钱瘦铁，篆刻水印法用到的是什么纸

1，篆刻水印法用到的是什么纸

用生宣最好，毛边纸也行，如果不是临摹高难度的，如来楚生，钱瘦铁他们的印，需要水印法，像汉印还是用反写吧，不能太依赖水印。希望对你有帮助。

篆刻水印法用到的是什么纸

2，还是篆刻的问题大家说说各种石料刻什么类型的章好一些呢

额，请问你的问题是什么，没太清楚。是不是问哪些石头适合哪路印风？一般青田较脆，不崩裂，万能型，昌化比较软，可能不太适合来楚生，钱瘦铁等太豪放而且锋芒毕露的那种，寿山和巴林其实都还好，差不太多。

还是篆刻的问题大家说说各种石料刻什么类型的章好一些呢

3，吴颐人是篆刻大家吗

理所当然不可不是。　　吴颐人，原名吴一仁，一九四二年生，上海人。原上海闵行书画院院长。师从钱君陶、钱瘦铁、罗福颐等前辈大师，研究书、画、篆刻五十余年。西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海书法家协会理事。

肯定是

《常用汉字演变图说》;>,与有关篆刻的书编写了不少:2006-08-26 开本。先生几十年来、教育家吴颐人著、《印章名作欣赏》;<、《篆刻法》:32 页数:443 页印张:是当代海派著名篆刻家:《篆刻五十讲》.5 装订:14,如;:平装

吴颐人是篆刻大家吗

4，什么是最值得中国人最自豪的精神现代的要历史背景

艺术家：张熊、任熊、胡公寿、虚谷、赵之谦、蒲华、钱慧安、任薰、任伯年、吴昌硕、吴友如、倪墨耕、黄宾虹、王一亭、赵子云、赵叔孺、陈师曾、姜丹书、贺天健、朱屺瞻、郑午昌、刘海粟、王个簃、钱瘦铁、潘天寿、张大千、关良、吴茀之、张书旗、林风眠、诸乐三、江寒汀、来楚生、戈湘岚、黄幻吾、陆俨少、谢稚柳、吴青霞、程十发、林曦明、陈佩秋我国的书画十分值得我们自豪以上是著名的书法家和画家

天人合一的思想精神天人合一思想，是中华民族五千来的思想核心与精神实质。它首先指出了人与自然的辩证统一关系；其次表明，人类生生不息、则天、希天、求天、同天的完美主义和进取精神；第三，体现了中华民族的世界观、价值观的思维模式的全面性和自新性。

5，请教这个印章是九叠篆吗有谁认识

九叠篆，是一种非常特别的篆书，原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体，主要用于印章镌刻，其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则视笔画的繁简确定，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。九叠文虽缠绕盘叠无虚实之变化，并极尽塞满之能事，但取其艺术性较高者，还是有所作为的。九叠篆不像鸟虫篆那样繁复多变、技术性强，而是相对简单直白，更易入手。钱瘦铁曾刻“万水千山得得来”、钱君陶曾刻“娄山关”、陈巨来曾刻“乌衣”等，当今许多印人也曾有所涉猎。创作九叠篆印首先要注重选字。笔划较少横向多盘叠者一印中不可多，否则易失于平板；其次注意章法的平中寓奇，实处求虚，细微的虚实变化有时亦能得意外之效；第三要求线条要苍茫老辣，以质感取胜。光洁线条往往易入工艺化；第四章法上适度的残破，线条有意的断漶，也是取巧之举。另外，九叠白文印的创作，开隋唐以来九叠官印无白文之先河，虽不成熟，当亦有可观者。再者由于章法虚实的需要，以至于哪个字是六七叠还是八九叠当任君便了。九叠篆整体平均价格是1500元求采纳啊啊啊

并非，只是个代字码。

容

九叠纂很多人认为起源于宋朝，其实唐代就开始了，你这方印的章线条直印，我查阅了唐到民国的九叠纂，真没有见过这类的，虽说金开始将直线条变得更为流畅，但你这个叠纂着实难以辨认，九叠纂在基于对小纂的基础上不难辨认，可是你的近乎已经完全变形了，我敢断言目前在百度知道还无人能认全，只能请你去地方鉴定机构找人试试能不能看懂

