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1，波臣画派的开派画家是

曾鲸，字波臣，是肖像画派“波臣派”的创始人
同问。。。

波臣画派的开派画家是

2，试述曾鲸人物肖像画特点

曾鲸人物肖像画特点“如镜取影”，“妙得神情”，即如东晋画家顾恺之《传神论》中所倡导的“以形写神”，“形神兼备”。达到了惟妙惟肖的境界。

试述曾鲸人物肖像画特点

3，明代绘画前期中期和晚期各代表人物和代表作品有什么了

前期有院体画派林良，【秋林聚禽】，吕纪【残荷鹰鹭】吴伟【鱼乐图】戴进【风雨归舟】中期吴门画派沈周【庐山高】文徽明【万壑争流】周臣【春泉小隐】唐寅【山路松风】仇英【桃源仙境】晚期董其昌【书画合璧】徐渭【杂花图卷】八大山人【荷石水禽】陈洪绶【观音】曾鲸【王时敏像】等。

明代绘画前期中期和晚期各代表人物和代表作品有什么了

4，岭南画派在绘画技术上一反勾勒法而用没骨法用撞水撞粉

没骨又称“墨骨”，顾名思义就是以墨作骨的意思，不用墨线勾勒，而用淡墨沿结构晕染，立体感较强，可参考清初“曾鲸（波臣）”的人物画面部效果；撞水撞粉乃是岭南居巢居廉兄弟开创，意思就是在刚画上的笔墨痕迹上加大量的水或者粉，使之相“撞”，产生特殊的激励效果。 这是我的理解，可能有谬，请您参考

5，明代人物画家曾鲸的画法特点是什么

在人物画方面，还有一位叫做曾鲸的画家。曾鲸长期居住南京，而当时的南京，正是西方传教士来华传教的中心。传教士们在传教的时候，也带来了西洋的《圣母子》画像，画面逼真之极、栩栩如生地描绘，在我国画家中间引起极大的惊异。曾鲸本以人物肖像为业，于是尝试将西洋画风融化到传统的写真中，果然别开生面。有人评论说“如镜取影，妙得精神”，一时学者甚众，其影响一直延续到清代中期。曾鲸画法的特点，是在传统的方法之外，借鉴了西洋的解剖结构画法，在面部着色的时候，不用平涂，而是分轻重浓淡，来表现凹凸明暗的立体效果。这种中西合璧的画法，预示着中西绘画互相交流的时代即将到来。比如《张卿子像》。

6，中国古代人物画资料

中国古代人物画的重要特点： （1）中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是满足外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世界的揭示，即所谓的传神。例如： 从以上作品可以见到，唐代人物画达到的高度艺术水平。 五代人物画的杰作——顾闳中的《韩熙载夜宴图》。 其他如明代“写真”代表作——曾鲸的《张卿子像》，作者在传统肖像画法强调“墨骨”和“传神”的基础上，融合西洋画法创造了更重墨染和体积感的“凹凸法”，为中国传统肖像画开辟了新路子。画中描写了杭州名医张卿子的肖像，惟妙惟肖地表现了这位医学家不求名利、和善坦荡的神态风貌。 （2）中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景及其人物活动。除了前面介绍的《韩熙载夜宴图》属于传统的长卷式的人物画外，场面更为繁广的应推宋代张择端的《清明上河图》 （3）中国古代人物画的独特传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性。 例如，上面谈话到的人物画，从画法上讲都属于工笔画。其中有工笔重彩，如顾闳中的《韩熙载夜宴图》，也有工笔淡设色，如张择端的《清明上河图》和曾鲸的《张卿子像》。 应当指出的是，中国古代人物画既有如上述的刻画工细的工笔画，还有画法洗练纵逸的简笔人物或写意画。后者的代表作以梁楷的《李白行吟图》最为典型。寥寥数笔就把大诗人李白那种才华横溢的风度神韵，刻画得十分传神，真可谓笔简意赅。 以上所谈到的中国古代人物画，都是著名画家的作品。中国历史上一些不知名的工匠创作的人物画中也有不少优秀的作品，古代的工匠们发挥了他们的聪明才智，创造了动人的艺术形象。

7，王时敏像和教皇英诺森十世的表现手法有何异同

一：1.17世纪西班牙的画家委拉斯凯兹的《教皇英诺森十世》，把一个自尊心极强、阴险奸诈、毒辣凶狠的人物的形象表现了出来。2.在这幅肖像中,画家既表现了教皇的凶狠和狡猾，又表现了这个老人精神上的虚弱。3.尽管画面上的教皇脸上流露出坚强有力的神情，但他放在椅上的两只手都显得软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点，使人物形象变得富有个性，从而给观众增加了许多的联想。4.这幅作品的绘画技巧也十分出色：画面上，火热的红绸子表现了宗教特有的庄严气氛。白色的法衣和红色的披肩形成色彩的强烈对比，笔触流畅自由，表现出他的高超技巧。 二：1.曾鲸从民间彩像那里吸取了技巧，还从文人、画家那里吸收了创作的精神构思，所以他的作品能文质相兼，形成自己独立的风格。2.他注意墨骨，又按面部结构用淡赭石色层层渲染，直到色彩厚重、层次井然。3.《王时敏像》以形写神，而又不失传统用笔风范，就工笔重彩人物肖像而言，达到了极高的艺术水准。 总之，要更深层次的欣赏这两幅画。相信你会有更深的体会。
●英国画家培根参照《教皇英诺森十世》作的《被牛肉片包围的肖像》中，教皇变的孤独愤怒以致狂乱，还加了两片鲜血淋漓的牛肉加强形象的恐怖效果。这是由于培根在《教皇英诺森十世》中感受到的不是人物的性格魅力，而是人物极度的紧张和惶恐，所以，他模糊了人物的面部表情而加上了两片牛肉来加强这种感觉。 （2）从艺术家根据“我想”表现的意图的角度来理解作品。画家往往根据自己想表达的意图，以意向性的或象征的主观形象展开一个综合的多维的时空关系，超越时空和现实。 ●中国画家朱耷《鹌鹑图》中，我们从画家草草的用笔中感受到两只鹌鹑独处在一个长着花草的土堆边，但周围的环境如何我们只能意会，土堆是什么土质？什么颜色？都不重要，因为艺术家的意图不在这里，他要表现的更多的是自己内心压抑的痛苦和不羁的情感，故形象多怪异。 ●达利《内战的预感》就是一个现实空间和意念空间的结合，这“怪异”的形象就来自艺术家的主观想象，它表达了艺术家明确的意图： 怪异的形象象征邪恶的战争，它的突兀的出现破坏了和平。

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