1,盗墓笔记与鬼吹灯中的王胖子是同一人么

不是,盗墓笔记中的胖子叫 王霸秋,鬼吹灯中的叫王凯旋
盗墓笔记里胖子姓王名胖子。。。。一开始是叫王霸秋,因为名字的谐音,就改成王胖子

盗墓笔记与鬼吹灯中的王胖子是同一人么

2,清末民国间有姓吴的画家吗

清末民国间有姓吴的画家,大名家吴湖帆、吴昌硕、吴待秋、吴华源等。
吴湖帆.
你好!吴昌硕呗。。希望对你有所帮助,望采纳。

清末民国间有姓吴的画家吗

3,哪位知道下面这幅画作者是谁 如果出售的话价格在什么价位

从钤印看,是冯超然。上面那枚印章是“嵩山居士”,下面是“冯超然”。冯超然,常州人。号涤舸,别署嵩山居士。早年精仕女,晚年专攻山水,工行草篆隶。三、四十年代,与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称 。一生卖画为生。目前他的存世作品市场上价不高,一般中堂画在三四十万之间。如果这幅是真迹,由于图太小,看不真。但我觉得在他的作品中应该列为精品,应该远超过三四十万。注意:我说的是如果是真迹。

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4,王子振个人资料 百度知道

王子振 男,汉族,江苏苏州人。1915年4月生,自幼酷爱书画,1933年参加“娑罗画会”,得吴子深、吴待秋等人指教。1956年入苏州檀香扇厂,从事画面设计工作。1975年始任教于苏州工艺职工大学。擅山水,作品秀雅生动,兼有西画效果。 1936年作品《梧园春色》入选全国美术作品展览,刊入商务版《现代书画集》,1956年《拙政园》入选“全国第二届国画展”,1986年《山高水长》获北京、苏州两地“园丁美术作品联展”荣誉奖。另有《小港深处》、《水乡》、《太湖月夜》、《边寨小景》等作品先后在国内外展出及在报刊上发表。
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5,什么叫浅绛彩

从烧制工艺角度看,浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近,烧成温度也一致,然而它们之间仍有质的区别。据刘新园先生《景德镇近代陶人录》所言,两者区别在于:(1)粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿,而浅绛彩所用黑料,称之为“粉料”(即在钴土矿中加入铅粉配制而成)。由于粉料含铅,纹样画出后不用“雪白”(一种含钴料)覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮,浅绛之黑浅而淡,但烧成效果似水墨浑化,别有韵味;(2)粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底,浅绛彩不用,而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎,故粉彩有渲染而浅绛则无;(3)清代粉彩艺人由于分工细,文化程度不高,故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养,多数兼善山水、人物或花鸟;(4)清代官窑粉彩由宫中发样,工匠照描,描完后填色,故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画到渲染都由一人完成,能自由表达画者的风格与个性,因而粉彩为局部工人分工合作的产物,而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作,故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案,浅绛则多借宋元以来的文人画稿,故粉彩“工”而浅绛“放”。 除上述之外,浅降彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字,或题诗、署款兼备,这在我国陶瓷史上是一种创举。因为它首次使中国画自宋元以来形成的“诗、书、画”一体的优良传统表现在瓷器上,其文化气息更加浓郁,也为近、现代的新粉彩瓷创造了新模式。 尽管大部分的浅绛彩瓷器上留有作者的款识及年款,但目前仍无法具体判定这种格式诞生于何朝何年,或像其他瓷器一样,也有一个变种和蜕化的过程。笔者认为,浅绛彩瓷产生于道光末年(即1835至1850年前后)应是比较可信的。因为其一,大部分浅绛彩釉面呈细微波浪纹起伏,称“橘皮釉”,是道光时期釉的特色;其二,浅绛人物画明显受道光时期流行的“无双谱”人物影响;再者,道光时开始,文人士大夫自行设计与制作文玩已不是新鲜事,著名的“曼生壶”、“子冶壶”等即诞生于此时,因此文人画家在瓷器上别出新意的创作也就是顺理成章的事。
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同治元年(1862年)至光绪三十四年(1908年)是浅绛彩的“黄金时期”,这时浅绛绘手名家辈出,蔚然成风,浅绛彩瓷器的书画水平空前发展,足可媲美纸绢丹青。以程门、王少维、金品卿、俞子明等为代表的名家留下不少佳作。在流俗影响下,一些非绘瓷专业名家也加入到创作中来,如篆刻大师黄士陵、山水画家吴待秋等都有作品传世。浅绛彩器也从供观赏的瓷板、扁壶之类转向日常用品,如帽筒、水盂、印盒、花盆等,几乎覆盖整个日用瓷领域,风行一时。一些器物上还烧有“某某堂藏”等字样底款,则说明是藏家专门订制的珍玩。 到了光绪末年,外国进口的洋彩,由于颜色鲜丽,很快吸引了景德镇的绘瓷艺人,同时也给浅绛彩画上了句号,尤其是民国之后,许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩,但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年,浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台,为粉彩所代替,至今景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失,而是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展,其流风余绪至今未绝。
版主有没有相关图片发上来,可以有个直观感觉,可以加深记忆

