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1，我儿子是阳历2011年11月26号出生的兔宝宝全家都不知取什么名字好

卢东升 (冬生）

我儿子是阳历2011年11月26号出生的兔宝宝全家都不知取什么名字好

2，找一位江苏徐州新沂市名叫卢东升的男人 有认识的吗

有
任务啊

找一位江苏徐州新沂市名叫卢东升的男人 有认识的吗

3，张咏华的庚娘杀仇秦腔是谁伴奏的

期待看到有用的回答！
不是冉飞就是卢东升。不是韩小青就是邓增奇，还能有谁

张咏华的庚娘杀仇秦腔是谁伴奏的

4，姓卢男孩第二个字是东怎么起

卢东强
卢东城、
卢东升
卢东祁
东旭，东昊
网上查蛮

5，陕西秦腔板胡谁最好

目前还能拉能工作的板胡名家有：卢东升，西安易俗社著名琴师；陈百甫，西安三意社著名琴师；米春胜，西安三意社著名琴师；邓增奇，陕西省戏曲研究院著名板胡演奏家；韩小青，陕西省戏曲研究院著名板胡演奏家；李书，陕西省戏曲研究院著名板胡演奏家。
秦腔主题随想曲，请留邮箱，采纳后即发全谱。

6，秦腔板胡学习首先要拉哪些唱段

第一，要充分认识到，板路是秦腔的灵魂和骨架，不懂板路，就肯定唱不好秦腔。从思想上一定要重视板路学习和掌握，不能因为难学、难掌握就回避它。事实上，我们好多朋友唱戏不懂板，也是从思想上没有真正重视起来，到自乐班去瞎胡喊，图个发泄，图个痛快就行了。可反回来说，唱戏不仅仅是自己乐，也还要能给听的人带来享受；如果瞎胡喊，别人听着如鬼哭狼嚎一般感觉，非常痛苦，非常反感，那我们演唱的人自己又何来的快乐呢？ 第二，向书本和光碟求教，是现在最简单易行的学习途径。介绍秦腔入门和秦腔基础理论的书籍、资料现在也比较多，肖炳、卢东升、邓曾奇等大师都出版有专门著作和光碟，特别是已故秦腔音乐专家肖炳先生的《秦腔音乐唱板浅释》一书，多年来一直被各类秦腔专业、业余戏校用作专用教材；这些书籍和光碟对于我们学唱或演奏秦腔都是不可或缺的宝贵资料。 第三，要善于向秦腔专业人员和自己身边有特长的朋友学习。要虚心向他人求教。在参加自乐班活动中，同样的一段唱腔，可能有的朋友唱的非常好，要仔细听他是怎样唱的；不要急于自己演唱，当有高手或专业人员参加演唱和演奏的时候，正是我们观摩学习的好机会；常见到有的朋友，在演唱人员少或观众较少时，总是推推辞辞，不愿站出来；当有高手来演唱或观众较多时，则不顾一切地抢着唱。这样的做法是很让人反感的。 第四，参加秦腔知识学习班、讲座、培训等，也是很不错的学习机会。只要您真心实意地喜欢秦腔，掏点费用，也是非常值得的。 第五，拜师学艺是秦腔学习的最传统方法和途径。既就是最有天赋的人，也是需要老师指引的。在师傅的指导下学习，会避免走很多弯路，而且能够学的正规、准确，提高学习的质量和效率。
秦腔 板胡学习初探 耿碧俭秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 板胡为秦腔文乐队的领衔乐器，对演出质量好坏有着至关重要的作用。本人喜爱板胡，但学习板胡只有几年时间，即未投师，又未练功，还是业余自学。这就谈不上什么水平，更谈不上什么见识，但在自学过程中，有一些感触体会，也不知是否合乎常理，论坛上高手多多，大仙云集。现请教于诸师，望赐教指点。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 一学者的相关因素：秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 1爱好：凡爱者，皆好学。不爱者，学之无望。也是与音乐、与秦腔的缘分。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 2性格：a型性格比较适合，b型性格不易学成。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 3基因：先天禀赋、遗传基因也影响后天。国外对人从小时候就分型培养，如艺术型、医务型、体育型……等等。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 4熏陶：音乐世家、秦腔家族的渲染和影响力也非常大。许多名家都出自于音乐世家。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 5方法：学习方法亦很重要。在老师的指导下，坐姿、持弓、用弓、指法等都必须沿着正确的轨道循序渐进。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 6功夫：功夫是练出来的，在掌握了正确的学习方法后，靠的就是苦练。老艺术家们都是从数九寒天的早晚中苦练出来的。节奏、旋律、结构、音色、曲式、调性、音准、乐感也都是从苦练中培养出来的。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 二定音：秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 1耳音：（1） 要靠听觉的听力、判别力。（2）从事艺术的时间和功底。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 2 天灵之赋：主要靠灵性和脑、耳的敏感性，特异性。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 3 听觉作息：耳工作之余亦需休息，尤其在嘈杂声中，耳更需要休息，否则耳音有误。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 三音准：音准也是音乐要素之一，音准直接影响旋律、音色，尤其是主干音。音准要靠听觉辨别，平常要多听，多练，以钢琴、电子琴、笛等乐器音为标尺。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 四情绪 ：要平衡心态，调节情志。1心情紧张，指法易错，弓法易乱，易抢节奏。2心情郁怒，易忘剧情、乐谱。只有心情愉快，情绪平稳，临场才能最好发挥。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 五弓法：拉胡胡，顾名思义，以拉为主，本人理解，弓法应占60%。往往出错的时候，大部分源于弓法。短弓、乱弓、反弓，力度不够，这是我们初学者的常见通病。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 六配合：伴奏中，指、弓必须协调，默契配合。部分差错都出在了弓指的配合上。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 七过门：过门指法、弓法宜重宜稳，发音宜实。以按弦、压弦、搂弦为主。力度稍重。 秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 八唱腔：唱腔指法、弓法宜轻，紧贴唱腔。以按弦、揉弦、滑弦为主，装饰音如上滑音、下滑音等多用。包音应紧裹唱腔，排练时以曲谱为准，演出时以演员唱腔为准，使伴奏音和唱腔音形成一致。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部 以上是个人学习中的一点体会，错谬之处，敬请斧正。秦腔乱弹网--中国秦腔俱乐部
建议你先练一段时间秦腔板胡的常用指法。。。切记，弓法最重要。网上搜一下卢东升和肖炳的教学视频看看。

