1，这幅清朝王翚画刻章里的字是什么意思

上面的白文：王翚印（回文排列）下面的朱文：石谷子（（从左到右）请采纳

这幅清朝王翚画刻章里的字是什么意思

2，王翚秋山萧寺图现在在哪里

重庆三峡博物馆。《秋山萧寺图》是王翚拟王蒙笔意的作品,是重庆中国三峡博物馆收藏的绘画，因此王翚秋山萧寺图现在在重庆三峡博物馆。王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。

王翚秋山萧寺图现在在哪里

3，王翚的作品有哪些

代表作有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》（常熟博物馆藏）等传世。著有《清晖画跋》。 更多详细资料： http://baike.baidu.com/view/202408.htm

王翚的作品有哪些

4，现代画家有没有叫王翚的人

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
清代的画家，网上有一张他的福禄长春图

5，王翚的时人评价

王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。

6，介绍下 清王翚仿王蒙秋山草堂图

纸本，设色，纵：106.5厘米，横：47厘米。 　　王翚对王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿，此为其一。而将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较，可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是画家自初机杼之作。但此图却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳，用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致，是王翚师古而不泥古的佳作。自识“王叔明秋山草堂图师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同，为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗识后世也。癸丑十月既望，虞山王翚]。钤[王翚之印]白文、[一生好人名山游]朱文印。按癸丑为康熙十二年，公元一六七三年，作者时年四十二岁。

7，恽寿平和清初四王之一的王翚的友谊

　恽寿平与“四王”之一王翚有莫逆之交，彼此常往来，游历山水，斟茗倾谈，切磋画艺，恽寿平赠王翚诗中有“白首兄弟相见少……人生能得几知音”句，可见彼此交往之密切程度。他们的山水画最初都从元四家奠定基础，因此笔墨风韵大致相似，两人合作的一些水墨山水，有时简直难以分辨，后来恽寿平感到王翚的山水进步很快，声名日起，曾致书王翚说：“格于山水，终难打破一字关，曰窘，良由为古人规矩法度所束缚耳。”又说：“君独步矣！吾不为第二手也”。于是恽寿平转攻花鸟，以后山水不过偶一为之。其实恽寿平高深的诗文造诣远胜王翚，其山水秀骨清妙，深得元人冷澹、幽仍之致，尤其是青绿设色一体，清钱杜《松壶画忆》评：“南田用淡青绿，风致潇洒似赵大年（令穰），胜石谷（王）多矣。”可见他的改画实则谦让，而不是艺术的逊色。恽寿平５８岁病故家乡，当时家人贫苦，无力治丧，是王翚为他料理的殡事。

8，翚的读音是什么

读音：[huī翚读音：[huī]【释义】：飞翔。或古书上指有五彩羽毛的雉。词语：翚甍[ huī méng ] ：两头上翘，状如鸟飞的屋脊。翚构[ huī gòu ] ：檐角朝上如鸟飞的建筑物。翚衣[ huī yī ] ：皇后服之一种，素质、五色、以翚雉为领褾。例句：伊、 洛而南,素质、五采皆备成章曰翚。笔画数：12； 折叠笔顺：横折--点--提--横折--点--提--撇--横钩--横--撇折--横--竖折叠
“王翚”的读音是“wāng hūi”。 王翚 （1632─1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。代表作品有《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》。 祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名。 参考资料 搜狗百科：? 2017 sogou inc.

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