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1，李可染傅抱石黄宾虹黄秋原贾有福于志学各创作出了哪种

只记得傅抱石有抱石皴。李可染是层染。黄宾虹是近代新画风开拓。其他几个没见过……

李可染傅抱石黄宾虹黄秋原贾有福于志学各创作出了哪种

2，什么皴法给我国的内画艺术注入了新的活力

中国画山水讲究皴擦点染，尤其是皴法在山水画中举足轻重，各种皴法虽然已成定式但在表现不同的山石中大放异彩，极大丰富了中国画绘画技法，个人觉得傅抱石的抱石皴、黄秋园的骷髅皴、刘知白的枯笔皴独居风采。内画艺术亦然。可参考之。
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什么皴法给我国的内画艺术注入了新的活力

3，付抱石的抱石名的来历

傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
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付抱石的抱石名的来历

4，画家傅抱石出生日期

姓名：傅抱石生卒：1904年10月5日-1965年9月29日
傅抱石（1904～1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。中文名傅抱石民 族汉族出生地江西南昌出生日期1904年10月5日逝世日期1965年9月29日职 业画家毕业院校江西第一师范学校主要成就国画理论及创作代表作品《观瀑图》《待细把江山图画》《屈原》《湘夫人》画 派新金陵画派

5，傅抱石国画是什么风格

傅抱石先生长期坚持写生，对真山真水的体察，画意深邃，章法新颖，善用浓墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。他的人物画，线条劲健，俊逸传神。在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最大。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，融会日本画技法，受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山水，创独特皴法-----抱石皴。他的人物画受顾恺之，陈洪绶的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。他笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。傅抱石先生是位博大精深的学者，毕生著述二百余万字，涉及文化的各方面。他对古典文学与艺术是同步的。1925年，年仅22岁的学生傅抱石完成了他的第一部著作《国画源流述概》；1929年，傅抱石为编写教学讲义又完成了《中国绘画变迁史纲》一书。在主本书里，傅抱石提出了"研究中国绘画的三大要素--人品、学部、天才"，还提出了"提高中国绘画的价值"和"增进中国绘画对于世界贡献的动力及信仰"的思想，反映了他对于中国艺术的一些独特的思考；

6，帝王轻过眼宇宙是何乡是什么意思

这是清朝程邃遗留下来仅有的一句诗。傅抱石很喜欢清朝程邃的诗句，所以曾多次创作，由于每次创作的地点、心境和方法都不同，而产生了不同的效果。傅抱石在《壬戊重庆画展自序》中写道：“程穆倩仅有的遗句帝王轻过眼，宇宙是何乡，我也非常爱好，不知画过多少次。直至1942年，傅抱石已经以“帝王轻过眼，宇宙是何乡”为题材而创作了许多遍，再经过三五年的推敲，到1947年创作此作品时就更加驾轻就熟，随心所欲了。宇宙、国家、人生和心灵的感触互相融摄，使艺术创作具有了深邃的精神内核和思想深度，并在形象可感性中揉入了抽象和直觉的成分，更有了情感的生命、精神生命和文化生命的渗浸其中。在一种近乎奇幻的美丽之中包含了万千的大千气象、宇宙的精神和本体的慧命。为了充分表现出诗中的意境以达到最佳效果，他恨不得亲临古代，与古人对话。他犹如一位诗人，在他的画面上迸涌出来的整个大自然的生命，仿佛就是傅抱石自己对美的本质追求的体现。此幅作品因是傅抱石先生同一题材中尺寸最小，而又非常精彩的一帧作品，令人叹为观止。画作中近景海岸和远景岩壁皆用散锋笔法，寥寥数笔，已尽显“抱石皴”的风采。图中一叶轻舟，泊岸倚滩，之中方外高士不知姓甚名谁，抚琴乐罢静听溪流而酣眠，以天地为一庐，得琼浆而美饮。画的重点是倚在小舟上的主人翁，他将头枕在左手上，眼睛半掩，若有所思。人物面部线条精确明朗，衣服的线条则流畅自然，细腻动人。这画作笔墨少、意境高、人物细而精，是不可多得的杰作。画出来的诗意！ 图中江水平如镜面。近岸小舟中，文士醉后枕琴而眠，船头平摊书卷，船尾搁置酒杯、酒壶。一湾清水，一树青松，正是高士远离尘嚣、优游林下之心态的真实写照。程邃（1605—1691年），字穆倩。能诗，山水画常用渴笔焦墨，沉郁苍古。
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7，巴山夜雨是什么意思

