1，中国画三远法是不是都要体现

对于三远法，根据郭熙《林泉高致》的说法，其具体内容为:由前山而望后山，谓之平远;由山前而窥山后，谓之深远;由山脚而仰山颠，谓之高远。

中国画三远法是不是都要体现

2，国画著名的三远法是指什么

国画著名的“三远法”是指中国山水画的特殊透视法，指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。“高远法”是仰视效果，相当于站在山下往上看。取势高大雄伟，震撼人心，有阳刚之气，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。“平远法”是平视效果，相当于站在平地上往前看，自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。“深远法”则是俯视效果，相当于站在山上往下看。取势场面宏大，视野广阔。扩展资料中国古代山水画所追求的就是“远”字，三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。河阳温县（今河南温县）人，著名画家。《林泉高致》6篇,由郭思编述其父郭熙的创作经验和艺术见解而成。参考资料来源：百度百科-三远法

国画著名的三远法是指什么

3，绘画上的三什么九远

工笔技法中有 三矾九染 一说山水画有 三远法 一说（郭熙的《林泉高致》提出的）应该没有三什么九远
三庭五眼？再看看别人怎么说的。

绘画上的三什么九远

4，中国画的三远法是指

中国画的三远法是指在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的"高远"、"深远"、"平远"。“高远”是仰视，“深远”是俯视，“平远”是平视。“高远”属于自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图。能看高山，平野无须仰视。“深远”属于从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图中的“之”字形或“S”形构图。是在高处向下俯视，可以表现绵延不断的群山。“平远”属于自山前看山后，自近山望远山。能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。扩展资料：“三远”是在欣赏山水画时，几乎逃不掉的一个词。记录在北宋郭思纂集的《林泉高致》中，其父郭熙说的三远：高远、平远、深远。自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。三远法实际上是如何表现山水境界中的高、宽、深三度空间的方法。"三远"之法，自郭熙提出之后，到了韩拙和后代的黄公望、王概以及曾到日本投徒过的费汉源，他们都对"三远法"有不同的发展。郭熙还在三远中提到了三种色调感觉，那就是"高远之别样，深远之色重晦，平远之色有明有矿”。

5，救命比较郭熙的三远法与西方透视法给点资料或提示谢谢了

郭熙在绘画上采取的是深度的理解，运用水墨的浓淡在视觉上让人产生一种深邃的意境！好像画里有画的感觉！但是西方的透视是一种规律上问题，也就是近大远小的一般客观规律！这只是我对郭熙画的一点研究！希望可以共勉！
我会继续学习，争取下次回答你再看看别人怎么说的。

6，中国画和西方风景画的透视法分别是

我刚好两种画种都学了几年，中国风景类差不多就是山水了。西方注重透视和写实。比如散点，焦点透视，但是中国画和西画很不一样，它更注重写意，透视是不是正确比较次要，有个很有名的书叫《林泉高致》是宋代画家郭熙写的。里面提出三远法。平远。高原。深远、这也是我们国画一直沿用至今的构图和国画画法。也可以说是中国画的视觉效果。差不多就这些。希望满意。具体三远法可以百度百科，里面有具体介绍，不懂可以问我！加油！
散点透视、焦点透视。

7，国画的三远介绍

对于三远法，根据郭熙《林泉高致》的说法，其具体内容为： 由前山而望后山，谓之平远； 由山前而窥山后，谓之深远； 由山脚而仰山颠，谓之高远。
山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”发不了图。芥子园有介绍 ，该贴来自百度。
自山下仰山颠，谓之高远；自近山而望远山，谓之平远；自山前窥山后谓之深远。
高远 平远 深远
平远、深远、高远
对于三远法，出自宋代郭熙的《林泉高致》即高远、平远、深远。