6,残粒园是苏州最小的园林吗

不是,最小的园林是网师园。 网师园位于苏州城东南十全街。占地约半公顷,是苏州最小的园林。原为南宋史正志万卷堂所在,称“渔隐”。清乾隆年间宋宗元重建,取“渔隐”旧意,改名“网师园”。此后几经易主,乾隆十六年归瞿远村,加以改建,遂成今日规模。西楼小山丛桂轩为网师园主厅,轩的南、西为两个小院,幽曲深闭,桂香满庭。轩北有用黄石叠成的“云岗”。从轩西向北,可至蹈和馆和濯缨水阁。水阁悬于池上,倚栏照水,但见波光潋滟,柳暗花明。中部为主园,有池水一泓,清澈如镜。环池建廊、轩、亭、榭,夹岸有叠石曲桥,疏密有致,配合得当。池角为园内最小的石拱桥——引静桥。桥面长仅212厘米,宽29.5厘米。西部为内园,占地一亩,自成庭园。园中有屋宇、亭廊、泉石、花草,体现了苏州庭园布置的精萃。濯缨水阁和看松读画轩隔池相望,是读书作画的所在;月到风来亭和射鸭廊遥遥相对,是观鱼和欣赏水中倒影的佳处。殿春簃自成院落,是主人读书修身之处,环境幽静,具有典型的明朝风格。网师园的亭台楼榭无不面水,全园处处有水可倚,布局紧凑,以精巧见长。  残粒园, 取唐代诗人李商隐`红豆琢残鹦鹉粒'句意而得名.一向被人公认为苏州最小的一座园林, 而被载入刘敦桢所著《苏州古典园林》一书, 但近年也有人提出异议.   残粒园, 座落在苏州装驾桥巷34 号.始建於清末光绪间, 为扬州某盐商所有, 原称东园.后归姚大赉.20 年代名画家吴待秋买得此宅, 才取李商隐诗意而改称残粒园, 现为其子吴门画家吴木的宅园, 对外并不开放.园位於整座住宅的东侧一隅, 全园面积很小, 仅140 平方米.但这座小小园林, 却能独运匠心, 在有限的空间内将亭子、假山、水池、花木组成曲折高下, 而有层次的景观, 成为颇负盛名的一座小型园林.   从北向的圆洞门`锦窠'入园, 迎面设湖石峰作屏障, 园内布局以水池为中心, 池岸较高, 全用湖石迭砌, 以石矶挑於池面, 东南墙角和池岸边, 各立石峰与入门处的石峰相呼应.园内罗植桂花、蜡梅等树木, 使全园掩映在一片绿荫之中, 四周高墙上部辟有漏窗, 蔓以薛荔、爬墙虎等草本植物, 使墙面不显得呆板而有变化.池西紧靠界墙, 迭湖石假山一座, 山中有石洞, 入洞后可循石级上达一半亭, 名栝苍亭.亭侧有门可达宅内的花厅.此亭居全园最高点, 登临凭眺, 视野开阔, 是园景最好的观赏点.由於园景布置得体, 素有`以小见大'之称.   近年, 有人 (包括宅主人吴木本人在内) 对残粒园是否是苏州最小的园林, 提出了异议.前年, 笔者为了编写苏州建筑志曾走访此园.吴木老人在接谈时介绍说: `这是一个误会.当年古建专家刘敦桢氏, 走访此园, 由於时间匆促, 仅看了这座宅院的园林部分, 并未察看住宅全貌, 因此就误认为是苏州最小的园林了.'   这座住宅, 确实范围很大.在园林西侧, 设花厅一座, 有门可通出入.花厅之北的小庭中, 植有一棵极为高大的广玉兰, 树干有合抱粗, 郁郁葱葱, 挺拔异常, 据说已有一二百年的历史, 现被列为市级保护的古树名木.据说这种玉兰出自美洲, 后引进中国, 现在这种高大的玉兰树在美国亦不多见.花厅之前庭, 配置假山一座, 假山内叠石而成一个小小石穴, 名`小天池', 因有泉眼相通, 清澈透明的泉水盈盈冒出, 四季不涸.花厅西侧设曲形廊屋, 内嵌有书条石五方.再往西, 又有一座庭院, 筑有栽植牡丹的花台一区, 立湖石数峰, 点缀其间.其前为玉兰厅 (厅内有套室) .厅前植高大的玉兰两株, 亭亭对立, 此厅亦因此而得名.玉兰厅原系吴待秋生前在此作画之所, 经常有文人墨客, 到此访晤, 据吴木老人介绍说: 章太炎、施剑翘, 陈叔通, 范烟桥、周瘦鹃等知名人士, 都曾到过这里.   笔者经过实地调查后的看法是: 当年此园取名`残粒', 确寓有小巧玲珑之含意, 但此园是否可视为苏州最小的园林, 关键在於划分园林与住宅界限问题.如果把厅堂及其他庭院都划入园林部分, 那末面积就并不算小;如果仅仅指园林一角, 当然是苏州最小的园林了.苏州的私家宅园, 往往园林与居宅相连, 很难作出明确划分的界限.因此对残粒园是否作为苏州最小的园付, 必然产生分歧意见, 而很难得到统一.(孙鹄)

