华世奎书法，华士奎书法对联一幅

1，华士奎书法对联一幅

华士奎书法对联一幅

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华士奎书法对联一幅

2，华世奎书法作品

假的很多，先鉴定下一般真的话对联3-5万元钱要看东西品相

津门四大书法家之一，地位很高，价格平尺过万很轻松

华世奎书法作品

3，当代毛笔颜体谁写的最好

现在颜体字没有写的出类拔萃的人物，已故天津书法家华世奎的颜体字水平在近当代无人能及，若说在世的书家，列几个颜体写的可以的吧：李恭临，朱学达，张家雁，展飞如图为华世奎的字

当代毛笔颜体谁写的最好

4，老书法家华世奎对联原石踏帖有收藏价值吗

老书法家华世奎对联原石踏帖，真品收藏价值比较高的，真品一定要好好保存！

安徽著名老文人，书法家书法对联上联是：晓月照铁砚；下联是：朝露润竹窗。

5，哪位书法家的字如同乱石铺路

郑板桥书法素称“乱石铺街”。郑板桥诗书画三绝：诗绝，画比诗绝，书又比画绝。郑板桥书法自称“六分半书”。他把楷、隶、行、草四体糅合一体，并加入画竹、兰的笔意，创造了前无古人的新书体。其书法峭拔雄浑，字态的欹正、大小、宽窄、疏密等随机布置，犹如乱石铺街，错落有致，十分生动。故世人把郑板桥书法称作“乱石铺街”。仅供您参考！

清代书画家郑板桥

郑板桥

王羲之

6，请从麻姑山仙坛记和勤礼碑分析颜真卿书法特质

颜真卿书法作品众多，风格多样，一碑一面，绝少雷同，但总体上都表现出雄厚、庄重、郁勃的风貌。《麻姑仙坛记》被历代书家所重，篆隶味浓厚，结体外拓而中宫留出余白，以避免壅塞多留。钱南园（钱丰）、华世奎两位书家书法都出自麻姑而又自成一面，尹秉绶隶书结体与麻姑神似（似乎出于麻姑没考证过）。《勤礼碑》1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。此碑出寺较晚，历代书论中并不多见，其结体风格与《自书告身》类似。此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，最大特点横细竖粗非常鲜明。总的来讲，颜真清的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

麻姑仙坛记是壮年写的勤礼碑是老年写的分析颜真卿书法的很多，一般的自己查查，很有意思。麻姑仙坛记写的外拓一些，笔画更粗壮，勤礼碑更老辣。本质上除了万年更加老辣变化更多外，没有其他质变。仅供参考。我想你问的是一般的内容。需要自己查查到书店买本书有的是

你好！颜真卿的用笔最大特点是：暗转。或者说是边走边转——需要逆时针捻管，尤其是细长的横画以及粗壮的竖画，这种笔法的好处是：自然。他的笔画都是在自然状态下完成的，无一丝一毫的不舒服感。《勤礼碑》堪称典范。希望对你有所帮助，望采纳。

7，书法华世奎笔法提按顿挫内颤外颤

″提笔法″即是把笔提起，只用笔锋的三分之一，全用腕或臂力挥运，而重要的是内含一口气。这种笔法要写出颜字的筋骨，一般皆用大笔写小字。又每书必站立，肘臂全部悬起，由于写出的笔道略瘦，所以更强调它的力度，而不能象蜻蜓点水，一带而过，″皆须尽一身之力而送之。″运笔拙中藏巧，提起整个字和布局的神气，加强书法作品中的笔道变化。书法是一种由线条组成的抽象艺术，最忌讳的是呆板，所以说提笔法的作用是很大的，在练习这种笔法时，切记不能用傻力要用内在的丹田之力，写出的笔道应瘦硬挺拔，内含筋骨。　　″按笔法″——就是把笔的中锋铺开，和提笔相反，但用力时要适可而止，把笔锋按裂反而影响效果，要提中有按，按中有提，互为交替。这种笔法运用得当可以达到″入木三分″、″力透纸背″的效果。要想在一件作品中取得力感的强度，又必须在按笔上下功夫，笔锋铺开，中锋行笔，最容易把力量注入到笔道中去。一点一画构成了字的形态，这些形态又是一件书法作品的灵魂和生命的所在，它可以直接反映出作品中笔道力感的强弱。掌握好按笔法，行笔中应多用涩笔，切勿流滑，写出的笔道丰遒厚重，虽肥不显臃肿。　　″顿笔″和″挫笔″——在行笔中，顿笔和挫笔是不好分开的，好似走路，左脚落地，右脚自然抬起，运笔时，顿挫相间，配合默契，才能达到一定的艺术效果。一笔顿下去，不见得就那么规则，有时是不得意的，这时就需要用挫笔加以补救，把那些不规则的地方通过挫笔的移动纠正过来，达到意想的效果。　　″内颤″和″外颤″——这种笔法取于颜真卿的屋漏痕及怀素、黄庭坚的行草用笔。颜真卿的″屋漏痕″本指″天雨屋漏，雨水从漏处渗出，沿着墙壁表面蜿蜒流下。由于水性向下，故水珠重心必居中央，而墙面由于凹凸不平，所以屋漏下滴，并非一泻直下，墙面凸起部分漏水所受阻力小，其流自畅，其势则疾，而其迹乃真，凹下部分则反之，所以屋漏之水，虽自上而下，大体垂直，但细处自必蜿蜒曲折，节节顿挫。″?胡问遂《试说颜书艺术成就》?这种笔法是颜真卿的独创，华先生在书法实践中，把这种笔法更加具体化，归结为内颤和外颤。曾说，在行笔中内颤用提笔，外颤用按笔。提按互相提携，写出的笔道则呈现出不规则的曲线，处理得好，具有一定节奏的韵律感，好像在那微微颤动的笔道中孕育着无数个音符在跳跃，写出的字出于自然而无丝毫的雕琢之意。（如果不介意谢谢采O(∩_∩)O~不懂得可以追问

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