6，中国篆刻谁最好

文征徽

文征徽是谁？是不是“文徵明”的笔误？文徵明在书画的造诣上是炉火纯青的，但如果说在篆刻制印上，应该来讲还不算一家！

这个问题不太好回答,问题问的比较笼统,我下面简单说说中国篆刻和一些制印大家供你参考: 中国篆刻是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术。从明清流派篆刻算起已有近 500年的历史。而明清流派篆刻是由古代印章发展而来的，古代印章以独特的风貌和高度的艺术性，为篆刻艺术奠定了优良的基础。所以篆刻艺术史可以上溯到2000多年前的春秋战国时代（公元前770～前221）。明代中叶，印章已发展为独特的篆刻艺术。它从实用品、书画艺术的附属品，而发展成为独立的艺术。篆刻一词原为比喻书写和精心为文的意思，“篆谓篆书，刻谓雕刻文章也”，汉扬雄《法言》一书中也说“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为也”，也是指作辞赋时苦心孤诣地雕章琢句，后来却成为镌刻印章这一艺术的名称。篆刻艺术在明清两代好手如林、派别繁多。篆刻流派一般是以篆刻家的籍贯、姓氏、师承关系及其活动区域来命名的。在明代中叶到晚清的近500年中出现了各种风格的流派，从而把中国古代篆刻艺术推向了又一繁荣时期。由文征明的长子文彭为代表人物的吴门派，在吴门派中的篆刻家有归昌世、李流芳、陈万言、顾苓、顾昕等人。与文彭齐名的何震，早年师法文彭,后来转而取法秦、汉玺印,在篆刻上创造了多种的艺术形式，被誉为“法古而不泥古”的“集大成者”，对后世影响很大。何震一派被称为徽派。属于这一派的篆刻家有梁衷、吴忠、程朴、金光先、胡正言等人。明代苏宣、甘□、朱简、汪关等人也都能各树一帜，自创新派。清代金石学盛行,以及历代金石文物的大量出土,不少学者致力于这些文物和古代文字的搜集、研究、著述和流播，因而扩大了篆刻家的视野。清代篆刻流派之多也为前所未有。清代初期以程邃最为出色，他的篆刻能“力变文（彭）、何（震）旧习”，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练；朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础。清代中叶篆刻艺术进入了兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。丁敬的篆刻直接取法明人，主要是朱简，又以汉印为宗，但他不以膺古为目的，而是从多方面汲取营养，来孕育变化，借古开今，成为浙派的开创者。这一流派又经后继者蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等8人的继承和发扬,成为清代影响最大的篆刻流派。这 8位篆刻家也称为西泠八家。其中的钱松能突破浙派藩篱，章法时出新意，刀法切中带削，富有立体感，成就最大。自丁敬之后，在篆刻艺术发展史上，邓石如是一个开拓者，兼善真、草、隶、篆四体书。他的篆刻，早期师法徽派,又受程邃的影响,初以小篆入印，后又参以石鼓文、汉碑篆额等笔意，为印外求印开拓了新的途径。因邓石如是安徽人，故他的篆刻被称为皖派，又称邓派。清代末叶的许多篆刻家都受其影响，如吴熙载、徐三庚、黄士陵等。其中最能传邓派衣钵的是吴熙载，他的篆刻，刀法使转生动自如，充分表现出笔意，有运刀如笔的熟练技巧；他的印婀娜多姿。后来许多学邓石如的人，都先从吴熙载的篆刻入手。晚清的篆刻大都笼罩在浙、皖两派之内，毫无新意。另外像翁大年、王石经、胥伦等人的篆刻，虽然功力很深，但一味追踪秦、汉，终嫌缺少创造性。只是赵之谦、吴昌硕、黄士陵这几位才华横溢的篆刻家，以高度的创造性使清末的印坛又呈现出生机勃勃的局面。赵之谦，书画造诣精深，篆刻曾出入浙皖两派。他不仅借鉴秦、汉玺印，又以碑刻文字入印，形成了他篆刻的多种风貌。他的白文印端庄，朱文印秀丽多姿，能在刀石之间流露出笔墨情趣。他刻的边款也别具一格，突破了前人窠臼，终于建树了赵派的地位。吴昌硕是清末艺坛的巨擘，他对诗书画印都有精深的造诣。其篆刻从浙皖两派诸家入手,也曾取法邓石如、吴熙载,后又致力秦汉玺印、封泥、古陶文，把石鼓文的笔意风采融入印中。他擅长钝刀硬入，刀法冲切兼用。在他的篆刻中，寓秀丽的意趣于苍劲古朴之中，被后人尊为吴派，对国内和日本的印坛都有极大的影响。这一流派的传人很多，其中赵石、陈师曾为佼佼者。黄士陵篆刻初学吴熙载，后转攻秦、汉玺印，尤喜用金文入印;章法处理颇具匠心,离奇错落，很有趣味；刀法也刚健雄奇，刻印往往不加修饰，也不主张残破。他的篆刻平正朴实,寓拙于巧,在清末印坛中异军突起。由于他客居广州最久，对岭南篆刻家影响最大，有人把黄士陵的篆刻名为黟山派。现代的篆刻家在继续开创篆刻流派艺术的发展道路，借鉴民族的优秀艺术传统，突破秦、汉玺印和明、清流派篆刻的规范，勇于革新，不断探索，揭开了现代篆刻艺术新的一页。现代有成就的篆刻家有丁仁、王□、易熹、王大昕、乔曾劬、钱瘦铁、赵叔孺、陈半丁、寿石工、来楚生、傅抱石等，而以齐白石影响最大。他的篆刻初学丁敬和黄易，进而又追摹赵之谦和汉凿印。他还把《祀三公山碑》、《天发神谶碑》等汉、魏碑刻书法，融化到他的篆刻中去。他以简练的单刀法和汉代《急就章》的神韵，创造出奇恣跌宕、淋漓雄健的齐派风格。

