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1，山光物态弄春辉莫为轻阴便拟归纵使晴明无雨色下一句

唐 张旭 《留客》诗：“山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。”
蜻蜓

山光物态弄春辉莫为轻阴便拟归纵使晴明无雨色下一句

2，山光物态弄春晖晖的指的是什么

这里指阳光，春天的阳光。 　　全诗如下： 　　山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
指太阳光。

山光物态弄春晖晖的指的是什么

3，山光物态弄春晖下一句是什么

山光物态弄春晖[①]，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
莫为轻阴便拟归
山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色,入云深处也沾衣作者:徐中林

山光物态弄春晖下一句是什么

4，山光物态弄春晖的下半句是

【山中留客】 唐· 张旭山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
莫为轻阴便拟归
山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色,入云深处也沾衣 作者:徐中林

5，古诗山光物态弄春晖莫为轻阴便拟归纵使晴朗无雨色入云深

1.诗意：山光物态沐浴于春日的光辉，不要因为几朵阴云便想回归。即使天气晴朗没有阴雨迷蒙，到山中云雾深处衣服也会沾湿。寓意：诗人赋诗留客，用那令人神往的意境，诱导客人去欣赏山中美景2。比较半径
应该讲的是一个空气冷凝成水的问题，

6，山光物态弄春辉莫为轻阴便拟归谁能告诉我这两句什么意思 搜

春天的阳光沐浴着山中的景色，不要因为微微的阴天就打算回家
这里指阳光，春天的阳光。　　全诗如下：　　山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
大概是春光正好风景正佳，不要因为天一时阴了就想著回去。可引申为生活正好事业正上，不要因为一时的挫折就想著放弃。

7，唐代诗人张旭山光物态弄春晖

《山中留客》年代: 唐 作者: 张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生气勃勃，光采焕发，争奇斗妍。这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况“轻阴”已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。而且细咀那“入云深处”四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入”之愈“深”，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力。

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