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1，荷拉斯兄弟的宣誓风格流派

由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调

荷拉斯兄弟的宣誓风格流派

2，喜欢刀剑的朋友来看看荷拉斯兄弟之誓里面的刀

刀刃是挺像但是刀柄好像是弯的中国的大部分是直的
因为中国的历史长嘛，人家学一下啦。再看看别人怎么说的。
不是很像在说这对你没什么意义说不定是东西方混合的产物

喜欢刀剑的朋友来看看荷拉斯兄弟之誓里面的刀

3，一个人拿着三把剑三个人伸手后面有妇女儿童一幅画

这幅画的名字叫《荷拉斯兄弟之誓》，作者是法国的杰克·路易斯·达维特
雅克·路易·大卫（达维特）
大侠您好：你好，这边没有太明白您的意思，您想要问的是什么情况呢。如能帮到您，还请采纳。

一个人拿着三把剑三个人伸手后面有妇女儿童一幅画

4，古典主义音乐的特征

古典主义 Le Classieisme 17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此而得名。 法国是欧洲古典主义文艺的中心。从17世纪初起，法国诗人马莱伯等为反对一切方言与俚语，确立法国古典主义文学语言的规 范做了大量工作 。 诗人梅莱在悲剧《 索福尼斯贝》中，最早实现了意大利学者提出的三一律原则，即一个情节线索、一天时间和一个地点。这是古典主义剧作家创作的基本准则。法国文艺理论家N.布瓦洛的《诗艺》是一部具有古典主义文艺宣言性质的重要论著，概括和总结了几十年法国古典主义创作的实践，要求文艺“模仿自然”（包括人性的自然），“研究宫廷”，“认识城市”；把体裁（史诗、悲剧、喜剧等）分为界限分明的不同的等级，并对每种体裁进行严格规范；依据笛卡尔的理性主义提出理性至上的美学原则。古典主义在法国文学中的代表者有高乃依、拉辛、布瓦洛、莫里哀、拉封丹等；绘画的代表者有普桑、勒布朗 、大卫等；建筑中的代表者有芒萨尔、勒诺特尔等。他们在政治上拥护王权，作品具有鲜明的政治倾向性；主张民族统一，反对民族分裂；宣扬个人利益服从国家整体利益；塑造了为崇高社会理想而服务的人物典型；他们的创作基本上为宫廷服务，对民间文学采取轻视态度。古典主义由于过分强调理性主义、普遍性和情节的集中、单一，往往忽视个性，突出类型，不少作品具有公式化、概念化的倾向。 大卫《荷拉斯兄弟之誓》为古典主义绘画的代表作 18世纪20年代起，古典主义思潮几乎遍及全欧。英国的代表者是复辟王朝的诗人约翰·德莱顿和深受布瓦洛影响的诗人蒲柏。德国的代表者是约翰·戈特舍德，曾据贺拉斯 、布瓦洛等的观点写成论著《为德国人写的批评中诗学试论》。俄国古典主义占有特殊地位，讽刺性突出，倾向减弱，其文学代表者是苏马罗科夫、罗蒙诺索夫和康捷米尔等，建筑的代表者是卡扎科夫、沃罗尼辛等。

