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1，长江万里图是宋代赵伯驹的代表作对么

应该不是《长江万里图》先后有如下几个人画过 没有你说的赵伯驹。?吴冠中画作?张大千的作品?王翚画作?明代吴伟画作?宋代夏圭画作
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长江万里图是宋代赵伯驹的代表作对么

2，求中国古代知名水墨山水画家

隋唐:展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等。五代、北宋:荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水。20世纪，中国传统山水画在西方绘画的冲击下，发生了新的变革，代表画家如李可染等。

求中国古代知名水墨山水画家

3，历代名画家的代表作越多越好

袁耀--《阿房宫图》 虚谷--《虚谷和尚诗录》 关仝--《石渠宝笈续编》 顾恺之--《论画》 展子虔--《仙山楼阁图》 阎立本--《历代帝王图》 吴道玄--《五圣图》 李思训--《山届四皓》 张萱--《捣练图》 袁江--《汉宫秋月图》 高其佩--《饱虎图》 弘仁--《松石图》 郎士宁--《香妃像》 马远--《四景图》 刘松年--《西湖图》 赵伯驹--《春山图》 李唐--《雪景》 张择端--《清明上河图》 米友仁--《云山深意图》 王希孟--《千里江山图

历代名画家的代表作越多越好

4，谁知道宋代山水画家和他的作品

宋代山水画继五代以后发展得更为成熟，名家辈出，风格多样，技法上也有巨大的变化。代表画家：李成，代表作品：《窠石读碑图》、《寒林平野图》；2、范宽，作品：《谿山行旅图》、《雪山萧寺图》；3、郭熙，作品《林泉离致》；米氏父子，米芾，米友仁，前者的画已经不存在了，后者有《潇湘奇观图卷》、《云山得意图卷》等；王希孟，《千里江山图》；赵伯驹，《江山秋色图》 ；南宋四家：李唐《万壑松风图》；刘松年，《四景山水图卷》；马远，《踏歌图》、《寒江独钓》等；夏圭，《烟村归渡》、《遥天书雁》等。 【参考资料】（京）112号 高等教育出版社，中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著 1990年9月第一版

5，谁画的山水最有名

齐白石和八大山人。
中国古代山水画发展历程 以描写山川自然景色为主体的绘画称山水画。在魏、晋、南北朝就已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐开始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等。五代、北宋山水画大兴，如荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉达到高峰，从此成为中国画领域的一大画科。元代山水画趋向写意，以虚代实，侧重笔墨神韵，开创新风。明代及近代续有发展，董其昌及清初“四王”为山水画走向绘画理论及绘画手法的程式化完备作出了重大贡献。其后在20世纪，中国传统山水画在西方绘画的冲击下，发生了新的变革，代表画家如李可染等。 山水画的形成和确立，是魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们对自然山水的审美感知。崇尚自然是魏晋风度的重要体现，自晋代顾恺之创作了《庐山 图》后，山水画得以形成和确立，山水画并成为“山水文化”的重要的独特的表现形式。顾恺之 张大千 李清洲 齐白石 还有八大山人。

6，画家和他的代表作

罗中立：父亲。杨之光：矿山新兵。傅抱石，关山月，江山 ，如此，多娇。 何家英：酸葡萄。徐悲鸿：奔马。张择端;清明上河图。。。。。
北宋，张择端《清明上河图》 意大利 米开朗基罗《大卫》《创世纪》 拉斐尔《雅典学院》《西斯廷圣母》 唐朝 周昉《簪花仕女图》 当代 罗中立《父亲》顾恺之：东晋时人，有《〈女史箴〉图》等作品。王维：唐代人，作品有《雪溪图》、《伏生授经图》等。赵佶：存世画迹有《芙蓉锦鸡图》、《雪江归棹图》。米友仁：作品有《云山得意》、《潇湘奇观》、《潇湘白云》等。马远：南宋画家，作品有《踏歌图》、《水图》、《华灯侍宴图》等。黄公望：元代画家，画迹有《富春山居》、《天池石壁》、《九峰雪霁》等。倪瓒：元代画家，存世作品有《雨后空林》、《梧竹秀石》、《江岸望山》、《渔庄秋霁》等。陈洪绶：明代画家。作品有《水浒叶子》、《西厢记》绣象插图、《归去来图》等。
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梵高。。。。星夜张择端。。。。清明上河图达芬奇。。。。最后的晚餐
罗中立：父亲。杨之光：矿山新兵。傅抱石，关山月，江山 ，如此，多娇。 何家英：酸葡萄。徐悲鸿：奔马。张择端;清明上河图。。。。。
袁耀--《阿房宫图》 虚谷--《虚谷和尚诗录》 关仝--《石渠宝笈续编》 顾恺之--《论画》 展子虔--《仙山楼阁图》 阎立本--《历代帝王图》 吴道玄--《五圣图》 李思训--《山届四皓》 张萱--《捣练图》 袁江--《汉宫秋月图》 高其佩--《饱虎图》 弘仁--《松石图》 郎士宁--《香妃像》 马远--《四景图》 刘松年--《西湖图》 赵伯驹--《春山图》 李唐--《雪景》 张择端--《清明上河图》 米友仁--《云山深意图》 王希孟--《千里江山图》

