倪田，倪田书画值钱吗

1，倪田书画值钱吗

值钱。画比书法更值钱。中幅书法500元左右，画几千到上万元。

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2，画油画荷花该注意哪些

油画荷花写实作品的话，注意最重要的素描关系、空间关系、其次形式感。仅供参考！

倪田

画油画荷花该注意哪些

3，清代画家墨道人叫什么田画马的

倪田清代画家，字墨畊，号墨道人，善画马望采纳~

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清代画家墨道人叫什么田画马的

4，男孩取名姓倪要带田字

倪鑫田

倪田

福田

5，四红指得是那四个女子

清·倪田四个女子分别是：梁红玉、红拂女、红线、红绡；执枪而立者为曾桴鼓败金兵于黄天荡之梁红玉也；执拂者为杨素侍姬能识英雄于未遇时夜奔李靖之红拂也；背剑持盒者薛嵩家记室夜盗锦盒以景田承嗣不敢犯薛而弥兵祸之红线也；胸悬镜而旁立者慧心相催赖昆仑奴以成美眷之红绡也；

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

6，找一张图片一个坐着的女人背后是一扇门据说画家画过就死了女人穿

看过，本来不觉得什么，后来看了介绍，吓得我几天没睡好，那女的靠着门后面的头发是挂在门环上的，下面的说明说了，因为她的头是断的，还有她坐的角度跟门的角度说明了她是斜着飘在那里的吗，还记得有个疑点是她的胸部那里是用木头架着起来的。说明她身子断开的。脖子那里也怎么怎么了，反正是很诡异的一张图图。

吴昌硕、蒲华、倪田、张熊、金城、陈半丁、赵少昂、王雪涛都是民国时期的中国画，，，的行家

经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程；出版著作有《黄君壁画集》、《一印自励。中华人民共和国成立后，受聘为上海文史馆首批馆员，曾任上海市文联

7，请问中国人物画从汉代至明代在功能和形式方面有哪些变化

　　在远古时期，先民们对自身状况及周围的世界都无法理解，尤其对雷鸣电闪等自然现象充满恐惧与好奇，故创造了神的形象，企图用神的力量与自然力量相抗衡，于是神话与神画诞生了。　　人对自身的关注及对神的拟人化，是中国人物画产生的源头。直到汉代，中国人物画才开始脱离神的羁绊，并渐渐走实用的路程，人物画进入到了画像的阶段。“成形莫善于画”，人物画的“成教化，助人伦”功用，被广泛地接受，“画图汉烈士，或不在画上者，子孙耻之”，“胡粉涂壁，紫青界之，画古烈士，重行书赞”，现存于汉代墓室中壁画不仅证实了汉代人物方面的成就，也表明了汉代人物画所涉猎到的广阔的社会生活层面。　　魏晋六朝时期人物画注重对人性情和神情的表现，由此奠定了中国人物画的审美基调，并成了千古不移的准则。人们对形而上的神的关注远远超过了一般意义上的形。“以形写神”、“传神”，成了中国人物画的传统。这一时期现存的作品主要有顾恺之《女史箴图》和《洛神赋图》，还有《竹林七贤与荣启期》模印砖画，以及各石窟壁画。这一时期提出的“形神”、“气韵”等绘画审美概念也是该阶级人物画成就的概括。　　唐代经济高度发达，绘画也得到了超越性的发展，尤其是人物画，形成了一种鲜明的时代风格，画技也达到了一个历史性的高度。比如阎立本的《职贡图》、《步辇图》，张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》，周昉的《簪花仕女图》、《调琴品茗图》等笔下的贵族人物，丰姿绰约，肌理细腻，反映了当时的社会风尚。而被称作画圣的吴道子，“笔才一二，象已应焉”，“或从臂起，或从足先”，“守其神，专其一”，以至后人在谈论他时多加以渲染和神话，其实是对唐代人物画新的美学原则的确认。　　由于宋徽宗对绘画的喜好，以及宋代画院制度的建立与兴盛，宋代绘画取得了很高的成就。在人物画方面，画院画师为服务于政治的需要而创作了大量的人物画，而民间人物画以身边熟悉的人和事作为描绘的对象，生动记录了宋代社会生活中的平民生活。这种平民化的风俗人物画，突破了以往以帝王、圣贤、贵妃为主的人物画局限，摆脱了“鉴戒贤愚”的人物画传统。如表现田家婴戏、村童闹学、山樵村牧，耕织货郎、七夕夜市等题材的作品，被后世固化为中国人物画表现太平盛世的永恒题材。　　宋代重要的人物画家有张择端、梁楷、苏汉臣、李唐、李公麟、陈居中等。大量的石窟、墓室壁及模印砖画也是宋代人物画的重要组成部分。　　元代以后，由于社会审美潮流的影响，人物画与山水、花鸟相比，已退至末席，绘画上出现了“疏于人事”的状况，人物往往成了山水画中的点缀或符号。尽管如此，但赵孟俯、刘贯道、张渥等人精于造型，刻画严谨，显示了深厚的功力。而王绎《写像秘诀》的出现，使人物画技法第一次得到了系统的总结。　　明代人物画仍不占主要地位，但许多山水画却又是以表达人的境界而构思立意的，如踏雪寻梅、松风高士等。明四家的成就在山水，但同时亦擅长人物，尤其是唐寅、仇英，在人物画方面可以说是成就卓著。明中期的戴进、吴伟、张路，明后期的丁云鹏、陈洪绶、崔子忠在　　人物画方面皆能自出新意，极具声名，为时人所重。　　晚清以前，清代人物画与山水花鸟相比仍呈现出颓势，但晚清海派人物画的加入，可以说是人物画历史上出现的一次可喜的反弹。其中改琦、费丹旭的仕女，胡锡圭的戏曲人物，钱慧安、吴友如、倪田等，皆得人物传神之要领，为读者所重，而任颐、任薰、任熊、任预等所画人物，题材多样，构图极具巧趣，设色大胆，不流于甜俗，将中国人物画推向新的高峰。　　有人物画从汉到明的发展演变过程以及功能形式的变化，稍加概括即可

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