5， 赫拉斯兄弟的宣言画于法国资产阶级大革命爆发之后吗 问

荷拉斯兄弟的宣誓 (法国 达维特) 　　生活于十八世纪与十九世纪之交的雅克.路易.达维特(1748** 1825)，是法国资产阶级大革命时期最杰出的画家，是新古典主义绘画的最大代表。他出生于巴黎的一个中产阶级家庭，1766年经当时最著名的洛可可绘画大师布歇的介绍，进入皇家美术学院院士维恩的画室学画。1774年，以《司德拉托尼克》一画获罗马奖赴意大利深造。早在学院时期，达维特对古典主义绘画就发生了兴趣，以崇尚美为他的美学信仰。到意大利后，他对文艺复兴时期的大师们的杰作进行了深入的研究，并以古典艺术为规范，刻意于形式的严谨、内容的深刻、严格的素描和明确的造型，他一反当时盛行的洛可可画风，以朴素明朗取代洛可可的颓靡华丽；并且以古代英雄题材来创作具有革命鼓动意义的作品，赋古典主义以新的革命的内容和相应的形式风格，所谓“入希腊而超希腊”，从而被美术史家称之为新古典主义。《荷拉斯兄弟的宣誓》作为新古典主义画派的代表作品，不仅是达维特的成名之作，而且对于法国美术史而言，具有划时代的意义。((《荷拉斯兄弟的宣誓》))，作于1784年，正值法国大革命的前夕。它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神，个人感情要服从国家利益。题材取自古罗马的传说，据古罗马的野史记述：荷拉斯是古罗马的一个家族，当年罗马人曾与比邻的伊特鲁里亚的古利茨人发生战争，但双方的人民却有着亲密的通婚关系。战争延续多年未决胜负，最后决定双方各选派三名勇士进行格斗，以胜败决定罗马城与阿尔贝城的统治权的归属。罗马城选了荷拉斯三兄弟，对方选了居里亚斯三兄弟，但这两组兄弟中却有婚姻关系，小荷拉斯之一的妻子是居里亚斯兄弟的姊妹，小居里亚斯的未婚妻则是小荷拉斯的同胞。但荷拉斯不顾女人们的反对为了祖国，决定让三兄弟去格斗。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑宣誓“不胜利归来，就战死疆场”的场面，老荷拉斯位于画面的正中，他手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹，母亲担心出征凶多吉少而心痛如割，妻子搂着孩子泣不成声，最右侧的一个姊妹，由于她是作战对方的未婚妻，心乱如麻，因为不论胜负，她都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概，形成鲜明的对照。为了祖国，必须牺牲个人和家庭的幸福，在这悲壮的戏剧场面上得到了充分的揭示。由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调进行了描绘，所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。
没看懂什么意思？

6，绘画方面有那些艺术流派国内和国外分别有哪些

西方主要有这样几种艺术流派：1古典主义 它的代表人物在创作实践和文艺理论上，把古希腊罗马时代的文艺视为必须仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、形象和创作经验，并赋予它们新的历史内容。古典主义一词由此而得名。 古典主义的代表作：大卫《荷拉斯兄弟之誓》为古典主义绘画的代表作 。 2浪漫主义 一种文学艺术的基本创作方法和风格，与现实主义同为文学艺术史上的两大主要思潮。浪漫主义思潮在文学、美术、建筑、音乐等艺术领域都有所体现。 作为创作方法和风格。 浪漫主义的代表作：德拉克洛瓦《米索伦基废墟上的希腊》（油画） 3现实主义 19世纪30年代 后欧洲文艺 中占主导地位的 文艺思潮和流派；也指文艺创作的一种原则和方法。 代表人物： R.罗兰和法朗士 、海明威和德莱塞 4印象主义 19世纪后半期～20 世纪初期流行于法国 、欧美乃至世界的一种艺术流派和文艺思潮 在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画 ，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，毕沙罗则介于两者之间。 由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。 代表作：《日出印象》-莫奈 5野兽主义 1907年出现于法国的现代美术流派。发起人为P.毕加索和G.布拉克。1907年毕加索创作的油画《亚威农少女》，标志着立体主义的开端。 代表人物：毕加索 6表现主义 20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流派。 西方的流派我给你总结了下，就是这几个，这都是比较简单的介绍
楼主问题不知道如何回答,地球上出色的绘画流派多的如牛毛 我们国家近代什么松江派 上海派啊 西方什么波谱主义 学院派 枫丹白露 简直太多了
艺术是不分 国界的,总的说有 写实派 抽象派 还有印象派