7，宋代山水画的名家

　　宋代的山水画，发展了多种风格，达到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大发展，有代表性的画家是董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、刘松年、马远、夏圭四家。另方面是青绿山水的表现手法更丰富了，在重彩中讲究笔墨技法，提高了青绿山水的表现力。以王希孟、赵伯驹、赵伯啸兄弟为代表。 　　董源，南唐中主时曾任北苑副使，故称为“董北苑”他的水墨技法出类拔萃，多用披麻皴，辅以繁密的胡椒点，画树则“简于枝柯，繁于身影”，表现出江南山川草木丰茂，水气蒸腾的特点。设色浅淡，不作“奇峭之笔”，具有“平淡天真”的风格。 　　巨然，是个画僧，祖述董源，他的画“明润郁葱，最有爽气”后世常常以“董巨”并称，认为他们是山水画的一代巨匠，被奉为南派正宗。 　　李成，因曾避居青州营邱，故后世称为“李营邱”。他的雪景寒林，“骨干”多显，挺拔坚实；具有北方山水特色，能给人以“气象萧疏，烟林清旷”的美感，李成有“惜墨如金”之说，反映了他对墨法的重视。 　　范宽，最初学荆浩，后来又学李成，但总觉得不能超越他们，于是定居终南山中，朝夕观察大自然的变化，以千岩万壑为创作基础，终于成为一代大家。范宽的画多为山顶密林一水边巨石，峰峦雄厚，气势逼人。后世评论“李成得山之体貌，董源得山之神气，范宽得山之骨法。” 　　郭熙，河阳人。他的山水取法李成而自成一格，开创了北宋山水画的新局面。画树挺劲，枝头象鹰爪，画山耸拔盘回，折落有势；格局千态万状，变化丰富，故被誉为“独步一时”。 　　米芾，字元章，号海岳外史、襄阳漫士。其子米友仁，字元晖，小字虎儿。画史上称他们父子为“大米、小米”或“二米”。他们的画法称“米点皱”，米家山水突破了前人格局，另辟溪径，全用水墨浑点，泼墨、积墨、破墨并用，表现出江南雨景中，云山烟树，迷朦变幻，神奇莫测的艺术境界。二米的画法，把水墨渲染的技法提高了一步，开大写意山水的先河。 　　水墨山水发展到南宋，又有明显的变化。李唐、刘松年、马远、夏圭号称“南宋四家”。他们在山水画坛上创造出“水墨苍劲”的新风格。他们画山石喜用斧劈皴，方棱峻峭，骨格峥嵘：画树多瘦劲挺拔，风致潇洒；用墨不作层层积染，而是从浓淡中求层次变化，一气呵成。故他们的画给人以苍劲挺健，而又清新俊秀的美感。在四家中，李画较为雄健苍古，刘画则偏于俊峭工细，马画坚实浑朴，夏画清妙秀远，各具特色。尤其在章法布局上，他们能别开生面，打破荆、关以来“全景山水”的格局，而创造出边角取景法，使山水画产生新的意境。有诗云：“画师（李唐）自发西湖住，引出半边一角山”。马、夏因而获时人赠以“马一角”，“夏半边”的称号马、夏山水画，对后世影响很大，而且远及日本，促进了日本画的发展。 　　宋代的青绿山水，虽继承李思训的传统，但却又吸收了水墨山水的优秀技法，虽精细巧整，而不繁琐纤弱，既有雄伟之概，而又无粗扩之嫌，在艺术上开拓了新的境界。现存王希孟的《千里江山图》，是宋代青绿山水的代表作。这幅画冈峦起伏，绵亘千里，江河湖泊，浩渺万顷，其间穿插以庄院、村落、舟桥、人物，结构井然，敷色瑰丽，表现了画家的艺术才华。王希盂是宋徽宗时画院学生，画这幅巨作时才十八岁，可惜二十多岁就死了。其后，南宋赵伯驹、赵伯潇兄弟，继承了青绿巧整一路风格，形成了南宋青绿山水的复兴局面。赵伯驹画有《江山秋色图》，堪称《千里江山图》的姊妹卷。

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