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1，右图为章怀太子墓室的壁画礼宾图反映的唐朝官员接待外宾的活

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国家统一，吏治清正廉明 2.国力强盛，影响远播海外 3.交通发达，对外政策开放 4.绘画传神，艺术水平高超 A 123
右图为章怀太子墓室的壁画《礼宾图》，反映的唐朝官…907S

右图为章怀太子墓室的壁画礼宾图反映的唐朝官员接待外宾的活

2，章怀太子墓被谁盗的

当然是人盗的
章怀太子名贤，是唐高宗李治和武则天的次子。章怀太子与太子妃房氏的合葬墓，位于陕西乾县，距乾陵东南约3公里处，是乾陵17座陪葬墓之一。墓由墓道、过洞、天井、甬道、前室和后室组成，全长71米。墓道水平长20米，宽2．5米～3．3米。墓中壁画保存完好，共50多组，富有生活气息。墓道绘狩猎出行、打马毬、客使，仪仗、青龙、白虎等内容，第二过洞绘列戟，甬道及墓室壁面绘男女侍从，墓顶绘天象。该墓已遭盗劫 ，出土遗物600余件 ，其中大型文吏和武士俑及驼、马、镇墓兽等为唐三彩精品。盗墓人不明。

章怀太子墓被谁盗的

3，唐代著名画家代表作有步辇图他是谁

唐 阎立本 设色绢本。《历代帝王图》《步辇图》描绘了西汉至隋之间13个皇帝及其侍从的形象。画家既注意刻画封建帝王的共性，又注意显现其不同个性，侍从人物亦比例略小，形象趋于类型化。用笔设色略同于《步辇图》及初唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》，但布色更为概括，仅用朱、黑、白三色对比搭配。作者力图通过他们不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、性格特征和整治作为，带有明显的褒贬含义，体现了画家对历史人物的认识和评价。 阎立本，雍州万年（陕西万年县）人，他的画多绘重大题材，除《步辇图》外，还有《历代帝王像》，《职贡图》、《凌烟阁功臣像》等。

唐代著名画家代表作有步辇图他是谁

4，章怀太子墓的陵墓概况

中国唐高宗次子李贤与太子妃房氏的合葬墓。位于陕西乾县，距乾陵东南约3公里处，是乾陵17座陪葬墓之一。1971年发掘 。文明元年（684）李贤被武则天逼令自杀，神龙二年（ 706 ）中宗复位后以雍王礼陪葬乾陵。景云二年（711）重开墓室与妃房氏合葬 ，并追赠为章怀太子。其墓封土为覆斗形，周设围墙，南置土阙与石羊各一对。地下设施为斜坡式墓道、4个过洞、3个天井 、3对小龛 、前后甬道和方形前后砖室，全长71米。出土神龙二年雍王墓志与景云二年章怀太子墓志。葬具置于后室，为庑殿式石橔，雕饰男女侍从线刻图像。墓中壁画保存完好，共50多组，富有生活气息。墓道绘狩猎出行、打马毬、客使，仪仗、青龙、白虎等内容，第二过洞绘列戟，甬道及墓室壁面绘男女侍从，墓顶绘天象。以墓道中的马毬图和前室东壁的观鸟捕蝉图最有名。该墓已遭盗劫 ，出土遗物600余件 ，其中大型文吏和武士俑及驼、马、镇墓兽等为唐三彩精品。从所绘题材和内容看，除青龙、白虎、日月星辰这些祥瑞图案外，其作的绝大部分如出行、客使、仪仗、马球、歌舞以及宫廷侍女、陪臣等，都具有浓厚的宫廷生活气息。

5，章怀太子墓的介绍

章怀太子墓位于乾陵东南约3公里处。章怀太子名贤，是唐高宗李治和武则天的次子，在高宗的子女中是较有才的一个。其墓的结构与永泰公主墓基本相似，只是小些。墓中壁画五十多幅，保存基本完好。其中“打马球图”、“狩猎出行图”、“迎宾图”、“观鸟捕蝉图”等都很精彩。显示了唐代高超的绘画水平。 墓内还出土大量陶器等文物。制作精美，造型生动，实为唐代线刻画之精品。
乾陵陪葬墓共计17座。章怀太子李贤唐章怀太子名贤，字明允，唐高宗李治第六子，武则天第二子。李贤在胞兄李弘死后继立为皇太子，后因谋逆罪被废为庶人，流放巴州。武则天主政后，为防备废太子在外有所图谋，派遣酷吏丘神勣赴巴州监控。丘神勣到巴州后将李贤拘禁，逼其自尽。懿德太子李重润李重润为唐高宗李治及武则天之孙，唐中宗李显和韦皇后长子（中宗四子：韦庶人生重润，后宫生重福、重俊、殇帝）。唐高宗永隆二年（682）封为皇太孙。684年中宗失位，李重润被废为庶人。武则天大足元年（7o1），为人谗构，被武则天杀害，死时年仅19岁。永泰公主李仙蕙，唐中宗第七女，韦皇后所生嫡出第三女，初封永泰郡主后封永泰公主。李仙蕙在其父李显复位东宫之后，以郡主身份下嫁武承嗣长子武延基。婚后与其父感情甚好。其兄懿德皇太子李重润和夫魏王武延基私议二张兄弟与武则天内帏之事，为武则天杖杀。