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”(唐，李商隐《夜雨寄北》)这些诗句不但是言情佳句，还揭示一种天气现象。“巴山夜雨”的谚语，就是因为四川盆地多夜雨而得。如四川盆地西部的峨眉山，平均1年中夜雨67%，春季夜雨69%。四川盆地夜雨多的原因，主要是由于盆地内空气潮湿，天空多云。云层遮挡了部分太阳辐射，白天云下气温不易升高，对流不易发展。夜间云层能够吸收来自地面辐射的热量，再以逆辐射的方式，把热量输送给地面。所以云层对地面有相当地保温作用，使夜间云下气温不致过低。可是云层本身善于辐射散热，其上层由于辐射散热，温度降低，低于云下气温，这就形成云层上冷下暖的特征。于是上下空气就发生对流，云层发展，出现降雨现象。巴山夜雨形成原因主要有以下两个原 因：其一是西南山地潮湿多云。夜间，密云蔽空，云层和地面之间，进行着多次的吸收、辐射、再吸收、再辐射的热量交换过程，因此云层对地面有保暖作用，也使得夜间云层下部的温度不至于降得过低；夜间，在云层的上部，由于云体本身的辐射散热作用，使云层上部温度偏低。这样，在云层的上部和下部之间便形成了温差，大气层结构趋向不稳定，偏暖湿的空气上升形成降雨。其二是西南地多准静止锋。云贵高原对南下的冷空气，有明显的阻碍作用，因而我国西南山地在冬半年常常受到准静止锋的影响。在准静止锋滞留期间，锋面降水出现在夜间和清晨的次数，占相当大的比重相应地增加了西南山地的夜雨率。
一、巴山夜雨（成语）词目： 巴山夜雨 发音： bā shān yè yǔ 释义： 指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景。 出处： 唐·李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 示例：布袜青鞋，休误入，桃源深处。待得重逢却说，～。 宋·张炎《三姝媚·送舒亦山游越》 用法：作宾语、定语；用于书面语二、巴山夜雨（气候） 巴山夜雨 夜雨是指晚八时以后，到第二天早晨八时以前下的雨。“巴山”是指大巴山脉，“巴山夜雨”其实是泛指多夜雨的我国西南山地（包括四川盆地地区）。这些地方的夜雨量一般都占全年降水量的60%以上。例如，重庆、峨眉山分别占61%和67%，贵州高原上的遵义、贵阳分别占58%和67%。我国其他地方也有多夜雨的，但夜雨次数、夜雨量及影响范围都不如大巴山和四川盆地。 西南山地为什么多夜雨呢？主要有以下两个原因： 其一是西南山地潮湿多云。夜间，密云蔽空，云层和地面之间，进行着多次的吸收、辐射、再吸收、再辐射的热量交换过程，因此云层对地面有保暖作用，也使得夜间云层下部的温度不至于降得过低；夜间，在云层的上部，由于云体本身的辐射散热作用，使云层上部温度偏低。这样，在云层的上部和下部之间便形成了温差，大气层结构趋向不稳定，偏暖湿的空气上升形成降雨。 其二是西南山地多准静止锋，云贵高原对南下的冷空气，有明显的阻碍作用，因而我国西南山地在冬半年常常受到准静止锋的影响。在准静止锋滞留期间，锋面降水出现在夜间和清晨的次数，占相当大的比重相应地增加了西南山地的夜雨率。巴山夜雨（中国画名作）纸本设色；著名中国画家傅抱石先生的巅峰之作之一，傅抱石自1939年春至1946年秋，一直居住在四川重庆郊区金刚坡下。这段时期，他以超常的勤奋和无限的热情，成功找到了自己独特的艺术语言，以前无古人的“抱石皴”令画坛为之一振，这批金刚坡时期的作品一直被视为傅抱石一生创作中最重要的部分，在艺术品拍卖市场上一向是藏家追逐的对象。 《巴山夜雨》是傅抱石金刚坡时期的代表作，以诗意入画，此幅即用李商隐名作《夜雨寄北》之意。画幅大半都布置成重重的山峦，形成铺天盖地的磅礴气势，但有层次、有脉络。 该画作于2009年在中国嘉德拍卖公司秋拍中的近现代书画部分拍卖中以1848万元人民币高价成交。

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