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1，20120218 京剧拾玉镯 拾玉镯的女旦是谁

孙玉娇
你好！是京剧青年演员马珍珍饰演的孙玉娇！如有疑问，请追问。

20120218 京剧拾玉镯 拾玉镯的女旦是谁

2，关于戏曲的花旦行头

花旦：多是热情活泼、明快泼辣的女子，比如普通人家的小姑娘，丫环等，比如金玉奴、春香、孙玉娇等。大致为多是水钻头面，多是短打扮，多拿手绢，彩衣彩裤，彩鞋。
难道是女官？

关于戏曲的花旦行头

3，我孙姓1985腊月十五的帮忙想个名字

孙寒梅 腊月还很冷
孙含雪
孙媛！孙芳！孙玲！孙燕霞
应该取名叫，孙玉娇，
惜妞啊看偶给你选几个哈（冷梅>冰兰>傲晴>友雪>醉蕊）

我孙姓1985腊月十五的帮忙想个名字

4，有一个京剧片段是一个小女子整理鸡笼什么的挺幽默的那个叫什么

《拾玉镯》,不止京剧有,好多剧种的花旦都有这个戏。光看《拾玉镯》是挺好玩的,其实这是几桩人命案的开头,不过结尾也很好玩,大太监刘瑾审案子,那叫《法门寺》
拾玉镯
你好！拾玉镯，也叫买雄鸡，孙家庄。是全本《法门寺》中的一折，花旦应功，也是旦角练基本功的戏，里头唱不多，重在做表。现在的旦角大都注重做针线活的表演，而没有演出孙玉娇情窦初开，对男女之情知道了个大概又有点懵懂的那种少女情怀。网上有陈永玲先生晚年的录像（扮相肯定不大好了，但真有玩意儿啊），那个真好，你可以看看。我的回答你还满意吗~~

5，京剧四大角色里面哪两个对立

生行:1.老生.2.小生.3.武生.老生分唱工老生(大多数老生属此类,代表角色如伍子胥),做工老生(以麒派周信芳为代表,代表角色如宋士杰),文武老生(许多著名老生演员都能兼演,如李少春,代表角色如黄忠).特有的红生(关羽).小生分巾生(如许仙),雉尾生(如周瑜),穷生(如陈大官),官帽生(如王金龙).武生分长靠武生(如赵云),短打武生(如武松).还有可文可武的文武小生(如周瑜).旦行:老旦(如康氏)老旦里还有丑婆子(如刘媒婆),青衣(如窦娥),花旦(如红娘),武旦(如孙二娘),刀马旦(如穆桂英),新创的花衫(如虞姬),细分还有彩旦(如程雪雁),闺门旦(如孙玉娇),泼辣旦(如阎婆惜).净行:铜锤花脸(如徐彦昭),架子花脸(如曹操)。丑行:文丑有官丑(如徐九经),方巾丑(如蒋干),茶衣丑(如船夫樵夫之类),老丑(如崇公道),丑婆子与彩旦一般也由丑角担任.武丑(如刘利华).

6，京剧拾玉镯观后感1000字

前几天我看了一部非常有名的京剧折子戏，叫做《拾玉镯》，它是京剧《法门寺》的一折。整个内容充满动感，丰富有趣。以花旦做工为主，虽然唱词不多，但是却十分的引人入胜。演员仅仅通过眼神，肢体的配合，表现出了小姑娘孙玉娇的丰富内心情感。我十分的喜爱这出戏。 这折戏没有如《西厢记》一样轰轰烈烈的剧情，没有像《龙凤呈祥》一样极高的知名度，但是它因是京剧旬派的代表作而在戏迷票友中广为流传。剧中讲述了一个芳龄小姑娘在家里边做刺绣边在门口等山上进香还愿母亲，恰巧年轻男子付鹏打门口经过，便产生了爱慕之情。付鹏因礼数无法表达自己的心愿，只好在门口假意失落一只玉镯。小姑娘孙玉娇扭扭捏捏，三起三落才把玉镯拾起来。恰巧这些被刘媒婆看见了。刘媒婆便要去了孙玉娇的刺绣撮合成了二人的喜事。 其实，我觉得这个剧情十分的简单可爱。最引人入胜的就是三拾玉镯。孙玉娇小心翼翼的打开门，看到付鹏已经离开，然后欠身先前观望，十分欣喜的发现地上有一个漂亮的玉镯。这时候，演员走小碎步倒退并双手做成圆形，告诉大家自己发现了这只镯子。兴冲冲地向前去捡，却又觉得十分不好意思。转转眼珠想了一个计策，神不自知鬼不觉的把这只玉镯拾起。孙玉娇一会儿兴奋先前跑， 一会儿佯装淡定，手绢一甩，指着玉镯虽然心情急切但又一板一眼。最后自己羞答答的笑起来。我看到这里忍俊不禁还为那个小姑娘着急，她怎么还是不捡起来啊。演员翻起手腕，兰花指遮挡脸颊然后再一次像前欲拾玉镯，还是因为怕丢脸而向后退缩。只见她手指自己的脸颊，向我们表达她自己真是不害臊。本想关门再也不见玉镯，但是最后还是因为舍不得而回头。她两只手搓着自己的身体，着急，羞涩，好奇等等复杂的情绪，被演员极其到位的表达出来。京剧不愧是艺术的瑰宝，能够用手眼身步表达出如此丰富的情感！我被深深的吸引了。最后，小姑娘前前后后的看着，最后装作喊自己的母亲，用手绢盖住镯子。她扭捏的捂着双颊，一步一挪，合着欢快清脆的琴音，终于把玉镯拾了起来。孙玉娇三拾玉镯，月老巧引红线，成就了美满的姻缘。 拾玉镯蕴含了多种京剧的艺术表演特征。特别能够在这里体现的就是虚拟性。在剧情的开始，孙玉娇打开大门，先是推门后是用手拉门闩，最后是两只手一起开门，同时身体向后倾。脚下的圆场，花旦挑逗的眼神与形象的动作相互配合。虽然舞台上没有任何一个可以表示门的道具，但是却真的是像演员拉动了一个活生生的门。还有后面孙玉娇轰赶公鸡，发现少了一只出门捉鸡的场面，演员小心翼翼的两臂展开，简直是活灵活现。我充分感受到了京剧那一桌一椅一世界的独特魅力。 曲终幕落，观众们久久不愿意离开。为京剧演员的精彩演技而连连叫好。真的，京剧没有十分华丽的背景，没有大型交响乐的衬托，没有发达的科技支持，只有演员们在舞台上精彩绝伦的表演，跌宕起伏，美不胜收。每次看完戏，我都一种灵魂被洗刷了的感觉，没有喧闹与浮华，留下的是传统的经典，价值非常。