7,江行无题谁写的

钱起,你在网上输《江行无题》写的全是他 求最佳 年代:唐 作者:钱起 作品:江行无题一百首 内容: 倾酒向涟漪,乘流东去时。寸心同尺璧,投此报冯夷。 江曲全萦楚,云飞半自秦。岘山回首望,如别故关人。 浦烟函夜色,冷日转秋旻。自有沈碑石,清光不照人。 楚岸云空合,楚城人不来。只今谁善舞,莫恨发阳台。 行背青山郭,吟当白露秋。风流无屈宋,空咏古荆州。 晚来渔父喜,罾重欲收迟。恐有长江使,金钱愿赎龟。 去指龙沙路,徒悬象阙心。夜凉无远梦,不为偶闻砧。 霁云疏有叶,雨浪细无花。隐放扁舟去,江天自有涯。 好日当秋半,层波动旅肠。已行千里外,谁与共秋光。 润色非东里,官曹更建章。宦游难自定,来唤棹船郎。 夜江清未晓,徒惜月光沉。不是因行乐,堪伤老大心。 翳日多乔木,维舟取束薪。静听江叟语,俱是厌兵人。 箭漏日初短,汀烟草未衰。雨馀虽更绿,不是采苹时。 山雨夜来涨,喜鱼跳满江。岸沙平欲尽,垂蓼入船窗。 渚边新雁下,舟上独凄凉。俱是南来客,怜君缀一行。 牵路沿江狭,沙崩岸不平。尽知行处险,谁肯载时轻。 云密连江暗,风斜著物鸣。一杯真战将,笑尔作愁兵。 柳拂斜开路,篱边数户村。可能还有意,不掩向江门。 不识桓公渴,徒吟子美诗。江清唯独看,心外更谁知。 憔悴异灵均,非谗作逐臣。如逢渔父问,未是独醒人。 水涵秋色静,云带夕阳高。诗癖非吾病,何妨吮短毫。 登舟非古岸,还似阻西陵。箕伯无多少,回头讵不能。 帆翅初张处,云鹏怒翼同。莫愁千里路,自有到来风。 秋云久无雨,江燕社犹飞。却笑舟中客,今年未得归。 佳节虽逢菊,浮生正似萍。故山何处望,荒岸小长亭。 行到楚江岸,苍茫人正迷。只知秦塞远,格磔鹧鸪啼。 月下江流静,村荒人语稀。鹭鸶虽有伴,仍共影双飞。 斗转月未落,舟行夜已深。有村知不远,风便数声砧。 棹惊沙鸟迅,飞溅夕阳波。不顾鱼多处,应防一目罗。 渐觉江天远,难逢故国书。可能无往事,空食鼎中鱼。 岸草连荒色,村声乐稔年。晚晴初获稻,闲却采莲船。 滩浅争游鹭,江清易见鱼。怪来吟未足,秋物欠红蕖。 蛩响依莎草,萤飞透水烟。夜凉谁咏史,空泊运租船。 睡稳叶舟轻,风微浪不惊。任君芦苇岸,终夜动秋声。 自念平生意,曾期一郡符。岂知因谪宦,斑鬓入江湖。 烟渚复烟渚,画屏休画屏。引愁天末去,数点暮山青。 水天凉夜月,不是惜清光。好物随人秘,秦淮忆建康。 古来多思客,摇落恨江潭。今日秋风至,萧疏独沔南。 映竹疑村好,穿芦觉渚幽。渐安无旷土,姜芋当农收。 秋风动客心,寂寂不成吟。飞上危樯立,啼乌报好音。 见底高秋水,开怀万里天。旅吟还有伴,沙柳数枝蝉。 九日自佳节,扁舟无一杯。曹园旧尊酒,戏马忆高台。 兵火有馀烬,贫村才数家。无人争晓渡,残月下寒沙。 渚禽菱芡足,不向稻粱争。静宿凉湾月,应无失侣声。 轻云未护霜,树杪橘初黄。信是知名物,微风过水香。 渺渺望天涯,清涟浸赤霞。难逢星汉使,乌鹊日乘槎。 土旷深耕少,江平远钓多。生平皆弃本,金革竟如何。 海月非常物,等闲不可寻。披沙应有地,浅处定无金。 风晚冷飕飕,芦花已白头。旧来红叶寺,堪忆玉京秋。 风好来无阵,云闲去有踪。钓歌无远近,应喜罢艨艟。 