画素描头像还是静物素描还是速写素描咯

请问意象素描是什么意思到底要画什么可不可以给我几张优秀

3，学习素描怎样把握意象与写实

其实意象与写实都是相对的，在画画时不能一味的客观上去感受，在是当时要加入主观理解。在一幅好的素描里，你要先分清谁是主体，你要表现什么，这在你画画时要一直去想的，要去不停的想办法表现，所以说素描是绘画的基础，会很累认得。（当然，这些都是建立在你造型准确，构图合理的前提下的。）
多观察 多思考 你会发现物品的虚实关系
对色彩的分辨。
多多观查在来从整体人手就好办点
可以先多观察实物,从结构着手,虚实关系一定要把握好
需要意象与写实相结合 有时你看到的未必是对的 画的时候应该用脑子去想

学习素描怎样把握意象与写实

4，什么是内心情感素描

即表现性素描，也就是意象素描---有创作原型，但又不是原型，是经过了作者的艺术加工，运用夸张、抽离、变形等手法处理后的综合形象，这种手法即称为内心情感素描。
不要把那段感情看的那么悲哀，这是你人生当中一定要经历的过程，既然是没希望了，那就收拾好心情面对接下来的生活，没有什么过不了的事
你说的是画画吗？ 如果你练排线时，出现情绪是继续再那纸上划线，你会发现，你没情绪是画的线和有情绪时画的线是不一样的，有情绪的过程，在做事，这段时间可以话是情感素描（其中之一）。
如果是指文学就是 用细致而朴素的语言来描绘人物内心情感； 如果是在素描上的要求是需要用外表的景象来烘托内在情感。问题还可以更详细些

5，素描中怎样才能画出意境美

素描画出意境三种方法：1、要善于归纳几何体：有些物体的表面是比较复杂的，比如人体面部的正面、侧面，深陷的眼窝、中间突出的鼻子、两块较平的颧骨等等，这些是比较难画出立体感的，但是如果把这些全部归纳成有明确的面的几何形体就不那么难表现了。2、善用明暗来表现立体感：物体由各种不同的面组成，在光的照射下，不同的面会留下不同程度的深浅。在观察物体的时候，首先考虑到物体的体积，然后才考虑到物体的面，最后考虑物体的线。也就是要遵循从整体到部分的顺序，局部要基于整体去表现。用点与线来塑造出面之后，再由深入浅地对比画出明暗的调子来。3、用明暗和轮廓线相结合的方式来突出立体感：轮廓线指的是结构线，以结构线为主，明暗为辅或者以明暗为主，结构线为辅，用变化的结构线表现出立体感，用粗细、轻重、虚实等线条画出有立体感的物体。总之，要掌握好规律才能够画出好的素描作品，要从整体出发去观察比较，以结构为基础去表现才能够掌握好物体的结构和比例。最后我觉得画画需心美 心美则意境美！
支持一下感觉挺不错的

