浣溪沙周邦彦，阅读下面一首宋词完成下面问题浣溪沙周邦彦水涨鱼天拍柳桥

1，阅读下面一首宋词完成下面问题浣溪沙周邦彦水涨鱼天拍柳桥

1、“拖”写黑云的移动。用拟人的手法，写出了云带雨来移过江岸的情景。墨云似乎有意拖动着春雨，很有情味。 2、“闲”“静”“又”。“闲”字：看似悠闲，实则是词人短梦后心有愁思难以遣除，所以借饮茶来消解梦后的惘然。“静”字：燕子筑巢的忙与人的静形成对比，暗示词人无聊的心绪：大好春光而无事可为。“又”字：时光流转，不知觉间，日影又已移上花梢。一个“又”字，暗示无事可为，每日空对春光的伤感。（意对即可）

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2，周邦彦的浣溪沙表达了什么情感结构颇具匠心请分析

此词的结构颇具匠心：上下片均为前两句写景，后一句缘景入情；上片写远景，极尽空间寥廓之感，下片写近景，发抒时光流逝之慨。这样的布局谋篇，把作者的乡愁表现得荡气回肠，淋漓尽致。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼：引用“鸿雁传书”这个典故，意象是勾起了词人对故旧的思念，这首词跟苏轼作者谪居黄州期间所写的《卜算子》“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”情景类似。此情唯有落花知：运用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己. 纯手打，望采纳

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3，浣溪沙周邦彦雨过残红湿未飞

打字很累... 写暮春闺中怀人.. 上阕:暮雨春过.几片落红还被雨水沾在花枝上.仿佛是依恋春光不忍离去.写花实际是在写词中女子的怀人之情. 淡淡的斜晖透过珠帘洒向室内.桁：门窗框上的横木. 蜜蜂穿行于花丛中.带着采集的花粉飞归蜂巢.反衬女主人公的沉闷心情. 下阕：由室外转向室内.水沉：沉水香.该句衬托出女子心情不宁和寂寞之情. 结句一笔煞住.用读者和作者的口吻.代闺中女子阐明心事..点出怀人之情.是全篇之主旨.画龙点睛.使全篇皆活.

浣溪沙周邦彦雨过残红湿未飞

4，求浣溪沙周邦彦的翻译

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。是这首浣溪沙么？翻译：楼顶是的碧蓝色天空，楼前是碧绿的芳草一望无际和天际相连。劝君还是不要到最高处去。春天时候出的笋现在已经成竹子了，不忍听林子里杜鹃的叫声。写景抒情的，没什么特意。上阕纯写景，最后来了句“劝君莫上最高梯”，引出下文的。下阕前两句写美好的时光很短，最后一句“忍听林表杜鹃啼”照应“劝君劝君莫上最高梯”，杜鹃又称子规，古人用杜鹃来表示思乡。说明“劝君莫上最高梯”的原因是因为看到远方很容易思乡。

5，谁知道宋代周邦彦的浣溪沙急

年代：宋作者：周邦彦作品：浣溪沙内容：翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

应该是这首吧：浣溪沙周邦彦楼上晴天碧四垂楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。忍听林表杜鵑啼翻译：在楼上眺望,晴朗的天空,像碧蓝的帷幕,从四面垂下,笼罩大地;楼前芬芳的绿草,绵延不断,与遥远的天边相接.劝你不要登上最高层去眺望(免得触动乡心,徒增伤感). 堂前新生的春笋,已长成修长的绿竹;凋落的花朵,混在泥土中,都被燕子衔去屋梁上筑巢了.(春天就这样过去了,)我怎麼忍心听那林外杜鹃哀怨凄切的啼叫声呢

6，阅读下面这首词然后回答问题6分浣溪沙周邦彦楼上晴天碧四垂

（1）高楼、碧天、芳草、天涯、落花、杜鹃（每个0.5分）(2)花木消长,时序推移,羁旅外乡已经很久了,该是回家的时节了。用具体的物象表达了思念家乡、思念亲人的深情。（3分） (1) “芳草天涯”正写出了天边的客思。芳草喻离情，慨远游。古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，杜甫有“花近高楼伤客心”。 “新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，春光已逝，客尚淹留，本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引起无限乡思。再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”（2）写新笋已长成绿竹，春花却落为燕泥。此二句以花木消长，时序推移，这对比鲜明的景物触发词人的羁怀旅思、暮感悲心。