7，咏春基本四招是什么

咏春拳四字歌诀拳谱上传: 卢东升 更新时间：2012-9-23 20:16:57咏春绝技，源于少林；招无虎鹤，法无五行；（咏春拳是源自于南少林，招式不模仿动物，身法也没有金木水火土五行的说法）只谈线位，力与角度；同门技力，四位三度；（咏春只谈中线原理，桥马位置，用力的方法以及角度，同门黐手过手，只分四个攻击位置：即左上门，左下门，右上门，右下门。和力由地起用如摊，借重力出用如伏，用腰马横劲用如膀手，组成三个维度。）以弱胜强，始是功夫；内外相消，并无绝招；（咏春是以巧力攻蛮力，最终只有技术取胜，内外门相互配合，没有所谓的绝招）蓄劲似蛇，发劲似猫；朝形似鸡，阴阳发力；（用三种动物来说明咏春用劲的方法，绝对不是模仿动物的意思，虚实之力要配合好）不行心意，只用精神；来留去送，甩手直冲；（不要用心神头脑去想招式，只要精神集中，让双手自己出招，来的拳留住，对方之拳若收立刻伸张）梅花五点，手脚互通；门分内外，线有死生；（斜方进退如走梅花桩，手脚要互相配合好，打的时候分内门和外门，打的路线有生有死）劲发六合，力从地起；发劲在腰，出招在膊； (劲力有六合，脚传地力，腰马合一，肘底出劲）力未还原，切忌出手；寸内发劲，力有对错；（力由曲蓄，若未归中,不可出手，在短距离之内发劲，分力打对冲与错位消打。）发尽散尽，散尽发尽；力有八种，当知分别；（劲力发出去就要散开出去，散出去就得将招式发出去；力学有八种，我们得知道其分别用处）真假虚实，蓄谷松散；线有安危，主分内外；（八种力分：真力，假力，虚力，实力，蓄力，谷力，松力，散力；而人体的线有安全线与危险线，我们归纳为内门线和外门线）顶位定位，得不追手；拳入三关，任我行走；（在打时顶位让对方无法发力，定位打击对方中线，目标在于对手要害而不在手；拳入对方三关“手腕开始到肩膀的三个关节”时，对方中线已经可以任我们去打)马有五败，十者九坏；演挟跪撑，摊身最惯；(马法有五种典型错误，马法出错就无法出劲；无拑膝力，开马太挟，跪膝，外撑都是借了，身形不正是最典型的错误。）敌手行桥，必须落马；蹬腰作势，为抢内门；（敌手桥手要走，需沉桥落马；蹬腿时要有腰做势，是为了抢攻对方内门）上不过膊，中不过争；下三路手，以脚消脚；（两手的摆放，上不过肩膀，中不过手肘，下三路手，以脚消之）摆放有威，打须有势；三角朝形，线守分明；（摆放出招架势时要有威，打时要有势；三角朝形的架构，打击线和防护线显得很是明显）桥行中线，指尾垂地；正身子午，侧身争底；（桥上走中线，尾指最好垂地；正身朝形子午锤，侧身对敌肘与掌）两点之间，直线最短；里帘必争，高接低攀；（两点之间，只有直线最短：内门比相争，高处攻击要由其下接，低位攻击要尽力攀越黏打）转马朝形，以圆化直；拳有三尖，掌有三角；（追形时要转马去追，防守时要利用圆形结构的特点去化解直线攻势；拳掌发力各有三处地方）有身打身，无身打颈；怕打终打，贪打防空；（有身时打身，无身打时打颈；怕打的最终还是要