8，平面度误差的评定方法有几种

平面度误差的评定方法有：三远点法、对角线法、最小二乘法和最小区域法等四种。1、三远点法：是以通过实际被测表面上相距最远的三点所组成的平面作为评定基准面，以平行于此基准面，且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值。2、对角线法：是以通过实际被测表面上的一条对角线，且平行于另一条对角线所作的评定基准面，以平行于此基准面且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值。3、最小二乘法：是以实际被测表面的最小二乘平面作为评定基准面，以平行于最小二乘平面，且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值。最小二乘平面是使实际被测表面上各点与该平面的距离的平方和为最小的平面。此法计算较为复杂，一般均需计算机处理。4、最小区域法：是以包容实际被测表面的最小包容区域的宽度作为平面度误差值，是符合平面度误差定义的评定方法。三、平面度误差的数据处理由上述平面度误差的测量方法和评定方法阐述可知，测量方法和评定方法不同，数据处理的方法也不相同。选定某一测量方法和评定方法，可能直接得到实际表面的平面度误差值，如采用打表法进行测量，再用对角线法评定其平面度误差，则可不必进行数据处理，可直接得到测量结果；采用水平仪进行测量，则不论采用何种评定方法，均需进行数据处理；而对于任何一种测量方法，如果按最小区域法来评定其平面度误差，都必须进行数据处理才能得到平面度误差值。另外，还应注意到，测量基准面和评定基准面一般是不重合的（或说不平行的）。尤其是符合最小条件的评定基准面的位置是按实际表面的形状确定的，不可能在测量之前预先确定。且测量所得到的原始数据中的最大值与最小值并不一定是实际表面上的最高点和最低点，故在数据处理之前，一般应根据所测数据对实际表面的形状特征进行大致分析，初步判断实际表面是凸形、凹形、鞍形或其它复杂形态，以免过多重复计算花费时间，必要时还可画出其数据空间分布示意图，进而确定其评定基准面。数据处理方法有：解析法、坐标变换法和投影作图法等。其中坐标变换法对数据处理带有一般性，应该熟练掌握。坐标变换法是将被测实际表面上各点对测量基准面的坐标值，转换为与评定方法相对应的评定基准面的坐标值。由于评定基准面的旋转可使各测得值产生不同的变化，从而获得不同的评定结果。坐标变换法又称为旋转法，其实质是在测得数据上加上一对应的等差数列。当采用最小区域法评定实际表面的平面度误差时，最小区域法判别准则亦应熟练掌握，才能在数据处理之前做到胸有成竹，避免过多重复计算而少走弯路。平面度最小区域的判别准则是：由两平行平面包容实际被测要素时，实现至少三点或四点接触，且具有下列形式之一者，即为最小区域。最大值与最小值可直接得到被测表面的平面度误差值为：f1= 90-(-50)=140μm。
平面度误差的评定方法有：三远点法、对角线法、最小二乘法和最小区域法等四种。1、三远点法：是以通过实际被测表面上相距最远的三点所组成的平面作为评定基准面,以平行于此基准面,且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值。2、对角线法：是以通过实际被测表面上的一条对角线,且平行于另一条对角线所作的评定基准面,以平行于此基准面且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值。3、最小二乘法：是以实际被测表面的最小二乘平面作为评定基准面,以平行于最小二乘平面,且具有最小距离的两包容平面间的距离作为平面度误差值.最小二乘平面是使实际被测表面上各点与该平面的距离的平方和为最小的平面.此法计算较为复杂,一般均需计算机处理。4、最小区域法：是以包容实际被测表面的最小包容区域的宽度作为平面度误差值,是符合平面度误差定义的评定方法

9，国画著名的三远法是指什么

“三远”法，指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。1、平远，就是自近山而望远山，反映的是一种平视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。2、高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”3、深远，就是“自山前而窥山后”。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂。其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。扩展资料：宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。中国古代山水画所追求的就是“远”字。三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。参考资料来源：百度百科-三远法
“三远”法，是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”三远法，就是一种散点透视法，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那种艺术效果。元代赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。元代的倪云林也是一位善作平远山水的高手。他作《江岸望山图》，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，正如题画诗所云：“江山春风积雨晴，隔江春树夕阳明。疏松近水笙声回，青峰浮岚黛色横。秦望山头悲往迹，云门寺里看题名。蹇余亦欲寻奇胜，舟过钱塘半日程。”高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”深远，就是“自山前而窥山后”。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个“隐”字，作者以“S”形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。中国古代山水画所追求的就是“远”字。顾恺之《画云台山记》曾谈及：“西去山，别详其远近。”宗炳《画山水序》也谈及：“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。

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