6，美术里的意象和具象素描有什么区别

从形式上来说，我们大致把绘画分为具象性、意象性、抽象性；具象泛指现实性的，也并不是都写实；意象泛指主观情感和有象征色彩的表现手法；抽象泛指没有情节，只有形式法则象音乐一样的图式；
意象就是没一个具体的形。而具象是指有具体的形，
具象:具体存在于空间,而且能够感知的一种形状或形态. 意象:它存在于人的心里或思想里的一种感知物体或事态.但它不会展现在人们的眼前的东西. 从作品形象与自然对象的相似程度上去划分作品风 格的概念。抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃 自然对象外观的艺术；具象艺术指艺术形象与自然对象 基本相似或极为相似的艺术。抽象一词的本义是指人类 对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取。应用在 美术研究领域，抽象艺术和具象艺术构成一对相关的概 念。 具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。希腊 的雕塑作品、近代的写实主义和现代的超级写实主义作 品，因其形象与自然对象十分相似，被看作这类艺术的 典型代表。具象艺术广泛地存在于人类美术活动中，从 欧洲原始的岩洞壁画，到文艺复兴时代的宗教壁画；从 印度的佛教艺术，到中国的画像砖石，都可以看到这类 艺术作品，至今它仍是美术创作中重要的艺术风格。欧 洲古代的模仿说，中国古代的应物象形说，l.达·芬奇 等人的言论都是具象艺术有名的理论表述。 抽象艺术中的形象与自然对象较少或完全没有相近 之处。一些美术样式，如书法、建筑等，其样式的特征 决定了它们在整体上是抽象的。一部分原始艺术作品和 绝大部分工艺美术作品也属于抽象艺术。作为一种自觉 的艺术思潮，抽象艺术运动兴起于20世纪初的欧美。大 部分现代主义美术流派都受到了这一运动的影响，如抽 象表现主义、立体主义、塔希主义、行动绘画等。 现代抽象艺术大体可分为两大类：第一类对自然对 象的外观加以减约、提炼或重新组合；第二类完全舍弃 自然对象，创作纯粹的形式构成，并因此被称为纯抽象。 第一类抽象艺术又包含了两种倾向：①如p.塞尚、p.克 利等艺术家往往以自己对事物的概念为依据，在创作中 削砍对象外观中被认为是次要与偶然的形式因素，使艺 术形象得以显示被认为是本质的原型。②另一些艺术家， 如c.毕沙罗往往以个别、特殊的自然对象为依据，从其 自然外观中抽取艺术形象的模式。第二类抽象艺术同样 包含两种倾向：①一些艺术家的作品具有明显直接的情 感表现性质，因此被称为浪漫的、有机的或热的抽象艺 术，w.康定斯基、j.米罗的许多作品是这种创作倾向的 代表。②如k.c.马列维奇、p.蒙德里安等艺术家在作品 中展现的是一些冷静、规则的几何构成，它们不包含直 接的情感表现意味，因此被称为古典的、几何的和冷的 抽象艺术。现代抽象艺术运动在整体上是对欧洲模拟自 然的传统的反叛，它对现当代美术发展产生了广泛影响。 抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽象因素、具 象因素是两类不同的概念。后者建立在对形象、形象与 自然对象之关系的细致解剖之上，任何酷似对象的形象 也不可能不包含对对象一定程度上的偏离。因此，具象 艺术之中也包含着或多或少的抽象因素;同样,许多抽象 艺术作品中的形象，亦有与自然对象有着不同程度的联 系,包含着具象因素,上述第一类现代抽象艺术便是例证。 抽象艺术、具象艺术的概念是宏观的、直观的；抽象因 素、具象因素的概念是微观的、分析的。对于这两类不 同性质的概念的混淆，会导致抽象艺术、具象艺术概念 的瓦解。 若将抽象艺术与具象艺术这一对概念放在丰富多采 的人类美术现象中，则可以看到，它们像是磁棒的两极， 许许多多艺术作品位于纯粹的抽象艺术与酷似自然物的 具象艺术之间。例如中国新石器时代部分彩陶的纹饰、 许多非洲部落的原始木雕与面具、欧洲中世纪的一些宗 教绘画以及部分中国的文人写意画。这类艺术作品或对 特定对象加以大胆变形和装饰化处理，或将不同对象的 局部特征进行适度的组合，将对象纳入抽象化的程式中 使之偏离原来的外观，艺术形象所包含的抽象因素与具 象因素相对合谐状态，使之难以简单地用这一对概念加 以划分。中国艺术家“外师造化，中得心源”和“妙在 似与不似之间”的言论，从创作过程与形象特征两个水 平上描述了传统中国艺术家在这一问题上的态度。 无论抽象艺术还是具象艺术，都是人类美术史上长 久存在的艺术形式，是人类创造的精神财富。两类不同 的艺术，能够表现人类不同的精神内容，创造出不同的 形式感，给人以不同的审美享受。它们各自拥有不可替 代的美学价值。

