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1，彼得勃鲁盖尔雪中猎人画中人物为何没有影子

这就是他的画风
因为是阴天，旁边火堆的人都有影子

彼得勃鲁盖尔雪中猎人画中人物为何没有影子

2，雪中猎人名词解释

雪中猎人》又名《冬猎》，为彼得·勃鲁盖尔（Bruegel.Pieter）于1565年创造的油画作品，现藏于维也纳艺术博物馆[1]。《雪中猎人》是描画农建质朴的生活场景来表达自己对其的喜爱的一幅画，该画是一位比利时的收藏家向彼得订做的一组与季节有关的组画之一

雪中猎人名词解释

3，绘画高手请进紧急

o(∩_∩)o...你是初一的吧？ 风暴后的埃特雷塔峭壁 库尔贝作于1869年，现藏法国巴黎罗浮宫。 画家库尔贝(1819—1877)，是十九世纪中叶法国写实主义美术的杰出代表。油画《断崖》，描绘风暴后的埃特雷塔峭壁的自然景色，是库尔贝宏伟风格的风景画代表之作。从艺术上看，这幅画有两个特色：第一，色彩丰富，对比强烈，画家有意提高画面的明亮度，造成鲜明夺目的视觉冲击力。第二，画家大刀阔斧地运用刮刀作画，形成粗犷的“库尔贝式”的笔触，使造形更为简洁概括，更富有力度感，更增加形式意味。总之，这幅画给人以大气磅礴的阳刚之美，而且它对印象派画家莫奈产生很大影响。

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4，关于冬天的名画

勃鲁盖尔《雪中猎人》
<>克拉姆斯柯依 月夜（作于1880年） 作者：伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依（1837.5－1887.3） 国别：俄国 作品尺寸：179cm×135cm 现藏于特列恰柯夫美术馆 这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画，它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性，叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻，一个穿白色衣裙的美丽少女，独坐池塘边的长椅上，她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。与作者9年前完成的《五月之夜》，可称为姊妹篇。

5，雪中猎人背后故事有哪些

【画作名称】《雪中猎人》 【创作者】彼得·勃鲁盖尔 (尼德兰) 【创作年代】1565年 【风格】 【题材】风景 【规格】117cm×162cm 【材质】板 油彩 【存藏处】 维也纳艺术史美术馆 【作品赏析】 画面一片皑皑白雪，给人以寒凝萧瑟之感。在两块结了冰的池塘上，有人在滑冰、捕鱼，点景式的小人物打破了荒凉与沉寂。天空阴沉，寒鸦啼叫，一切都很朴实，蕴含着那笼罩人生的悲凉气氛。勃鲁盖尔出身并非农民，却处处表现出对尼德兰农村生活的热爱。此画显示出作者注重景物的抒情性与宁静纯朴的乡野风格。 这是一幅深远的有人物活动的风景画，画家似乎是站在山顶上看着山下的猎人，透过猎人远视全景。山坡和地平线都以对角线形式交叉组合画面，从而构成伸向低谷的变化多端的斜坡。由于恰当的远近透视处理，使画面具有深远的空间感和空气感。画面动静处理十分巧妙。浓重的树木类似剪影般屹立于前景，白雪覆盖着沉睡的大地，肃穆宁静，而穿越于林间的猎人和机灵的猎狗、远处冰河上的溜冰者身影以及空中飞翔的小鸟，使沉静的山野充满生机。画家基本上是采用黑白灰色调的对比塑造自然、人物、空气和光，给人以寒冷且透明的感觉。凡熟悉欧洲地理环境的人都认为，画家所描绘的正是尼德兰地形的特殊风貌及其美丽的容姿。勃鲁盖尔对大自然的深情描绘，使他成为尼德兰民族现实主义风景画的创始人。 巴别塔的传说 据《圣经》记载：挪亚在洪水退却之后，走出他的方舟，带着他在洪水中拯救的动物开始迁徙。他们向东一直走，终于在底格里斯河与幼发拉底河之间发现了一块肥沃的大平原，于是他们在那里停下来，开始了新的生活。 许多年过去了，大洪水的故事却在挪亚的后人中代代流传，他们总是很担心水灾的再次降临。终于，他们决定修筑一座高塔，以便洪水来临的时候，全城的人都能躲到里面去。城里的人太多了，他们打算修建一座直达天顶的塔。 上帝得知了这件事，就亲临人间来看个究竟。他一看塔身，就又惊又怒：惊的是人类建造出了这么坚固而雄伟的塔；怒的是塔如果通天，对自己的威严将是一种亵渎。于是他决定对人类施以神术。

