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1，大家能帮给我个王华祥素描教学视频的网页啊

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大家能帮给我个王华祥素描教学视频的网页啊

2，飞地艺术坊的王华祥出的书怎么样

当然很棒了 特别适合画写实画法的童鞋们而且理论也很棒不过作品都是长期作品 是一种比较见效的教学方法 反向教学系统应考不是很合适 当画家必学

飞地艺术坊的王华祥出的书怎么样

3，王华祥素描头像

牛啊 飞地画室是中国第一个私人艺术坊 训练班内设本科班 考研班 还有硕士班呢 有机会可看看他的原作素描 实在有实力的
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王华祥素描头像

4，王华祥的飞地画室

个人感觉很不错 教学系统性是很多画室无法相比的 负责教学的是他的弟子 你学几个月师资肯定是固定的 你要是学一两年那就不好说了 这倒不重要 重要的是他的每一个弟子水平都很高 楼下的说话尊重点 谁是托谁才不敢署名 你穿上衣服再说话吧 楼主的问题里有考前这两个字吗 我的评论每个字都是实话 你能否认吗？我说飞地教学的系统性 你能反驳吗 我说教学的都是弟子 说错了吗？说他的弟子水平高 又错了吗？ 而且我第一句话就说了“个人感觉很不错”，代表的是我个人，托什么呢？麻烦下回不要轻易说人不是，实在要说，也看清楚点

5，怎么能提高美术功底

楼上说的王华祥,那我老师,版画系,贵州人,"将错就错"这本书很经典,对了你看不懂.想提高美术功底有几点:1多看相关书籍,对美术的理解.2多观察生活,所有艺术都是来源于生活的.3所有的艺术范畴都要相对的了解,音乐,舞蹈,歌剧,影视等,因为艺术都是相通的.4多动脑筋思考,为什么这么处理,多问自己为什么??5向熟人或不认识的人问,不耻下问,或偷学,这就看你的社交水平了!6画,不管是平面设计也好还是三唯设计也好,多画,熟能生巧.7你一定要看 色彩构成 和 平面构成 它对于你的专业有很大帮助.8多收集好的作品进行分析总汇,塌实的学习,认真的工作.相信你不久进步很快的!!
找些关于素描速写的书籍学习下先.基础是关键.推荐一本,不错的.
基础的东西，越扎实越好！这个不是理科文科，让你计算让你背！只要你对美术有兴趣，爱好它，就能学好！快速提高功底，是没有途径的！一个星期，让你画圆，能画几个？如果你说能画很多，那么你的基础太差！2个3个？我想你画的是地球圆吧？ 美术重质量不重速度！ 想提高功底，从基础开始！我培训的时候，画正方体画了一个星期！而且是画一个！想想吧....
第一是练，第二也是练，第三是多观摩（好的书，好的画）。
如果想应付考试，那么，就要多看一些考前指导，各个画室的优秀作品还有历年各大美院的高分试卷www.ms211.com可以找到美院的高分试卷如果从基础抓起，勤奋的练习是不可少的，还有就是要看一些有品位的大师作品，对于初学者来说，看大师作品很容易造成眼高手低，其实这是一个好现象，只有眼睛看得高了，才会带动手去向眼看的标准去努力。《王华祥－再识大师》不错，多看莫奈，谢洛夫等大师的作品会使你受益非浅喜欢线描的朋友还可以多看看达芬奇的作品
基础!锻炼观察力与手上的工夫!功底的提高是时间对耐性的考验! 自学也一样可以!您可以参考各美术院校对学生基本功练习的课程与自己的实际情况相结合,制定一个自己的方案!其他的具体学习中的各个方法想必作为设计师的您都懂得的,我就不多说了!希望你成功