7，无锡的文化名人有谁和他的主要作品

定一

无　锡　历　代　名　人　丁　锦丁　儆丁兰亭丁志辉丁宝书丁厚卿丁惠康丁福保丁熊照于同隐邓云度邓星伯邓晋福计六奇太　伯王　适王　问王　序王　选王　迅王　庸王　绂王补宣王旭高王尧臣王补宣王承业王昆仑王叔朋王忠烈王津名王禹卿王寅春王其勤王德荣王蕴章尤　袤尤国帧仇庆久过　铸过晋源过探先过增元过镇海刘世杰刘天华刘元珍刘半农刘北茂刘彤华刘宝善刘祖德刘崧生刘富根刘群先石　磊石筱山孙　洙孙方中孙辰初孙尔准孙鹤卿孙荆楚孙冶方孙宗枢孙曾一孙毓棠孙毓修冯金妹冯宪文丘锡生叶谦吉安　国安友石安希范华　察华　山华世芳华中一华阿金华应申华图珊华绎之华秋苹华彦钧华锡均华蘅芳江绍基江焕卿李　纲李　绅李凤哕李如祥李伯敏李国伟李克乐李寿桓李金镛李佩黻李钟瑞李祥霖李惕平李嘉谋许　钰许云樵许叔微许思园许倬云许莼舫许翼云朱士嘉朱文书朱可心朱幼南朱庆云朱启祥朱洪元朱通伯朱秀谷朱勤甫朱照宏吕　炯陈　洪陈　源陈　志陈小妹陈凤威陈幼学陈佩三陈星若陈钟祥陈慕华陈瘦竹陈翰笙杜掌如季　恺季云卿匡仲谋匡培根匡耀良陆子容陆汉明陆润康陆培之陆德源孟　刚孟惠荣邵　宝沈一平沈孟育沈奉江沈金鳌沈瑞洲沈缦云沈德良汪　容汪艺香吴　琛吴子敬吴子声吴仁宝吴邦伟吴观岱吴观蠡吴芝瑛吴季贤吴美琰吴诗铭吴道元吴望始吴惠昌吴稚晖吴畹卿吴震修辛一心严　朴严绳孙严自强严希杰严钦尚杨　模杨世铭杨令弗杨四箴杨玉英杨芳灿杨作枚杨芙清杨昌龄杨国桢杨荫杭杨宗濂杨宗瀚杨荫榆杨荫浏杨荫溥杨重骏杨根新杨味云杨潮观杨翰西张　煦张光世张文伯张正宇张光宇张瑞芝张再梁张聿青张佐臣张宪秋张复痒张契之张涤生张惜阴张锡昌张德载张以增张轶欧邹　雅邹一桂邹文海邹云翔邹石溪邹钟琳邹承鲁何栋如何瑞荣寿　冶范谷泉周　纶周　文周小农周阿康周阿生周建松周培源周舜卿郑振华金开诚林　庸林致平郁念祖贺天健洪　元侯学愈侯鸿鉴侯鼎钊侯毓汾胡开诚胡汀鹭胡正详胡刚复胡旭初胡明复胡雨人胡敦复胡通祥胡新南荣尔仁荣鸿元荣月泉荣宗敬荣独山荣智健荣漱仁荣德生须　恺须沁华俞　复俞庆棠赵　