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1，李雪健老师籍贯

我的老家是山东菏泽巨野县人，与尊敬的李雪健老师是同乡。供参考，希望能帮到您！

李雪健老师籍贯

2，宋江在浔阳楼提的反诗

演宋江的是著名演员李雪健他的书法功底是非常好的你只要在百度输入"李雪健书法"搜索一下,就知道他的水平真的很高
应该是真的会

宋江在浔阳楼提的反诗

3，赵本山李雪健都喜欢书法谁的水平更高

名人效应。赵本山的字根本不入流，不规矩。除布局不可以，有一些毛笔的笔法，字的结构基本上没几个合理的。放野笔等毛病比比皆是。
额

赵本山李雪健都喜欢书法谁的水平更高

4，地理小博士书法

用硬笔书法专用纸，是宣纸。。买好一点的钢笔，（英雄），或英雄的美工笔。。。可以买竖条的硬笔书法信纸。也可以买格纸。或者买毛笔书法的黄宣纸，用小刀裁成需要的规格，切忌一定要是裁成长方形的。去刻一个随型章和人名章，随行章印在卷首第一个字偏下一点，人名章印在落款后。一定要比你的落款字小！
宣纸吧，一般书法都用宣纸。

5，宋江的扮演者李雪健毛笔字写的很好吗在水浒传里头的写反诗那段

是他，写得不错专门练过几年，有用采纳
不是
不是他写的再看看别人怎么说的。
我妈写毛笔字极有一套，得过多次大奖，她认为李在剧中写的这段并不好。（个人对书法一窍不通，无发言权）
应该是说得过去 央视水浒对文字细节还是挺住注重的 里面宋徽宗写四个贼首名字用的瘦金体 几乎可以以假乱真

6，关于书法的问题

当然不是 在写行书时 每笔每划都要精道 书法 书法 书：写毛笔字 法：讲究方法 有的东西看上去简单其实很难 无论是什么体 当中都有一定的技巧 不是随便写写就行的了 如果随别谢谢就能写得好 那为什么称为是书法家的人很少呢 为什么有的人要学书法学了十几二十年？
现在的人谁都可以拿笔划两笔，只能叫会写，不能叫能写。说白了他们只会写钢笔字，毛笔和钢笔根本就不一样。毛笔握笔，每一种笔画都非常有讲究，几句话是讲不明白的。我敢说有些人连笔都拿不稳
没你说的那么简单,真正的书家,他是对汉字有一定的研究和造诣的,他们讲究用笔技巧,讲究章法布局,讲究那个字"气"而这个气又是一般人看不出来的,当一个人真正在书法上有了造诣,那他随便写出来的那才叫书法呢?就跟中国古体诗一样,如果一个人没有严格的学习韵律,那他写出来的顶多就是一首打油诗,如果是大诗人,有时也会偶尔有不押韵之作,但那就不影响他的那一整首诗,这是一回事.不知我说得够不够明白?君:
有不错的啊，主持人中有朱军和王刚写得不错，演员嘛，李雪健写得很好啊，其他的就不知道了，好多没法看。
记者也好，主持人也罢，他们大多数对书法一窍不通，他们只是在作秀而已。书法不是随便什么人都能写的。他们写的只能叫毛笔字不能称之为书法。
当然不是 首先书法 不是用毛笔写的字就是书法对把 所以用毛笔随便的连笔 也不是就称为行书。 行书有行书的 规矩 书法有书法的规则 行书 草书 都有自己的规则的 有些字的处理还是有定律的。可以去了解一下 行书的概念 就可以看出一些 写手 是真会写 还是不懂装懂照葫芦画瓢 。