1．高楼碧天芳草天涯落花杜鹃 2．花木消长，时序推移，羁旅外乡已经很久了，该是回家的时节了。用具体的物象表达了思念家乡、思念亲人的深情。（意对即可）

7，浣溪沙周邦彦

小径旁，翠竹青葱错落。荷叶长成，雨珠滴溅，宛若如泪珠倾斜。曲折的栏杆蜿蜒通向小池上的亭子。风牵动帘幔，归飞的燕子忽然穿过。池面荷叶的倒影也如同扇子般轻摇，吓到了悠游的鱼儿。夕阳残照罥挂柳树梢头，透出些许晴光。

浣溪沙·楼上晴天碧四垂周邦彦楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情。小令不比慢词，没有铺叙，作者复杂的感情，起伏变化的心态，都必须压缩在不长的篇幅里。因此，语言必须凝炼集中而又深沉蕴藉，才具有感人的力量，这首小令就有这个特点。作者的立足点是楼上，从楼上看四周，一个广阔的立体空间尽收眼底。因为是晴天，没有浮云障目，极目远眺，晴朗高旷的碧天，与四周的旷野一同延伸到遥远的地方，无边无际，分不出哪里是天，哪里是地，浑然一碧，似乎融进了无限浩渺的碧色海洋里，境界开阔。“垂”，能构成人们自上而下的立体空间感，如杜甫的“星垂平野阔”（《旅夜书怀》）就是如此。 “楼前芳草接天涯。”楼前碧色的芳草随着旷野伸向遥远的地方，伸向天涯。“天涯何处无芳草”，（苏轼《蝶恋花》）在古典诗词中，芳草、春草似乎也和杨柳一样与离别有密切的关系，最早来自于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”白居易诗：“又送王孙去，萋萋满别情。”（《赋得古原草送别》）李后主更进一步把离恨比喻为春草：“离恨恰如春草，更行更远还生？”范仲淹词：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”春草“更行更远还生”，芳草远在斜阳外，其实都与“芳草接天涯”意思相近。周邦彦将前人诗句灵活化用，便成新词。读着“楼前芳草接天涯”就可以想象他的乡情旅思也随着接天的芳草心驰神往，飞向远在天涯的故乡了。情思绵邈，无限低回。在这种心情支配下，作者自己告诫自己：“劝君莫上最高梯。”古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，王粲登楼而思故土，杜甫有“花近高楼伤客心”（《登楼》）之叹，范仲淹也告诫自己：“明月楼高休独倚。”（《渔家傲》）欧阳修也体贴对方的心情。劝慰说：“楼高莫近危栏倚。”上述诸人的诗句、词句都紧接着在下文作了或明或暗的说明。而此词写到“劝君莫上最高梯”，即作为上片歇拍，不多作说明，点到即止，“欲说还休”，含而不露，有委婉蕴藉之妙。下片写因暮春景色而引起乡愁客思。“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”。这两句都点明时间特点，说明春天已近迟暮，春天的大好时光已消磨殆尽。春光已逝，客尚淹留，本已不胜惆怅，更何况林外子规还在声声唤“不如归去！”其声凄苦，羁旅之人听了更加引起无限乡思。“忍听林表杜鹃啼”，“忍听”，实际是“岂忍听”之意。全篇主旨于结穴处点明。回头再思索“劝君莫上最高梯”的原因，恍然大悟，原来也如柳永的“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。”（《八声甘州》）。上文的碧天、芳草、绿竹、落花等物象对词中主人公情绪上的触媒作用也不言自明了。这首的主题很普通，无什么特殊处，而作者写来有景有情，景中含情，将广阔的空间与推移的时间交相为用，抒写曲折有致，含蓄委婉。强焕云：“美成词抚写物态，曲尽其妙。”用来评价这首词也颇恰当。

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