深赵子新赵伟康赵柏生祝大椿祝世康祝寿昌姚建铨姚桐斌倪　瓒倪达书施之勉施守义钟　英高　阳高文华高秉钧高景泰高攀龙顾　复顾　俊顾述之顾兴中顾可久顾圣婴顾谷同顾光旭顾兴源顾贞观顾坤伯顾青虹顾宪成顾栋高顾祖禹顾恺之顾铁符顾惟精顾夏声顾淑型顾景舟顾福年顾毓瑞顾毓珍顾毓琦顾慰连贾洪林浦化人浦文汀浦起龙钱　穆钱仁康钱柏文钱中文钱孙卿钱伟长钱令希钱松岩钱佼汝钱钟韩钱钟仪钱海岳钱瘦铁钱基博钱惠和钱俊瑞钱临照秦　金秦　起秦　耀秦大钧秦仁金秦伯益秦邦宪秦古柳秦光煜秦毓鎏秦蕙田唐文治唐孝威唐光明唐晋发唐星海唐保谦唐翔千唐照千唐庆增唐骧庭唐鑫源陶凤山陶晶孙陶寿伯陶国鑫徐　寿徐仲年徐宝鼎徐祖善徐振旦徐悲鸿徐建寅徐梦影徐嘉漠袁仁仪诸竹生诸健秋诸福棠殷良弼谈社英曹小定曹仲容曹涵美龚锡春黄　敦黄怀觉黄修青黄羡明黄冕群盛水湘堵胤锡章治康巢纪平程　及程贯一程昌圻程敬堂惠　钧惠峻山蒋仲怀蒋哲卿蒋慧惠蒋锡昌量如法师嵇　璜嵇曾筠谢立章葛新石鲍明路廉　泉裘廷梁裘维裕裘维蕃裘毓芳路湛沁蔡世金蔡建栋蔡振华蔡缄三蔡翔云潘　菽潘序伦潘梓年薛光华薛佛影薛寿萱薛学海薛明剑薛南溟薛葆鼎薛福辰薛福成薛暮桥糜文浩糜文溶

徐悲鸿　华彦钧　刘半农　刘天华　缪荃孙　孙毓修钱钟书　陈瘦竹　杨荫浏　顾景舟　张光宇　张正宇贺天健　钱瘦铁　胡汀鹭　秦古柳　钱松岩　诸健秋　　　科教类　唐文治　杨荫榆　钱　穆　俞庆棠　钱基博　顾毓琇钱钟韩　钱伟长　钱临照　孙毓棠　唐照千　孙克定　刘操南　冯焕文　　工商类　荣宗敬　荣德生　唐星海　唐翔千　唐英年　杨翰西　王禹卿薛明剑　华绎之　荣智健　荣智雯　荣毅仁　　无锡籍将军　钱树根　臧　穗　糜振玉　朱增泉　包富红　王锡仁　王普丰　陈章元　吴炳兴　殷宝洪　冯金茂　蒋文郁　王祖敏　邓铜山　史祥彬　华钟亮　杜云生　张纪根　　无锡籍院士　陈新　顾夏声　陈太一　周镜　钱伟长　周培源　史绍熙钱保功　王补宣　承淡安　顾真安　唐西生　王选　陈厚群　季国标　吴中如　许健民　林华　蒋新松　陈德仁　吴中伟　文体类蔡振华，丁俊晖，卞兰，葛飞

文章TAG：钱瘦铁篆刻水印用到钱瘦铁