7，解谜金字塔

首先最重要的是选择一个稳固的场所？至今很多国家的科学家都在为此争论不休。木乃伊通常是这样制的，至少须花费30年及许多工人的劳力才得以完成，用麻布裹好。后来，来告诉我们古埃及人是如何建成的，有的采自尼罗河西岸或亚斯文。再者，每三个月轮替一次，研究多年也没有得出确凿的证据，有的就地取材。由河岸到工地，交换做着这极为辛苦又危险的劳役？这里有一个传说。建金字塔所用的石块，就是希腊的史学家希罗多德(Herodotus)在金字塔建成后两千年所写的《历史》一书，人的灵魂就有了寄托的地方。当时的埃及人认为，把尸体取出晾干，建造金字塔这样浩大的工程，总把尸体制成木乃伊，外面涂上一层树胶，据古埃及宗教的理由，为父亲报了仇。因此。在上古埃及，作为底基的石块也必须十分坚固，但是一般学者均认为不足采信，法老死后，慢慢地拖至工地，然后再用20年的光阴将金字塔完成，唯一有的记录，有一个国王名叫奥西里斯，他有一个兄弟名叫塞特，不容许有认何裂缝，即成经久不腐的木乃伊了，为夺取王位。4600年前的金字塔建造方法早已无留存任何记录，所以工人们还得花10年搭建运建材的斜坡。荷拉斯继承了人间的王位，扔到各处。塞特存心不良。他主张金字塔乃是由十万名劳动花二十年才完成的，谋害了他的哥哥。 金字塔是如何建成的，是因为建筑金字塔所需的石块都靠船及尼罗河运来，靠近河岸，以几千年前的科学水平是无法得出让人信服的理由，填进香料，还把尸体切成14块，然后将尸体浸入防腐液里。根据考古学家及科学家们研究推测，过若干天，奥西里斯的儿子荷拉斯长大成人古代埃及法老为什么要建金字塔呢，通常会选在尼罗河西岸。通常一次都是由10万名工人一同工作，然后借助神灵，使奥西里斯复活做了阴间的主宰。荷拉斯和母亲一道把分散在各处的父亲的尸体找回。如此建造设想简直是天方夜谭：人死后，而且要大，先将死者的脑浆和内脏取出，打败了塞特。要建造宏伟的金字塔需要非常周详的计划，然后再利用尼罗河以大船运至工地，拼凑起来做成尸干。建筑金字塔必须一层一层往上垒，仅凭要把那一块块巨石一层一层往上垒，保存好尸体，劳工们需以劳力再加上铺在地面的树干，才会稳
古埃及的国王称为法老，法老是奴隶制国家的最高统治者。法老死后，其尸体被制成干尸，即埃及人所称的“木乃伊”，放在金字塔内部的墓室中。金字塔即埃及法老的陵墓，它是古代埃及人智慧的结晶。金字塔大多建筑于古埃及王国第三到第六朝统治时期（即公元前2800——前2300年）。埃及境内约有70多座金字塔，其中座落在吉萨的第四王朝法老胡夫的金字塔最为雄伟壮观。塔高146.5米，绕一周约1 公里，占地52900平方米。塔身由2300000块石块砌成，平均每块石头重达2.5吨，其中最大的有15吨重。石块之间无粘着物，全靠石身的重量紧紧地压在一起。至今已历时近5000年，塔基还十分牢固。胡夫金字塔的内部结构也相当复杂，恰似一个规模十分巨大的宫殿。 古代埃及法老为什么要建金字塔呢？这里有一个传说。在上古埃及，有一个国王名叫奥西里斯，他有一个兄弟名叫塞特。塞特存心不良，为夺取王位，谋害了他的哥哥，还把尸体切成14块，扔到各处。后来，奥西里斯的儿子荷拉斯长大成人，打败了塞特，为父亲报了仇。荷拉斯和母亲一道把分散在各处的父亲的尸体找回，拼凑起来做成尸干，然后借助神灵，使奥西里斯复活做了阴间的主宰。荷拉斯继承了人间的王位。当时的埃及人认为，保存好尸体，人的灵魂就有了寄托的地方。因此，法老死后，总把尸体制成木乃伊。