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1，你是什么角色该怎么回答

明显看不起你，你应该回答：我是你爸，儿子乖！采纳我。
安娜，细看格外有魅力。

你是什么角色该怎么回答

2，什么样的角色演什么样的戏

什么样的角色当然就去演什么样的戏.同时要看一个人适合演什么样的角色.也要有这个角色的天分.如果每一个角色都能适应的话可算是个人才,人就应该去这样的向往这样努力演绎好每个角色

什么样的角色演什么样的戏

3，什么的角色填空

可以填重要的角色。
我开始了由学生到（在职人员）的角色转变。 我开始了由学生到（从业人员）的角色转变。 我开始了由学生到（社会闲散人员）的角色转变。

什么的角色填空

4，我应该在团队里扮演一个怎么样的角色作文

我的班集体，是一个充满欢声笑语的地方；我的班集体，是一个互帮互助的大家庭；我的班集体，是一个天天向上、奋发图强的整体。它就是新华小学六·七班。 　 　　在这个班级里，同学们乐观向上健康地成长。在一次秋季运动会上，我们班三十多人分别参加了一百米赛跑、接力跑、跳高、跳远等运动项目。同学们既兴奋又紧张，都拼尽全力参加比赛。在赛跑场上，随着发令枪响，我们班的一个赛跑选手像兔子一样蹿出，使劲跑了起来。跑着跑着，他半路上没劲了，累得气喘吁吁，我们从远处看他的神情快要放弃了，连忙给他加油，他听到我们的呐喊声，心头一震，重又振作精神，像冲了电一样跑了起来，一直跑到了终点。虽然对手不容易战胜，但是我们班的运动员们齐心协力、万众一心、不畏艰难、勇敢拼搏，最终为我们夺得了全年级综合排名第二名的好成绩。 　 　　我们班的同学多才多艺。有什么绘画、舞蹈之类的活动，我们班的同学都踊跃参加，积极报名。我们班的一些同学，还参加过沧州武术节的开幕式，表演太极拳呢！ 　 我们班的同学很有创意。学校经常让我们设计手抄报，我们班同学的作品几乎都是图文并茂，参加的人数是班级里最多的。 　 　　我爱我的班集体，我爱这个大家庭。这是一个快乐又温暖的地方，我们在这里茁壮成长；这是一个活跃又亲切的乐园，我们在这里努力学习，为了祖国的未来和建设和谐社会做栋梁！

5，小说赘婿里有哪些主要角色

宁毅：字立恒，江宁人，父母双亡，曾师从邹夫子（景翰六年去世），因祖父宁子安与苏府太公关系较铁，订下指腹为婚的约定，成为江宁富商苏家长房的上门女婿，结婚当日（二月二十四）新娘子逃跑了，自己也被一位对新娘子有兴趣的富家子弟拍了一板砖，昏迷了好几天才醒过来，自此开始了他身为赘婿却波澜壮阔的一生。景翰七年20岁。苏檀儿--宁毅正妻，苏府长房苏伯庸独女，家族排行第二，苏府太公苏愈选定的家族三代继承人，负责长房部分业务，招赘宁毅为婿，结婚当日逃婚十多天，后与宁毅相守、相知、相恋。生宁毅长子宁曦。景翰七年18岁。小婵--宁毅妻子之一，本姓许，老家在江宁附近靠近润州的南亭村，四岁卖入苏府，是苏府长房独女苏檀儿的丫鬟，但被苏檀儿当成管理人员培养，景翰八年六月，其父病逝，宁毅随其回乡奔丧，是第一个与宁毅发生“亲密”接触的女人，后于杭州嫁与宁毅为妻。生宁毅次子宁忌。景翰七年14岁。聂云竹--宁毅妻子之一，祖籍宣州，本为官宦女子，十岁时因父亲犯事，没入青楼，成为江宁秦淮河畔金风楼最受欢迎的女子之一，景翰五年自赎其身后与丫鬟胡桃居住于秦淮河畔的小楼里，某日清晨因杀鸡落河为宁毅所救，后与宁毅相爱，在宁毅的帮助下，成立“竹记”。生宁毅长女宁雯雯、三女宁霜。景翰七年20来岁。元锦儿--宁毅妻子之一，生于江南的一个小渔村，因生活所迫，五岁被父母卖入青楼，有一个姐姐，一个弟弟，后成为青楼红牌，回乡省亲，父、母、弟均已逝去，姐姐嫁给了地主老财家的儿子当小妾，回乡姐妹相见便因各自生活际遇不同分离。其后于景翰十三年夏在京师又见到过其姐一家，但并未相认。景翰七年、八年的秦淮四大行首，金风楼头牌，擅舞蹈，古筝，自赎其身后与聂云竹相伴，初对聂云竹有点百合倾向，后爱慕宁毅。生宁毅次女宁珂，在和登期间，由于武朝派人刺杀宁毅及其家眷，害再次有孕的元锦儿流产。景翰七年17岁。陆红提--宁毅妻子之一，吕梁山青木寨大当家，景翰八年端午前夕，于江宁刺杀武烈军都尉宋宪，受伤为宁毅所救，传授宁毅“破六道”，后嫁与宁毅为妻，武林大宗师。生宁毅三子宁河。景翰七年24岁。刘西瓜--宁毅妻子之一，父亲是已逝高手刘大彪，方腊手下霸刀营之主，方腊永乐朝护国公主，在宁毅失陷杭州期间，爱上宁毅，方腊起义失败后退守苗疆蓝寰侗，后嫁与宁毅为妻。刘西瓜是真正的理想主义者。景翰十四年即靖平元年23岁。生宁毅四女宁凝 。娟儿--宁毅妻子之一，四岁卖入苏府，苏府长房独女苏檀儿的丫鬟，但被苏檀儿当成管理人员培养。汴梁保卫战前，苏檀儿等南撤，娟儿在战场边缘策应、照顾宁毅。在小苍河三年大战后宁毅隐居期间，照顾宁毅起居，彼此关系依然心照。景翰七年，14岁。

