1,吴济善的一幅难得糊涂书法作品值多少钱

他的作品一般都是4~5K每平方尺,不过《难得糊涂》是他的代表作(曾被克林顿总统收藏),价格可能还会再高一点的。

吴济善的一幅难得糊涂书法作品值多少钱

2,请教难得糊涂画与傲骨禅心的书法能在一起挂在客厅吗

可以的,都是充分现实人生智慧的。书法的话,字的艺术水平要高,记得易从网签约书法家观山写过类似的书法,时间长忘记了,你可以看一下。

请教难得糊涂画与傲骨禅心的书法能在一起挂在客厅吗

3,难得糊涂书法怎样分辨真迹

郑板桥的书法特点是把画竹子兰花的笔法融入进去。
"难得糊涂"是郑板桥的那个吗?如果是郑板桥的那个,则没有真的。
不知道你指的是谁写的?

难得糊涂书法怎样分辨真迹

4,难得糊涂何意出自何处谁写的难得糊涂书法最有名

难得糊涂的意思:http://wenwen.sogou.com/z/q654709017.htm出自何处:《广陵奇才--郑板桥传》谁写的难得糊涂书法最有名:郑板桥(郑燮,清代著名画家。字克柔,号板桥,也称郑板桥。“扬州八怪”之一。)
不知道你指的是谁写的?

5,郑板桥 难得糊涂 那几个字 是什么字体

郑板桥历经多年独创的“六分半书”,板桥自称“破格书”,后世誉称“板桥体”、“乱石铺街”、“浪里插篙”、“雨加雪”、“漫书”等。其体势极具郑谷口隶书之架,欧阳询楷书之骨,黄庭坚行书之意,李斯小篆之格及怀素狂草之神。 郑板桥感到“糊涂老人”实乃大智若愚,大巧若拙,大清若浊,用“六分半书”题了“难得糊涂”四个大字。

6,送长辈书法写什么好难得糊涂书法

[食素散步,难得糊涂]的隶书写法很多,现提供几例以供参考。
[食素散步,难得糊涂]的隶书写法很多,现提供几例以供参考。
大幅宜盖大印、小幅宜盖小印。 印比字大不可以。 盖二印,同形印可匹配,一方一圆不行、一长方一椭圆不行、一大一小也不行。 盖二印,不可上阳下阴,不可上阳下阳,也不可上阴下阴,而应该上阴文下阳文。 盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印为宜。 落款盖印之下,不可再题字。 上款上面不可盖印。 盖印用书画印泥,不可用办公印泥。 蘸印泥宜似蜻蜒点水轻盈,反复多次,印章与印泥垂直。 盖印处纸张宜光滑,如不光滑用指甲轻轻研磨一下。 盖印时纸下再塾些纸,印大宜厚,印小宜薄。 盖印时,印大,满白文用力宜较重;印小,细朱文用力宜较小。 盖印后必须用软布或宣纸将印面擦干净,用干净盒子装印,以免损坏。 在中国书画界,书法绘画作者作品完成之后,都要或多或少在作品上钤盖几枚印章,尤其是近代书画家,几乎人人都有不少印章。在人们心目中,甚至已到无章不成书,无章不成画的地步了。小小印章,尤其是闲文印,虽是方寸之地,但往往成了书画作者们施展艺术才华的广阔天地,通过用印,作者不仅可以表达艺术观点,展示襟怀,道出身世,记时记事,还可以调整字画作品的结构,增强结构感,给作品平添意趣。 书画作品用印应注意以下问题: 一是大小适中。要视作品尺幅和字画的大小选用印章,一般情况下,作品较大印章也要大些,但切记落款处的印章不能大于落款字的三分之二,否则会给人沉重下坠的感觉。 二是位置适当。书画作品上的印章有随款印、引首印、补白印之分,钤盖时得要使之各寻其位,不能颠倒换位;印章离主体字、画要适当。太近则拥挤板滞,太远则离散不紧凑;一幅作品中出现两个以上印章时,要错落有致,尽量避免均匀等距; 三是内容适切。即印文内容要和书画作品格调意趣大体互不相悖。比如一幅梅花傲雪图你盖上一枚。难得糊涂。的闲文印,就有些不伦不类了。 四是数量适度。字画作品上没有印章固是缺憾,但也不是越多越好,只要是起到画龙点睛的作用就行了,钤印太多太滥反而给人喧宾夺主、画蛇添足的感觉。

7,郑板桥书法难得糊涂是咋样的

  郑板桥曾留下了“难得糊涂”的墨迹,这已为很多人所熟知,但郑板桥是在什么情况下写下的“难得糊涂”及聪明和糊涂的那一番话,恐怕知其原委者不会太多。   郑板桥在山东潍县(今潍坊市)做官时题写过多幅著名的匾额,其中最为脍炙人口的是“难得糊涂”与“吃亏是福”这两块。   据考,“难得糊涂”这四个字是在山东莱州的云峰山写的。莱州地处潍县东北,面临大海,县城的东南有座云峰山。这座山上,多年来留下了许许多多的碑刻。有一年秋天,郑板桥专程从潍县来此地观碑,他主要是想来观赏郑文公碑。由于碑刻深深地吸引了他,所以,盘桓至晚,不得不于当晚借宿山间茅屋。   屋主为一位神态儒雅的老翁,自命糊涂老人,却出语不俗。老人室中陈列了一尊方桌般大的砚台,石质细腻,镂刻精良,使得郑板桥大开眼界,暗暗称奇。攀谈中,老人得知来客是潍县县令郑板桥,不禁肃然起敬,因为郑还是当时诗书画三绝的大家。老人遂请郑板桥题字以便刻于砚背。郑板桥亦以为老人必有来历,不便多问,便题写了“难得糊涂”四个字,落款,他用了“康熙秀才雍正举人乾隆进士”的方印。   因砚台很大,尚有些余地,郑板桥说,老先生似还应写一段跋语。老人思忖片刻便写下了“得美石难,得顽石尤难,由美石转入顽石更难,美于中,顽于外,藏野人之庐,不入富贵之门也”。老人也拿出一方印钤盖于落款处,印上的字是“院试第一乡试第二殿试第三”。郑板桥看后大惊,方知眼前的老人确有来历,乃是一位隐退的达官,与之细谈,方知原委。有感于糊涂老人的自命名,郑板桥见尚有些空隙,当下便步老人之神韵,补写了一段“聪明难,糊涂尤难,由聪明转入糊涂更难。放一著,退一步,当下安心,非图后来福报也”。老人看后仰天大笑:“真乃高士也。”郑板桥亦称:“得遇老人家,实实三生有幸!”从此,郑板桥留下了他的“难得糊涂”和“聪明糊涂论”。   由此悟出,做任何事情,拿得起放得下,堪称悟透了人生。然有些“聪明人”往往拿得起却放不下,做事常常是明知不可为而为之,乃至身枯力竭仍在拼命。还有些人干大事糊里糊涂,但在小事上聪明,为蝇头小利而费尽心机、锱铢必较。如此说来,效法先贤采菊东篱,难得糊涂,方是人生之佳境。

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