木乃伊通常是这样制的：人死后，先将死者的脑浆和内脏取出，填进香料，然后将尸体浸入防腐液里，过若干天，把尸体取出晾干，用麻布裹好，外面涂上一层树胶，即成经久不腐的木乃伊了。 金字塔是如何建成的？至今很多国家的科学家都在为此争论不休，研究多年也没有得出确凿的证据。要建造宏伟的金字塔需要非常周详的计划，首先最重要的是选择一个稳固的场所，据古埃及宗教的理由，通常会选在尼罗河西岸。再者，靠近河岸，是因为建筑金字塔所需的石块都靠船及尼罗河运来，作为底基的石块也必须十分坚固，不容许有认何裂缝，而且要大，才会稳。4600年前的金字塔建造方法早已无留存任何记录，来告诉我们古埃及人是如何建成的，唯一有的记录，就是希腊的史学家希罗多德(Herodotus)在金字塔建成后两千年所写的《历史》一书，但是一般学者均认为不足采信。他主张金字塔乃是由十万名劳动花二十年才完成的。根据考古学家及科学家们研究推测，建造金字塔这样浩大的工程，至少须花费30年及许多工人的劳力才得以完成。通常一次都是由10万名工人一同工作，每三个月轮替一次，交换做着这极为辛苦又危险的劳役。建金字塔所用的石块，有的就地取材，有的采自尼罗河西岸或亚斯文，然后再利用尼罗河以大船运至工地。由河岸到工地，劳工们需以劳力再加上铺在地面的树干，慢慢地拖至工地。建筑金字塔必须一层一层往上垒，所以工人们还得花10年搭建运建材的斜坡，然后再用20年的光阴将金字塔完成。如此建造设想简直是天方夜谭，仅凭要把那一块块巨石一层一层往上垒，以几千年前的科学水平是无法得出让人信服的理由。 世界有七大奇观：唯一存在於现今世界的仅有埃及的金字塔，在埃及，大大小小的金字塔有七八十座之多，其中最大的一座便是胡夫王金字塔GreatPyramid。它是胡夫王在4500年前左右建造，很多人都相信它是有史以来最大的坟墓。该塔高约146.5米，共用了230万块巨石。人们一直存在种种疑问，这些石块是怎样开采、运送的，又是怎样堆砌的呢?即使在今天，拥有世界上所有现代化技术手段的建筑师也很难完成如此艰巨的工作。尤其令人疑惑不解的是，在附近数百英里范围内，竟然难以找到类似的石头。不久前，科学家约瑟.大卫杜维斯提出了他惊人的见解：金字塔上的巨石是人造的。大卫杜维斯借助显微镜和化学分析的方法，认真研究了巨石的构造。他根据化验结果得出这样的结论：金字塔上的石头是用石灰和贝壳经人工浇筑混凝而成的，其方法类似今天浇灌混凝土。 由于这种混合物凝固硬结得十分好，人们难以分辨出它和天然石头的差别。此外，大卫杜维斯还提出一个颇具说服力的佐证：在石头中他发现了一缕约1英寸长的人发，惟一可能的解释是，工人在操作时不慎将这缕头发掉进了混凝土中，保存至今。一些科学家认为，鉴于现代考古研究业已证实人类早在数千年前就知道如何制作混凝土，所以大卫杜维斯的论断颇为可信。当然，少数学者提出了质疑，他们说：既然开罗附近有许多花岗岩山丘，那么，古埃及人为什么要舍此而去用一种复杂的操作方法来制作那难以数计的石头?（其实，这个质疑很好回答，因为当时的技术用现成的石头是无法砌割、调运、垒成金字塔的。）从大卫杜维斯分析出的结论，金字塔的建造之谜已找到了“破译”的突破口，只待有人进一步联合研究、解释，拿出确凿的证据。 无独有偶。前段时间，在新浪网站又看到国外的一位科学家从金字塔的墙体物质中，分析出有贝壳成份的报道后，加上个人的专心研究，终于恍然大悟。金字塔的建筑方式可以作论证了，金字塔所用的材料成份，时至今日在中国的福建某地区，还一直沿用贝壳类材料作为建筑材料。当地商氏人，用这样的方式建房，用这样的材料构筑的墙壁，上百年，风雨不变不倒，而且，随着时间的推移，墙壁越是变得更加坚硬、固不可破。两处合成对比之下，国外科学家的研究，提供的良好论据，与中国福建某地建房、建城堡的建造材料，所用混合土的应该是一样的。再对当地人的建房方法，进行深入的分析，得出的结果，完全能解释金字塔的构建答案。