6，求只有五百万人能懂歌词意思

魔兽世界 游戏《只有五百万人能懂》 遥远的钟声已敲过了4年感动与辛酸一一排在字前效忠的誓言 又说了一遍征战的路线 又翻过一页过去的那些历历在目颤动心线开服的前夜，追述起那些只属于魔兽世界玩家的时间回忆的泪水早模糊了视线已不记得荆棘谷何时有了雨天如今在心情低谷时总漫步雨间是否还记得，首当的感觉那是40人日夜奋斗的心血如今都变了，荣耀用骗的(黑G黑装备)远征的2年热情都磨灭了?团队的意义在微妙的改变朋友的真谛还能在哪里体现从国服到台服的往返你是否已累了就算这里变成废墟我们依然都守着战友的名号一个个的熄灭北伐的号角却定不了期限我不知不觉在飞艇上又过了一天朋友离别的邮件又看了一遍我明白你们都已经厌倦了但请别忘了，有人依然在原地等着我始终守着洛丹伦畔 望着诺森德岸让思潮变的凌乱 让等待变成习惯当交易频道都被金团填满我长叹一口气只身走出城外奥门口熟悉的名字都已不在决斗的旗帜都已变得稀散终于才明白过去不会回来这已经不是我们的时代在过去的一年里我们都经历了很多，在NGA上也看到了很多感人的和龌龊的事情 如今巫妖王终于开了去台服的那些朋友，你们还会回来么，毕竟国服才是我们的家啊我收拾行囊踏上冰冻的废土临行前静静的听着萨尔叮嘱飞艇上见到了昔日的战友在敬礼时我们的手却都在颤抖没有任何语言只有泪在眼帘不再谈过去因为北国就在眼前拥抱后 上马奔向各自的前线。似乎最初的感动又再一次重现在北风苔原上藏着玛利苟斯的巢穴讨伐的怒火在心中慢慢涌现植被的破坏生态的破败那都是黑心猎人盈利的手段当幼小的犀牛被枷锁给禁锢哭泣的叫喊着能有人来帮助行人们路过时轻轻的摸他的头莫名其妙的痛触动了他们的手我来到龙骨荒野，风景是白骨装点天谴之门虽被和谐那画面却清楚的在我脑中浮现中国版署很肤浅，他们怎能够了解，我们所热爱的世界在时光之门面对过去的自己，青涩的话语却哭的不能自已我回想起熔火之心打到秒睡的时间我回想起朋友离开时约定好的誓言我打开O键，姓名板突现灰色的名字如今却没任何改变我们都约好了巫妖王会再见在雪中祈祷你们上线的那天我经常会翻看朋友离开时给我发的邮件和留下的东西。就算仓库满了也不舍得丢，因为我相信，他们迟早会回来的
没看懂什么意思？