吴疆连楚甸,楚俗异吴乡。漫把尊中物,无人啄蟹筐。 岸绿野烟远,江红斜照微。撑开小渔艇,应到月明归。 雨馀江始涨,漾漾见流薪。曾叹河中木,斯言忆古人。 叶舟维夏口,烟野独行时。不见头陀寺,空怀幼妇碑。 晚泊武昌岸,津亭疏柳风。数株曾手植,好事忆陶公。 坠露晓犹浓,秋花不易逢。涉江虽已晚,高树搴芙蓉。 舟航依浦定,星斗满江寒。若比阴霾日,何妨夜未阑。 近戍离金落,孤岑望火门。唯将知命意,潇洒向乾坤。 丛菊生堤上,此花长后时。有人还采掇,何必在春期。 夕景残霞落,秋寒细雨晴。短缨何用濯,舟在月中行。 堤坏漏江水,地坳成野塘。晚荷人不折,留取作秋香。 左宦终何路,摅怀亦自宽。襞笺嘲白鹭,无意喻枭鸾。 楼空人不归,云似去时衣。黄鹤无心下,长应笑令威。 白帝朝惊浪,浔阳暮映云。等闲生险易,世路只如君。 橹慢开轻浪,帆虚带白云。客船虽狭小,容得庾将军。 风雨正甘寝,云霓忽晚晴。放歌虽自遣,一岁又峥嵘。 静看秋江水,风微浪渐平。人间驰竞处,尘土自波成。 风劲帆方疾,风回棹却迟。较量人世事,不校一毫厘。 咫尺愁风雨,匡庐不可登。只疑云雾窟,犹有六朝僧。 幽思正迟迟,沙边濯弄时。自怜非博物,犹未识凫葵。 曾有烟波客,能歌西塞山。落帆唯待月,一钓紫菱湾。 千顷水纹细,一拳岚影孤。君山寒树绿,曾过洞庭湖。 光阔重湖水,低斜远雁行。未曾无兴咏,多谢沈东阳。 晚菊绕江垒,忽如开古屏。莫言时节过,白日有馀馨。 秋寒鹰隼健,逐雀下云空。知是江湖阔,无心击塞鸿。 日落长亭晚,山门步障青。可怜无酒分,处处有旗亭。 江草何多思,冬青尚满洲。谁能惊鵩鸟,作赋为沙鸥。 远岸无行树,经霜有半红。停船搜好句,题叶赠江枫。 身世比行舟,无风亦暂休。敢言终破浪,唯愿稳乘流。 数亩苍苔石,烟蒙鹤卵洲。定因词客遇,名字始风流。 兴闲停桂楫,路好过松门。不负佳山水,还开酒一尊。 幽怀念烟水,长恨隔龙沙。今日滕王阁,分明见落霞。 短楫休敲桂,孤根自驻萍。自怜非剑气,空向斗牛星。 江流何渺渺,怀古独依依。渔父非贤者,芦中但有矶。 高浪如银屋,江风一发时。笔端降太白,才大语终奇。 细竹渔家路,晴阳看结缯。喜来邀客坐,分与折腰菱。 幸有烟波兴,宁辞笔砚劳。缘情无怨刺,却似反离骚。 平湖五百里,江水想通波。不奈扁舟去,其如决计何。 数峰云断处,去岸映高山。身到韦江日,犹应未得闲。 一湾斜照水,三版顺风船。未敢相邀约,劳生只自怜。 江雨正霏微,江村晚渡稀。何曾妨钓艇,更待得鱼归。 沙上独行时,高吟到楚词。难将垂岸蓼,盈把当江蓠。 新野旧楼名,浔阳胜赏情。照人长一色,江月共凄清。 愿饮西江水,那吟北渚愁。莫教留滞迹,远比蔡昭侯。 湖口分江水,东流独有情。当时好风物,谁伴谢宣城。 浔阳江畔菊,应似古来秋。为问幽栖客,吟时得酒不。 高峰有佳号,千尺倚寒松。若使炉烟在,犹应为上公。 万木已清霜,江边村事忙。故溪黄稻熟,一夜梦中香。 楚水苦萦回,征帆落又开。可缘非直路,却有好风来。 远谪岁时晏,暮江风雨寒。仍愁系舟处,惊梦近长滩。 求最佳

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