7，北方有佳人书法是谁写的

这首诗出自《北方有佳人》，作者是李延年。全诗如下： 北方有佳人, 绝世而独立。 一顾倾人城， 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国？ 佳人难再得！ 赏析： 在武帝宠爱的众多后妃中，最生死难忘的，要数妙丽善舞的李夫人；而李夫人的得幸，则是靠了她哥哥李延年这首名动京师的佳人歌：初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。（《汉书·外戚传》） 一阕短短的歌，居然能使雄才大略的武帝闻之而动心，立时生出一见伊人的向往之情。这在我国古代诗歌史上，恐怕是绝无仅有之例。它何心具有如此动人的魅力呢？ 初看起来，这首歌的起句平平，对“佳人”的夸赞开门见山，一无渲染铺垫。但其意蕴，却非同凡俗。地国秀丽，其佳人多杏目柳腰、清艳妩媚；北国苍莽，其仕女多雪肤冰姿、妆淡情深。此歌以“北方”二字领起，开笔就给所歌佳人，带来了一种与南方?异的晶莹素洁的风神。北方的佳人何止千万，而此歌所瞩意的，则是万千佳人中“绝世独立”的一人而已，“绝世”夸其姿容出落之美，简直是并世无双；“独立”状其幽处娴雅之性，更见得超俗而出众。不仅如此，“绝世而独立”还隐隐透露出，这位佳人不屑与众女灵伍，无人知已而独立栏杆的的淡淡哀愁－那就不仅是超世脱俗，而且更楚楚可怜了。这就是平中孕奇，只开篇两句，恐怕就令武帝企足引领，生出对佳人的心向神往之情了。 北方佳人既如此脱俗可爱，当其顾盼之间，又该有怎样美好的风姿呢？要表现这一点，就不太容易了。何况在李延年之前，许多诗、赋中就已有过精妙的描摹。《卫凤·硕人》表现后宫丽人，有“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”之句，曾被清人姚际恒叹为“千古颂美人者无了其右，是为绝唱”（《诗经通论》）。风流儒雅的宋玉吟咏东邻女子，亦有“增之一分则太长，减之一分则太短”、“嫣然一笑，惑阳城、迷下蔡”之赋，更见其绰约之姿、流盼之美（《登徒子好色赋》）。在这种情况下，李延年欲赞北方佳人，倘若没有非常之辞，恐怕就只能罢舞辍歌了。然而，这位富于才情的音乐家，却出人意外地唱出了“一顾倾人城，再顾倾人国”的奇句－她只要对守卫城垣的士卒瞧上一眼，便可令士卒弃械、墙垣失守；倘若再对驾临天下的人君“秋波那么一转”，亡国灭宗的灾祸，可就要降临其身了！表现佳人的顾盼之美，竟然发为令人生畏的“倾城”、“倾国”之语，真是匪夷所思！但如果不是这样夸张，又何以显出这位佳人惊世骇俗的美好风姿？而正因为这风姿美得令人生畏，才更让人心驰神往、倍加牵怀。如果美好的事物都那么可近而易得，恐怕就没有这样摄人心魄的吸引力了。这就是“不可畏也？伊可怀也”（《■风·东山》）的人生哲理。 此歌的结尾也耐人咀嚼。上文对佳人的美好作了极度的夸张，结尾则突然一转，化为深切的惋惜之语：“宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”美好的佳人，常常给人君带来“倾城”“倾国”的灾难。这样的例子在历史上见得还少吗？这似乎是要告诫人君，记取倾城、倾国的古鉴，不可为“佳人”所误。但接着一句则又紧摄一层？纵然是倾城、倾国，也别失去获得佳人的良机－美好的佳人，毕竟是世所难逢、不可再得的呵！这二句故作取舍两难之语，实有“欲擒故纵”之妙：愈是强调佳人之不可近，便愈见其美；而愈是惋惜佳人之难得，就愈能促人赶快去获取。作者的用意，正是要以深切的惋惜之辞，牵动武帝那难获绝世佳人的失落之感，从而迅速作出抉择。这样收束，可谓一唱三叹、余音袅袅，令人闻之而怅然不已。难怪琥帝听完此歌，不禁发出“世岂有此人乎”的喟然叹息了－李夫人在这样的时刻被荐举、召见，正适合于李延年这首非同凡响之歌所造成的情感氛围。 由此可见，这首歌表现佳人之美，不像《卫风·硕人》那样，以形象的比喻、生动的肖像描绘见长，而以惊人的夸张和反衬，显示了自己的特色。在表现方法上，倒是更接近于宋玉的《登徒子好色赋》。如果两者有什么不同的话，那就是此歌在动用夸张、反衬时，又紧紧抓住了人们常有的那种“畏”而可“怀”、“难”而愈“求”的微妙心理，终于产生出不同寻常的效果，打动了一代雄主的心弦。这就是它的艺术魅力之所在。这首歌还有一点注意得，就是采用了大体整齐的五言体式（第五句“宁不知”三字实际上可以删除）。这种体式，当时还只在民间的“俚歌俗曲”中流行。李延年将其引入上层宫廷，配以美妙动人的“新声变曲”。这对于汉代文人五言诗的萌芽和生长，无疑起了某种催化作用。 以上为我在一本古诗词赏析上看到我原话哦！

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