打，贪打的要注意防范自身中线漏空及重心的变化）以攻为守，以守为攻；追形接打，变化无穷；（攻击就是防守，而防守却是为了攻击；咏春的追中线，变化让人摸不定）三桩三拳，步法身全；地脚梅花，木人红船；（桩势有三，即二桥上势和左右偏马步消打，三个拳法即小念头寻桥标指，步法身法齐全；）念头主手，寻桥打手；追形之始，求诸标指；（小念头拳法在位置方向均正确的情形下朝行劲劲，寻桥练习接打；追形之时，要配合标指）旁边辅助，箭槌八种；走马斜角，幡龙跳跃；（接上，旁边协助，子午拳有八种；走马上步要走斜马，跳跃要轻巧）固定标步，半全起脚；练力之法，阶段五重；（固定好路线就立刻上步，敌人起脚，在其离地一半时截击；练力的方法，阶段有五重）松沉稳劲，清脆玲珑；先松后紧，再紧后松；（只有松沉之劲，才能清脆玲珑；打时手桥要松弛，打下要绷紧，收招要回覆松弛）松松紧紧，循环不穷；邪行仇念，正用精神；（接上，只有这样才能让对方捉摸不透；对敌时以仇字为诀，但是却得正用精神）假想有敌，不可用心；意投于外，一点精神；（练习时要假想有敌，但不可用心；如果将意念投放在其他地方，练习的精神绝对好不到哪去）反覆练习，配合由勤；手脚属我，控制随心；（要反复练习，手脚才能配合的恰到好处；手脚是我们的，控制全在我们的意念，要随心所欲的发挥）升肩耸膊，气提不利；意沉身稳，高低无忌；（升耸肩膀，气提都没有利；只有意沉才能身稳，高低才能不忌惮）发力出招，必第一下；手脚发力，与身无关；（发力出招时，必抢第一下；手脚的发力，与身法无关）力无定位，喉咙争膊；嘴不闭气，力发无形；（力不能有定向，打喉咙用肘；嘴不能闭气，闭气不利）动静无碍，手出带消；拳争掌膊，也可伤人；（任何动静都不能阻止我们，拳，掌，肘，肩都可打人）中路边拦，抛桥窒手；咏春八手，皆可攻守；（中路防守有边拦，抛桥窒手；咏春的八手，都可攻可守）标圈伏膀，捆伏耕摊；可从中破，捆手横拦；（接上，咏春八手分：标指，圈手，伏手，膀手，捆手，刮手，耕手，摊手；可以破中，捆手可横拦）膀有正错，错非真错；按头屹尾，按尾屹头；（膀手分正与错位，错位并非真错位；打头要防下身，打下身要防上身）中间膀起，有影无形；武欲精通，唯从苦练；（中间膀手，注意形不变时转马；武技想精通，只有苦练）先成后化，先化后成；刀切虽齐，墨守成规；（先练成就后精通，先精通才后练成；只有墨守成规）艺能巧变，将形补位；因缘各就，殊途同归；（技术能巧变，形能补位；虽师出不同，但目的一致）虽云定法，变化人为；禅宗绝学，皆在修身；（虽说有定律，但是武学的运用全在乎人为；咏春绝学，主在于修身养性）肉身成佛，古今几人；无为无我，无界无终。（真正练出什么盖世神功的，古往今来有几个人？武学的境界，是没有终止的，学海无涯方唯我之为）.
摊手 、伏手、傍手、捺手
哼哼哈兮，哼哼哈兮。不信你去看看视频。都在这么说的

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