6，父亲在孩子成长中应该扮演什么样的角色

其实你什么也不用扮的 在孩子心理你就是最伟大的 因为在他看来你非常强壮高大 也非常有智慧 你所要做的就是让孩子多玩少学习 因在他玩的过程中会学到很多东西 只是在孩子青春期 要注意关心孩子的每一点不管是多小的事都要比婴儿还要细微的呵护 因为这个时期孩子会在一个由小孩到大人的过度过程 甚至每秒钟都会出现不同问题在困扰他 所以建议家长对这一期间的孩子要多加关心 千万不要以为孩子长大了 其实他还非常脆弱
父亲带孩子的好处 一、父亲是孩子最重要的游戏伙伴，也是儿童积极情感的满足者。父亲会更多地与孩子玩兴奋、刺激、变化多样的游戏，而不像母亲那样与孩子做一些传统、安静、缺少变化的游戏。所以，孩子更喜欢与父亲玩。研究表明，有自由选择游戏对象时，有三分之二以上的孩子把父亲作为第一游戏伙伴来选择。 二、父爱有助于儿童良好个性品质的形成。一般来说，父亲通常具有独立、自信、自主、坚毅、勇敢、果断、坚强、敢于冒险、勇于克服困难、富有进取心、合作、热情、外向、开朗、大方、宽厚等个性特征。孩子在与父亲的不断交往中，一方面潜移默化地感受着父爱，模仿、学习父亲的言谈举止；另一方面，父亲也自觉不自觉地要求孩子具有以上个性特征，尤其是对男孩要求更为严格。 三、正常的父爱能促进儿童扮演好自己的性别角色。男孩能模仿、学习男子汉的“阳刚之气”，从而形成良好的角色心理认同。如果男孩缺乏“父爱”或与父亲交往过少，容易导致“女性化”倾向。对女孩来说，通过对父母性格特征的识别，会更加强化自己的性别意识，掌握性别角色标准。国外一些研究发现，在随单亲母亲长大的女孩中，成年后往往拒绝做母亲或妻子，在取得满意的两性关系上也存在一定的困难。 四、父爱更易促进儿童智力的发展。观察和研究证明，母爱与父爱对儿童的智力影响是有差异的。孩子从母亲那里可以更多地接受语言、日常生活知识、物品用途、玩具的一般使用方法和艺术性等方面的知识。而父亲会给予孩子更丰富、更广阔的知识。父亲通过与孩子共同操作、探索多种形式的活动、游戏，可以培养孩子的动手操作能力、创新意识，促进孩子求知欲、好奇心的发展。一项追踪研究发现，凡与父亲在一起交往机会多的儿童，其智力水平更高，尤其男孩更是如此。由此可见，“亲情关系向母性群体倾斜”是一种不利于儿童健康发展的现象，应引起我们家长的警惕。父亲不要轻易放弃自己应尽的责任和义务，多给孩子一些父爱。当然，对于单亲家庭来说，应尽可能地消除“没有父亲”对孩子的不利影响，母亲尽可能地要“母代父职”，与孩子多做一些男性常做的活动。但最重要的还是要请家庭中的其他男子，如爷爷、叔叔、外公或舅舅等尽一份“男子影响”的责任，给孩子一些“父爱”，防止教育可能出现的片面性
老师，朋友，玩伴，后盾（这个后盾不是说无原则的宠溺，是要他/她知道，无论经历怎么样的挫折，爸爸都是强大的后援和堡垒！）
父亲应该扮演的是严厉，坚强的角色
挡雨的大树
扮演正能量、有责任感、能保护家庭的英雄形象！不过分阶段的，每个阶段要求扮演的角色不一样

7，生旦净末丑各指京剧里的什么角色

1．生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 2．旦 行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 3．净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 4．末 行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。 5．丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。1．生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。2．旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。3．净行简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。4．末行简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。5．丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。http://www.blogcn.com/user58/wxg2005831/index.html打开这个网一直向下拉会看到很多相关信息

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