7，花旦是怎样炼成的

花旦是中国戏剧里的女性行当。她所扮演的青年或中年女性，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。 老一辈潮剧艺人把花旦的艺术表演总结为“24字诀”，即“丑昧三分，眼生百媚，手重指划，身宜曲势，步如跳蚤，轻似飞燕。”这“24字诀”基本概括了潮剧花旦的艺术特色，也可说是花旦的基本功，依我的体会，试述于下： （一）丑味三分 眼生百媚 花旦的表演往往带有喜剧的性质，通过表演剧中情节与人物性格，给人以轻松愉快的艺术享受。“丑味三分”指的是采用夸张的表演手法，以产生喜剧效果；“眼生百媚”则强调眼神的灵活与运用。如折子戏《拾玉镯》中的孙玉娇（花旦），骤见书生傅朋在其门口（故意）失落一只玉镯时，禁不住心中的喜悦（因她深爱风流潇洒的傅朋），但碍于礼教，既想拾镯，又怕被人撞见，带着几分“ 丑味”的表演，令人忍俊不禁，眉眼间露出又喜又羞的少女秀色，百媚顿生。有的（花旦）演员还将观众当成孙玉娇的邻居，用含羞的眼神与观众交流（如戏谚所说“花旦甩目箭”），更是妙趣横生，韵味无穷。 （二）手重指划 身宜曲势 花旦的动作多属快捷利索，口说手比（指划），速度比别人轻快。一般说，花旦的出手，要“快出快收，收比出快”。如常用的“转手”是舞台表演中的过渡性动作，即每逢指向一个方向，常常先从相反的方向开始，然后才“去”。花旦的“转手”，用“纺指”成小圆，内转外“去”，以腕为轴，以“指”带动。花旦的出手，总是用“纺指手”，有“单纺指”和“复纺指”，显出整个形体的“动感”美。 所谓“身宜曲势”，如前辈艺人所说“开手七分，站要微蹲”，开手七分，指开手合乎的腕、时、臂要微曲，站立时，双足成“丁”字形，后腿微蹲，并以足尖着地，双手插腰（同一边），使头、身、眼成曲势，以塑造乖巧怜俐的美丽形象。如传统小戏《闹钗》中的婢子小英，一出场便给观众留下好感。 她为了维护小姐清名，在公于爷（胡琏）面前据理力争，小英以花旦独有的装扮和灵活身段，口说手指，把败家于胡琏驳斥得目瞪口呆，狼狈不堪。 （三）步如跳蚤 轻似飞燕 花旦的台步常用“小跳”，在“快步”、“悄步”中每五、七步总要来一次“小跳”，形同跳蚤，并以带“小跳”的台步配合，双手下垂向内成弧形，略提腕，双手保持一尺距离，并随步以时带肩扭腰，左右微荡，或左手插腰，右手摆动，或一手屈时上举贴腮，一手随步摆动，显得步履轻盈活泼。所谓轻似飞燕是指花旦的舞台调度要轻要快，通过快步加小跳满台穿梭，仿似燕子掠风。例如传统小戏《桃花过渡》中的婢子桃花，她的出场就好像一只凌空小燕，只见她身穿“彩罗衣”，足着绣花布鞋，身背小包袱，手持雨伞，用飞快的碎步圆场，边走边唱，观众一看便知道这是一个精明的丫环，能够很快“引人入戏”。 “24字诀”是花旦表演艺术的基本原理，但任何人物的成功表演都必须融进特定人物的性格与思想感情，只有在花旦表演程式的基础上把人物演好演活，才能得到观众的喜爱。

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