6，隋唐时期墓室壁画的艺术特点

隋唐时期敦煌莫高窟的壁画题材范围变得更加广泛，场面宏大，色彩瑰丽。无论是人物造型、风格技巧，以及设色敷彩都达到了空前的水平。壁画的创作中大量出现净土经变画，如西方净土变、东方药师变、维摩诘经变、法华经变等。如初唐220窟的各种经变壁画所呈现出的盛大歌舞场面，众多的人物、绘制精巧的建筑物等，使整个洞窟形成一个"净土世界"。除了经变画以外，还有说法图、佛教史迹图画、供养人像等。盛唐以后的经变内容逐渐增多，直接取材现实的供养人像身高日渐增加，占据了洞内、甬道的醒目地位。盛唐103窟的维摩变、中唐158窟的涅盘变、晚唐196窟的劳度叉斗圣变等是其中的精彩作品。晚唐156窟的《张议潮统军出行图》，更是以特有的长幅形式表现了场面宏大的人马队列，堪称巨制。 近年来发现的年代可考、真实可靠的墓葬壁画已经成为我们研究唐代绘画最重要的实物资料，为鉴别和确定传世作品提供了可靠的依据。这些发现一个重要意义还在于为了解唐代绘画的发展以及在某些特定阶段所表现出的复杂性提供了大量实例。在西安地区发现的27处唐代高官及皇室成员的墓葬使我们可以看到了唐代绘画题材的变化。长乐公主和执失奉节的墓葬壁画证明了七世纪时各种绘画流派共存的局面；而懿德太子、章怀太子和永泰公主三处皇家墓葬中的壁画则为研究八世纪初期宫廷绘画的风格变化提供了最好的例证。章怀太子墓中绘有狩猎出行图和马球图，其绘画线条自由奔放，犹如书法中的行草。

7，唐章怀太子墓的墓室

章怀太子墓封土呈覆斗形，底部长、宽各43米，顶部长、宽各11米，高约18米。封土堆南约50米尚有残存的一对土阙，高4．5米，底部长、宽各5米，土阙南面有并列的一对石羊。四周原有围墙，南北长180米，东西宽143米，西、东、东北三面的墙角仍残留于地面，整个墓区约占地26000平方米。墓 由墓道、过洞、天井、甬道、前室和后室组成，全长71米。墓道由献身中北 成28度的斜坡，墓道水平长20米，宽2．5米～3．3米。墓道东西两壁各有4组壁画，东壁为出行图、客使图、仪仗图和青龙图；西壁与之对称的是马球图、客使图 、仪仗图和白虎图。过洞4个。呈拱券形，长2．5米～3．4米，宽2．2米～2．4米，高2.8米～3米。过洞壁画共有10组，第4过洞的东西两旁，为一长廊建筑，中隔朱柱，东壁南面坐一人，戴幞头，圆脸，面向北，身着翻领长袍，束带，右手握拳置于腿上，左手拇指与食指、中指相抵。北面一人面向南，服装同前，有胡须。右手伸开，置于腿上，右手稍举，手指微伸，似与南面坐者谈话。西壁两人亦坐式，一圆领，一翻领长袍，两手拢于袖中，置胸前。天井 4个。第1天井在前甬道上，未发掘。其余3个，东西长各3米，南北宽1.8米～2米，深9米～12米。小龛6个。分布在第2至第4天井间的东西两壁，放置三彩镇墓兽、三彩立俑、骑马俑、仪仗俑、陶立俑、陶马、彩绘陶器、绿釉花盆等。甬道分前、后甬道。前甬道在天井北，长14米，宽1．7米，高2.1米，有木门一道，已朽坏。由前墓室至后墓室有9米长的甬道，高、宽与前甬道同。甬道南端有石门一道，右扇已被盗者打坏。前甬道东壁绘有壁画，为男侍一，侍女三。西壁四侍女。后甬道为锄花侍女图。后甬道口置雍王墓志铭。前墓室略呈正方形，长、宽各4．5米。高6米，穹隆顶，绘有银河及日、月、 星、辰。共有8组壁画，其主要有《观鸟捕蝉图》、北壁西侧《侍女图》、东壁南侧《仕女图》等。后墓室与前墓室同。长、宽各5米，高6．5米，顶部日、月与部分星辰贴金。西壁的月亮与大部分星辰的贴金被盗墓人刮去，东壁太阳怀星辰贴金仍保留。前、后室日、月中分别绘有“金乌”、“玉兔捣药”、“桂树”和“蟾蜍”。前室日、月位置偏东南和西南，后室日在东部正中，月在西部偏西北角。甬道和墓室全系砖砌，方砖漫地。后室有庑殿式石椁一座，长4米，宽3米 ，高2米，由33块大石板组成。顶盖5块石板的最南一块已被盗者撬开，石椁东南角倚柱亦随之向南壁倾斜。石椁内淤土深1．5米，未发现随葬品，木棺早已朽坏。在石棺内壁东北角发现两根腿骨和头骨碎片，已经扰乱，葬式不明。章怀太子墓盗洞在第3天井东南角，长0.7米，宽0．6米，盗墓者砸坏后甬道石门及门框，将后室棺椁内随葬品劫掠一空，6个小龛内器物全部被砸碎，且位置互易。

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