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1，黄字怎么写好看

（黄）字可使用行书或者草书。（行书）给人自由活泼的感觉。（草书）给人放荡不羁的感觉。（黄）蔡云汉简体行书写法和中国龙新草体写法：

黄字怎么写好看

2，新有哪些写法

如果从汉字书写来说,2种写法,一种是简体,一种是繁体
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新有哪些写法

3，怎样学写行书

我写的行书很好，所以我很有发言权！ 1，先用白纸描，大概要一月左右。这个期间你一定会感觉没什么进步，但是不要放弃，因为这就象长高一样，你自己是不会感觉到的！ 2，然后再就是临摹，就是照着写，这要两个月左右。 3，过了这三个月你就是行书中的高手了，相信我绝对没错！

怎样学写行书

4，新的毛笔字怎么写

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首先你去书店看看字帖，认真选择你要写的字帖；其次你选择你要写的字体大小，再决定你毛笔的大小；然后还要备有笔帘，毛毡，墨水，砚台，镇子，楦子等等；最后就是一个个阶段的练习写字，练笔最关键的是坚持，当你练笔时候要心静，耐得住寂寞，书法最大的好处就是培养耐心，o(≧v≦)o~~。。。。看着字体的结构，心中要有贴。调墨也是个关键，抓住这几点，你一定可以成功的。。。

5，行书和行楷一样吗

说简单点就是行楷比较工整的连笔，而行书是不拘笔画的·洒脱，想怎么写就怎么写。这就是区别，一楼说那么多是从网上拓本的吧，说那么复杂有什么用啊~~~
不一样 行楷是以楷为线条 行笔略有行书味 行书 行笔夸张 适度连笔
当然不一样,楷书更规。
当然不一样了~！
当然不一样~！
想怎么写就怎么写，误导呀，无论是行书还是草书都是有规律的，不是随手就来的，草书还有符号呢，多一笔和少一笔别人就不认识了，要按照字帖规规矩矩的练习，不是随手就来的。
不一样，具体阐述请上空间里看

6，我国有哪些著名的书法家

我国著名的书法家有王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫、王铎、于右任、吴昌硕、李志敏等，书法家是擅长书法的人，具有汉字书写能力，并能将其推至艺术高度的人。书法家是擅长书法的人，是具有汉字书写能力，并能将其推至艺术高度的简单来说就是以书法为主要创作的艺术家，或者说是精通书法的人。我国著名的书法家有王羲之、赵孟頫、颜真卿、米芾、王铎、李志敏、于右任、吴昌硕等，其中王羲之，其代表作为《兰亭序》；颜真卿，其代表作为《祭侄文稿》；米芾，其代表作为《蜀素帖》；赵孟頫，其代表作为《胆巴碑》；王铎，其代表作为《拟山园帖》；吴昌硕，其代表作为《西泠印社记》；于右任，其代表作为《标准草书》；李志敏，其代表作为《草论》。 王羲之 ，字逸少，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿，有“书圣”之称。善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和”。在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合称“二王”。颜真卿，字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西省西安市）人，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市）。唐朝名臣、书法家，秘书监颜师古五世从孙 、司徒颜杲卿从弟。其书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》《礼乐集》《吴兴集》《庐陵集》《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。赵孟頫，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

7，行书的书写

行书技法 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍行书的技法特点： 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而 是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩 挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。 这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲 笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些 变化，就自然使书写的速度加快了许多。 点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成 了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之 间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。 牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、 潇洒。如： 一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不 可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但 却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难， 故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用， 这是行书的又一重要特征。 简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到 了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间 有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合 并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如 其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持 了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写 法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序， 如： 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同 的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形 态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如： 既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可 使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性。 离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟

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