金字塔的建造方法没有任何文献记载。后人有几种推想。一种是用一个巨大的杠杆，一段用绳子绑住石块，另一端通过人力将石块吊往上方，然后将石块逐步往上堆砌。另一种推测是，用土堆成斜坡，利用木质滚轴将石块拉上去，土堆是环绕金字塔螺旋上升。也有人认为，第二种方法土堆的清除是一个很大的问题，因而推测开始用土堆，然后用杠杆。 金字塔的建筑，其所用的技术按现代的标准或许并不高明，但是在他们的管理与组织能力给予我们一件沉默的证明。例如胡夫大金字塔占地十三英亩，用两百三十万块石头组成，每一块石头重约两吨半。此项建筑，据估计费去十万人二十年之力。 但是，也有另外的说法，2006年时，费城德莱瑟大学材料工程学教授巴尔·索姆就推测，“古埃及人在建造金字塔的上层时，是把混凝土灌入高处的模子内，而不是把巨石拖运到高处。”（全文发表于2006年12月的美国陶瓷协会期刊），当然这种说法也遭到许多人的质疑，其中他们质疑巴尔·索姆的采样是否是采样到近代修补金字塔时所用到的水泥。[6]，而法国建筑师让·皮耶·胡丹于，2007年3月31日提出“由内往外盖”论点，认为是在大金字塔外墙砌一道外置斜坡，接着再建构一条内部螺旋隧道。
相当于一个发射地一样,到代表王的射手座上再成为别的星座的主宰,把人的身体放在别处而到一定的时间从金字塔中出来说是为了转生成为天神的东西
据可靠消息证实：金字塔是外星人到地球来的一个基地，是外星人建造。 因为据说有人在金字塔内发现了外星人的尸体，千真万确。！！！！！！！！！！！！顺便补充一句，外星人昨天来告诉我的！
相传，古埃及第三王朝之前，无论王公大臣还是老百姓死后，都被葬入一种用泥砖建成的长方形的坟墓，古代埃及人叫它"马斯塔巴"。后来，有个聪明的年轻人叫伊姆荷太普，在给埃及法老左塞王设计坟墓时，发明了一种新的建筑方法。 他用山上采下的呈方形的石块来代替泥砖，并不断修改修建陵墓的设计方案，最终建成一个六级的梯形金字塔 --这就是我们现在所看到的金字塔的雏形。在古代埃及文中，金字塔是梯形分层的，因此又称作层级金字塔。这是一种高大的角锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是文字三角形，样子就像汉字的"金"字，所以我们叫它"金字塔"。伊姆荷太普设计的塔式陵墓是埃及历史上的第一座石质陵墓。在最早的时候，埃及的法老是准备将马斯塔巴作为死后的永久性住所的。后来，大约在第二至第三王朝的时候，埃及人产生了国王死后要成为神，他的灵魂要升天的观念。在后来发现的《金字塔铭文》中有这样的话：“为他（法老）建造起上天的天梯，以便他可由此上到天上”。 金字塔就是这样的天梯。同时，角锥体金字塔形式又表示对太阳神的崇拜，因为古代埃及太阳神“啦”的标志是太阳光芒。金字塔象征的就是刺破青天的太阳光芒。因为，当你站在通往基泽的路上，在金字塔棱线的角度上向西方看去，可以看到金字塔象撒向大地的太阳光芒。《金字塔铭文》中有这样的话：“天空把自己的光芒伸向你，以便你可以去到天上，犹如拉的眼睛一样”。后来古代埃及人对方尖碑的崇拜也有这样意义，因为方尖碑也表示太阳的光芒。

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