7，评价一下杨勃鲁盖尔

15、16世纪以现在的比利时、荷兰为中心展开的绘画，在美术史上被称为早期荷兰画派。德国的美术史学家弗里德兰达毕生研究这一画派，留下了14卷巨著。他举出了代表这一画派的19位画家，以画家论为基点，提出了《从凡·爱克到勃鲁盖尔》的论考。正如此书原题中以简洁、明快手法所写到的，勃鲁盖尔是自扬·凡·爱克开始的刊期荷兰画派的最后一位巨匠。 当时的佛兰德，一方面作为世界一流的商业中心而繁荣，另一方面又在西班牙的专制统治下，人们苦不堪言。后来成为神圣罗马皇帝的卡尔五世（1500－1558），生于根特，讲佛拉芒（荷兰语）语，他未必因此而压制佛兰德。但其后继者——西班牙王费利佩二世1527－1598），任命他的异母姐姐玛加丽塔为荷兰总督，自己却从未离开过西班牙一步。对他来说，荷兰只不过是课受重税的对象罢了，因此荷兰的悲剧由此而开始。勃鲁盖尔所活跃时的16世纪中期，正是费利佩二世执政时代。 除去数幅风景画，勃鲁盖尔的作品大多充满讽刺意味，富于民族活力，表现的是一个骚乱的世界。而扬·凡·爱克的作品则表现的是一种静谧的世界。因此要将勃鲁盖尔的作品与其归入一类让人们去认同，是颇为困难的。初期荷兰画派的开山鼻祖扬·凡·爱克和最后一位巨匠勃鲁盖尔的作品之间，竟然存在着这么明显的差异。如果从上述政治、社会形势的变化来看，或许在一定程度上可以说明这种变比吧！ 现在勃鲁盖尔作品的大部分不在本国比利时，而在维也纳，也是由于当时政治体制所限、维也纳美术馆藏有勃鲁盖尔的《巴比伦塔》《运十字架的基督》《雪中猎人》《农民的婚礼》等12幅作品，与此相比，布鲁塞尔皇家美术馆及马耶尔·范·戴恩·贝洛古美术馆（安特卫普）虽然所藏作品总计不过10 幅左右，但比利时的勃鲁盖尔作品也是有一定影响的。这并不是说一个画家的作品，只是在他家乡看来才有重大量着义。但确实勃鲁盖尔的作品，正是因为以比利时为背景来看，所以才十分精彩。有这一想法的并非笔者一人。今天街上我们还能感受到一种类似勃鲁盖尔气质的东西，因为比利时的勃鲁盖尔藏品同维也纳的藏品一样，都有极珍贵的价值。 勃鲁盖尔是尼德兰文艺复兴时期最后一位大师，他继承了凡·艾克兄弟、包西等前辈的艺术精髓，以异常平凡、质朴、粗犷、豪放的笔调表现了日耳曼人、特别是日耳曼农民那种豪爽、乐观、憨厚、天真甚至有点滑稽可笑的人物形象。我们从这幅《婚礼聚餐》明显地可以发现，它不仅在内容意趣上有异于意大利拉丁民族艺术体系，从形式语言来看也令人耳目一新。 画面表现的是一个农民婚礼聚餐的热闹场面：地点看来是一个很大的仓库。背景是高高的草垛，新娘如意地坐在衬有蓝布和花冠的“宝座”之上，虽然她被安排在后景层，但显得很突出。她的左边坐着两位神色镇定的老人，看来好象是她的父母。在她右边的两位妇女，大概是伴娘。在她们的右侧，衣冠整洁狼吞虎咽的小伙子看来就是新郎。在新郎的右边也坐着两位老人，也许就是他的父母。席上的人很多，他们吃着、喝着……上饭、上菜、上酒的人忙个不停……餐宴的品类并不一定丰盛，但从这忙忙碌碌运送着食物的人，从这些狂吃豪饮的人们来看吃得一定非常可口；地上坐着的戴着大人帽子，拿着大盘子，恋恋不舍舔食的孩子更强化了这可口的食物喷喷的香味儿……只是正在为婚宴吹奏的两个人好象是被人们遗忘了的角落，其中一个已经忘了自己的角色，目不转睛地注视着端来端去的盘子，眼睛里流露出饥饿、渴望而又无可奈何的神态…… 从画面来看，也许人们会觉得勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画更理想化、更完美，其实，这种不避丑陋直视现实生活本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利的卡拉瓦乔画派，西班牙的“波德戈奈”风，荷兰的哈尔斯、伦勃朗，法国的夏尔丹以及19世纪的现实主义美术都受到了他的影响。
你好！我会继续学习，争取下次回答你希望对你有所帮助，望采纳。

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