7，美术里的意象和具象素描有什么区别

写实与自我创造
具象:具体存在于空间,而且能够感知的一种形状或形态. 意象:它存在于人的心里或思想里的一种感知物体或事态.但它不会展现在人们的眼前的东西. 从作品形象与自然对象的相似程度上去划分作品风 格的概念。抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃 自然对象外观的艺术；具象艺术指艺术形象与自然对象 基本相似或极为相似的艺术。抽象一词的本义是指人类 对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取。应用在 美术研究领域，抽象艺术和具象艺术构成一对相关的概 念。 具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。希腊 的雕塑作品、近代的写实主义和现代的超级写实主义作 品，因其形象与自然对象十分相似，被看作这类艺术的 典型代表。具象艺术广泛地存在于人类美术活动中，从 欧洲原始的岩洞壁画，到文艺复兴时代的宗教壁画；从 印度的佛教艺术，到中国的画像砖石，都可以看到这类 艺术作品，至今它仍是美术创作中重要的艺术风格。欧 洲古代的模仿说，中国古代的应物象形说，L.达·芬奇 等人的言论都是具象艺术有名的理论表述。 抽象艺术中的形象与自然对象较少或完全没有相近 之处。一些美术样式，如书法、建筑等，其样式的特征 决定了它们在整体上是抽象的。一部分原始艺术作品和 绝大部分工艺美术作品也属于抽象艺术。作为一种自觉 的艺术思潮，抽象艺术运动兴起于20世纪初的欧美。大 部分现代主义美术流派都受到了这一运动的影响，如抽 象表现主义、立体主义、塔希主义、行动绘画等。 现代抽象艺术大体可分为两大类：第一类对自然对 象的外观加以减约、提炼或重新组合；第二类完全舍弃 自然对象，创作纯粹的形式构成，并因此被称为纯抽象。 第一类抽象艺术又包含了两种倾向：①如P.塞尚、P.克 利等艺术家往往以自己对事物的概念为依据，在创作中 削砍对象外观中被认为是次要与偶然的形式因素，使艺 术形象得以显示被认为是本质的原型。②另一些艺术家， 如C.毕沙罗往往以个别、特殊的自然对象为依据，从其 自然外观中抽取艺术形象的模式。第二类抽象艺术同样 包含两种倾向：①一些艺术家的作品具有明显直接的情 感表现性质，因此被称为浪漫的、有机的或热的抽象艺 术，W.康定斯基、J.米罗的许多作品是这种创作倾向的 代表。②如K.C.马列维奇、P.蒙德里安等艺术家在作品 中展现的是一些冷静、规则的几何构成，它们不包含直 接的情感表现意味，因此被称为古典的、几何的和冷的 抽象艺术。现代抽象艺术运动在整体上是对欧洲模拟自 然的传统的反叛，它对现当代美术发展产生了广泛影响。 抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽象因素、具 象因素是两类不同的概念。后者建立在对形象、形象与 自然对象之关系的细致解剖之上，任何酷似对象的形象 也不可能不包含对对象一定程度上的偏离。因此，具象 艺术之中也包含着或多或少的抽象因素;同样,许多抽象 艺术作品中的形象，亦有与自然对象有着不同程度的联 系,包含着具象因素,上述第一类现代抽象艺术便是例证。 抽象艺术、具象艺术的概念是宏观的、直观的；抽象因 素、具象因素的概念是微观的、分析的。对于这两类不 同性质的概念的混淆，会导致抽象艺术、具象艺术概念 的瓦解。 若将抽象艺术与具象艺术这一对概念放在丰富多采 的人类美术现象中，则可以看到，它们像是磁棒的两极， 许许多多艺术作品位于纯粹的抽象艺术与酷似自然物的 具象艺术之间。例如中国新石器时代部分彩陶的纹饰、 许多非洲部落的原始木雕与面具、欧洲中世纪的一些宗 教绘画以及部分中国的文人写意画。这类艺术作品或对 特定对象加以大胆变形和装饰化处理，或将不同对象的 局部特征进行适度的组合，将对象纳入抽象化的程式中 使之偏离原来的外观，艺术形象所包含的抽象因素与具 象因素相对合谐状态，使之难以简单地用这一对概念加 以划分。中国艺术家“外师造化，中得心源”和“妙在 似与不似之间”的言论，从创作过程与形象特征两个水 平上描述了传统中国艺术家在这一问题上的态度。 无论抽象艺术还是具象艺术，都是人类美术史上长 久存在的艺术形式，是人类创造的精神财富。两类不同 的艺术，能够表现人类不同的精神内容，创造出不同的 形式感，给人以不同的审美享受。它们各自拥有不可替 代的美学价值。

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