项圣谟，玉雪精神铁石肠不随凡卉开芬芳罗浮山下西河上独立春风第一香

1，玉雪精神铁石肠不随凡卉开芬芳罗浮山下西河上独立春风第一香

题梅明代项圣谟玉雪精神铁石肠，不随凡卉斗芬芳。罗浮山下西河上，独立春风第一香。

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玉雪精神铁石肠不随凡卉开芬芳罗浮山下西河上独立春风第一香

2，乾隆皇帝在五牛图中留下了哪些题跋和钤章

乾隆皇帝酷爱书画艺术，一生吟咏搜求图书，稽古右文乐此不疲，当他获得五牛图后，龙颜大悦，当即御笔题《五牛图》卷首写“兴托春犁”4字，并书“唐史称五牛图”6字。1753年，乾隆皇帝又在《五牛图》画心上赋诗写道：一牛络首四牛闲，弘景高情想象间。舐龁讵唯夸曲肖，要因问喘识民艰。乾隆皇帝久慕《五牛图》终得真迹，而且是在其寿诞之际，如同双喜临门，乾隆皇帝简直是大喜过望。次年刚一开春，他又题诗跋于真迹《五牛图》上：是卷旧藏天籁阁项氏，项圣谟尝有摹本。

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3，蓬壶光冷月金谷绿名珠何事生天上芙蓉艳不如是什么意思

这是为项圣谟的一幅画《白碧桃》的题诗，赞美《白碧桃》的。说他笔下的白碧桃，像清冷的月亮，花蕊像金谷，妖艳的花胜过芙蓉花项圣谟（1597年—1658年），字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鼇客等，浙江嘉兴人。《白碧桃》项圣谟以“孔彰”别号自题并附二印：“清华别领一风骚，绿萼为胎玉是膏。若使此花能结实，燕都应不属银桃。” 清代画家汪家珍题诗：“蓬壶光冷月，金谷绿名珠。何事生天上，芙蓉艳不如。”诗后附二印。词条来自百度百科

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4，中国版画史的黄金时期是在明朝的哪几个朝代阶段

明朝前期（孝宗时期）：1、文人画，以王履，徐贲，王绂，夏永，谢缙，杜琼，姚绶等为代表。2、宫廷院画以王仲玉，周位，郭纯，边景昭，谢环，李在，商喜，倪端，周文靖，石锐，周全，刘俊，缪辅，殷偕，孙隆等为代表。3、浙派宗南宋院体，以戴进，夏芷等为代表。明代前期，山水画以浙派为中心。较为著名的是戴进。中期（成化年间）：以院体画家林良，吕纪。江夏派的吴伟。吴门画派的沈周，唐寅，文徵明等为代表。吴门画派较为著名，唐寅、仇英、沈周、文征明，世称“吴门四家”后期（嘉靖以后）：有以董其昌为代表的华亭派。赵左的苏凇派。沈士充的云间派。程嘉燧，李流芳，卞文瑜，邵弥的吴门画派。篮瑛的武林派。项圣谟的嘉兴派。人物画有陈洪绶，写意花鸟的徐渭，周之冕，孙克弘。徐渭在此阶段造诣最高，但是他当时较为落魄。

5，砚田耕老不愁荒是什么意思

这是明末清初一画家项圣谟一方闲章上的话，意为在砚台里面耕耘一生（有学问）的人是不愁天灾荒年的。

明末著名书画家项圣谟语。意为在砚台里面耕耘的老人是不愁天灾荒年的。

据南朝梁吴均《续吴谐记》载：汉代田真、田庆、田广三兄弟分家，决定把院中的紫荆树也分三段，各家一份。第二天砍树时，紫荆已枯死。田真见此情景，对两个弟弟说，树听说分为三段，自己枯死，我们真不如树呵，说完悲不自胜。三个决定不再分家，而紫荆树居然又复活了。故后人以“紫荆”比喻兄弟骨肉同气相连。"荆树有花兄弟乐"就是说兄弟和睦，家业才兴旺。砚田无税子孙耕，其实就是说“万般皆下品，唯有读书高”，要读书明理，勤奋治学，出人头地后，子孙就就不用面朝黄土背朝天了。