6，王华祥的触摸式的素描教学是什么含义将错就错又是个什么体系

有一种素描方法让你不用掌握明暗、体积、虚实、解剖、空间等技法，却即符合明暗、符合解剖、符合形体、符合空间、符合真实，甚至更准确、更全面、更贴切、更深刻地表现对象。这就是触摸式素描。 触摸式素描，其实就是让你真正去观察对象，去了解对象，去尊重对象，去还原对象，它不是绝对地让你抛弃明暗解剖等绘画元素，而是相对与其他技法来说，我们的眼睛要学会分析，学会过滤，要避开对象表面的明暗，而是像雕塑家一样，用眼睛全方位触摸对象。在面对对象时，传统的观察套路是明暗或整体，而我们的观察套路是形体或高低。因此，在这两种不同套路基础上的作画顺序也是截然不同，传统是：轮廓→明暗→形体→空间，我们是：形状→结构→形体→明暗。前者是通过光影去观察形体，后者是通过形体去观察明暗，明暗是处于后面的从属地位，在触摸式素描中，明暗不是作为认识形体的手段和途径，而是作为形体在绘画中的制幻因素被利用。换句话来说，三维的形体在雕塑家眼里是不存在明暗的，它是被处在一个空间的环境中，他只注重形体的高低起伏、软硬紧松，只有我们企图在二维的平面中制造三维的幻觉时，明暗才出现了，才画出或拍摄出了明暗。 可见，明暗并不是一种认识形体的手段，而是一种表现形体的手段。 你在画画的时候是不是有这样的经验，画某个物体时，如果它处于灯光下，那么物体所呈现出的明暗关系是非常明确的，这样观察和画起来也比较容易；但如果换成平光，那明暗关系就比较微妙和细微，这样画起来就非常困难。虽然你丝毫也不怀疑它的立体感，但是你却很难在平面的纸上表现出来，不是薄了，就是花了和散了。久而久之，我们如果对明暗画法缺乏系统而到位的训练，就会再也看不到整体和立体的物体。 触摸式素描的意识活动更像一个雕塑家。当我们看到一个物体时，脑子里不是明暗反应，也不是色彩反应，而是一种形体反应、质感反应和量感反应。在实际画画中，每一个人都会感受到那种忘记明暗、忘记块面、忘记解剖和忘记效果的快乐。他们在一个局部上反复画、画、画、明暗、虚实、体积感都做到了还是画、画、直到纸面有了硬度，所画的景象有了物质的感觉，素描的秘密尽在其中。许多令你向往、令你激动的大师之作，忽然间得到了领悟，而你学了几年甚至几十年的一些东西就在一瞬间哗啦落地，不需要画很多画你就可以感受到这些，简直就叫“坐地日行八万里”。我不是教给你没有的能力，而是帮助你发现自己的天赋的能力。素描学习并不神秘，只要你是个正常人，就能学会画素描，如果你努力，心里真喜欢画画，我敢保证你能画好，而且可能画的非常好

7，对王华祥将错就错模式的分析

将错就错 其实是一句哗众取宠的口号 没有多大意义我到是对他的 开放式 教学模式感兴趣将错就错 我想是一种主观的创作理论 人都应该通过大脑来表现客观 每个人看到的客观肯定是不一样的 就好象世界上没有两个一样的树叶一样.我想将错就错指的就是这个
有一种素描方法让你不用掌握明暗、体积、虚实、解剖、空间等技法，却即符合明暗、符合解剖、符合形体、符合空间、符合真实，甚至更准确、更全面、更贴切、更深刻地表现对象。这就是触摸式素描。 触摸式素描，其实就是让你真正去观察对象，去了解对象，去尊重对象，去还原对象，它不是绝对地让你抛弃明暗解剖等绘画元素，而是相对与其他技法来说，我们的眼睛要学会分析，学会过滤，要避开对象表面的明暗，而是像雕塑家一样，用眼睛全方位触摸对象。在面对对象时，传统的观察套路是明暗或整体，而我们的观察套路是形体或高低。因此，在这两种不同套路基础上的作画顺序也是截然不同，传统是：轮廓→明暗→形体→空间，我们是：形状→结构→形体→明暗。前者是通过光影去观察形体，后者是通过形体去观察明暗，明暗是处于后面的从属地位，在触摸式素描中，明暗不是作为认识形体的手段和途径，而是作为形体在绘画中的制幻因素被利用。换句话来说，三维的形体在雕塑家眼里是不存在明暗的，它是被处在一个空间的环境中，他只注重形体的高低起伏、软硬紧松，只有我们企图在二维的平面中制造三维的幻觉时，明暗才出现了，才画出或拍摄出了明暗。可见，明暗并不是一种认识形体的手段，而是一种表现形体的手段。 你在画画的时候是不是有这样的经验，画某个物体时，如果它处于灯光下，那么物体所呈现出的明暗关系是非常明确的，这样观察和画起来也比较容易；但如果换成平光，那明暗关系就比较微妙和细微，这样画起来就非常困难。虽然你丝毫也不怀疑它的立体感，但是你却很难在平面的纸上表现出来，不是薄了，就是花了和散了。久而久之，我们如果对明暗画法缺乏系统而到位的训练，就会再也看不到整体和立体的物体。 触摸式素描的意识活动更像一个雕塑家。当我们看到一个物体时，脑子里不是明暗反应，也不是色彩反应，而是一种形体反应、质感反应和量感反应。在实际画画中，每一个人都会感受到那种忘记明暗、忘记块面、忘记解剖和忘记效果的快乐。他们在一个局部上反复画、画、画、明暗、虚实、体积感都做到了还是画、画、直到纸面有了硬度，所画的景象有了物质的感觉，素描的秘密尽在其中。许多令你向往、令你激动的大师之作，忽然间得到了领悟，而你学了几年甚至几十年的一些东西就在一瞬间哗啦落地，不需要画很多画你就可以感受到这些，简直就叫“坐地日行八万里”。我不是教给你没有的能力，而是帮助你发现自己的天赋的能力。素描学习并不神秘，只要你是个正常人，就能学会画素描，如果你努力，心里真喜欢画画，我敢保证你能画好，而且可能画的非常好

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