6，谁能帮忙说以下明清时期15文人画家及他的代表作

1：[明]王谦的《冰魂冷蕊图轴》。此人字牧之，号冰壶道人，善画梅，继承了王冕的繁花传统，笔法苍古，幽韵动人，有苍龙出之势，为明前期画梅专家。 2：[明]陆治的《梨花双燕图轴》。此人字叔平，号包山。工诗文，善行、楷书法。绘画学文徵明，善画花鸟、山水。花鸟以工笔见胜，得徐熙、黄筌遗意，勾勒精细，敷色清丽，有妍丽派之称，与陈淳并重于世。 3:：[明]薛素素《水仙幽芳图轴》。薛素素，明万历年间浙江嘉兴有名的歌妓，名薛五，字润娘，号雪素。 4:[明末清初]项圣谟《稻蟹图轴》。项圣谟，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等。项圣谟工诗文，善书画，其诗文同情民间疾苦。 5:清]龚贤《挂壁飞泉图轴》。龚贤，字半千、半亩、清凉山人等，为清初著名山水画家，“金陵八家”之首。 6:[清]王翬《水阁幽人图轴》。王翚，清初杰出的山水画家，字石谷，清初画家。号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人 7:[明]周臣《香山九老图》。周臣，明，字舜卿，号东村。唐伯虎与仇英的老师。 8:[明]陈洪绶《蕉淋酌酒图》。陈洪绶，字章侯，号老莲，甲申。后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江谙暨人。 9:：[明]孙兆麟《水斋禅师像画》，明代人物画的代表作。 10:[清]康涛《华清出浴图》 11:沈周《灞桥风雨图轴》。沈周，明代画家。字启南，号石田、白石翁，长洲(今江苏苏州)人 12:文征明《松石高士图轴》。此图约半米高，浅绛色，题材较为普遍。文征明，明代著名画家，初名壁，字征明，授翰林待诏，故称“文待诏”。 13:唐寅《东篱归隐图轴》。唐寅，中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主。 14:华喦《列子御风图》、《松韵泉声图》、《清代著名画家。字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。 15：金农：：《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。清代著名画家。字寿门，号冬心。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。

7，明代山水画家中有哪些门派各有哪些画家

明代为中国山水画的画派林立，如“浙派”、“吴门派”、“华亭派”等等，《明画录》载有山水画家四百多人。浙派代表画家：戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦、蓝瑛等人。吴门派代表画家：沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表。华亭派：以董其昌为代表。苏凇派：赵左为代表。江夏派：吴伟。云间派：沈士充。嘉兴派：项圣谟。武林派：篮瑛。

明代山水画派分为四期，早期为浙派，中期为吴门画派，中后期为晚明吴门画派。明代为中国山水画最为鼎盛的时期，明代有名的山水画家有沈周、文徵明、唐寅、仇英，张宏、戴进、篮瑛等。《明画录》记载有山水画名家四十多人。明代早期以浙派的画家成就显著，明代中期最有成就者当属“明四家”。到了明代晚期，最杰出者当属吴门画家张宏，他取法马远、夏圭，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意；他画石面皴染结合为其特色。张宏是明末吴门画坛的中坚人物，吴中画家尊崇之。张宏在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上加以创新，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，并在画作中体现出了超凡脱俗的精神境界，画面清新典雅，意境空灵清旷。晚明时期的吴门画派在张宏的带领下，将中国山水画推向了顶峰，他们外师造化，中得心源，从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动。明代的山水画是中国画史上的一个高峰，与五代山水、宋代山水、元代山水并称中国山水画四大高峰。

构图清旷周密，笔法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、刘松年画法，山石用小斧劈皴，人物用细线淡色，别具新意。周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。周臣被人们称为非院派的“院派”画家。

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