1,蟠螭纹是哪个朝代

战国年代

蟠螭纹是哪个朝代

2,蟠螭纹的汉代

眉上竖且内色,眼眶略有下坠,鼻梁出现了细线划纹,身体与战国时没有差别,只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。

蟠螭纹的汉代

3,蟠螭纹双耳铜鼎是哪个朝代

准确的说 名字应该是:蟠螭纹沿耳铜鼎 ,是西周的青铜器,资料如下 《图志渺》:周夔纹鼎 《郑冢》 :周陪鼎 《图录》 :陪鼎 《彝器》 :虺螭纹鼎 通高46.1cm,口径45.6cm,耳间52.9cm,耳高12.2cm,耳宽12cm,足高19.5cm,腹深20.5cm 收藏地:郑州 河南博物

蟠螭纹双耳铜鼎是哪个朝代

4,为什么古代器物都喜欢用蟠螭纹装饰

蟠则指“盘曲而伏”。古代青铜器上的蟠螭纹,其身体和腿似龙,而面部似兽。此纹于商、周,是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。蟠螭纹是青铜器纹饰之一。螭龙寓意美好吉祥,也寓意男女的感情。图案表观传说中的一种没有角的龙——螭,张口、卷尾、蟠屈。有的作二方连续排列,有的构成四方连续纹样。一般都作主纹应用。盛行于春秋战国时期。在当时的玉器上,亦常见雕琢有蟠螭纹,表现形象有的有所不同。
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5,高古玉器上的纹饰种类总结

高古玉器中的纹饰一般都有其一定的含义,如“饕餮纹”,是为了戒贪。“云纹”,是表明对云的崇拜,是对天崇拜的延伸,因为云能布雨,在以农业立命的古中国,风调雨顺就意味着丰衣足食。“谷纹”,是象征着种子发芽,也意味着五谷丰登,是对土地崇拜的延伸。而毒蛇猛兽纹,则是为了辟邪,古人认为让人感到恐怖的毒蛇猛兽,一定也会给其他妖魔鬼怪带来威胁。而随着人们对自然界认识水平的提高,神秘文化的影响也开始减弱,世俗文化的影响逐步扩大,玉器纹饰也就必然地发生了变化,变成了对美好生活的向往,于是“一路连科”、“二甲传胪”、“三羊开泰”、“事事如意”、“五福捧寿”这样的谐意隐喻的纹饰就必然地出现了。因此,在古玉鉴定中,掌握了玉器纹饰演变的历史,应该说就掌握了玉器鉴识一把极为重要的钥匙。

6,什么是蟠螭

蟠螭(panchi) 是龙属的蛇状神怪之物,是一种没有角的早期龙,《广雅》集里就有“无角曰螭龙”的记述。对蟠螭也有两种说法,一种是指黄色的无角龙,另一种是指雌性的龙,在《汉书·司马相如传》中就有“赤螭,雌龙也”的注释,故在出土的战国玉佩上有龙螭合体的形状作装饰,意为雌雄交尾。春秋至秦汉之际,青铜器、玉雕、铜镜或建筑上,常用蟠螭的形状作装饰,其形式有单螭、双螭、三螭、五螭乃至群螭多种。或作衔牌状,或作穿环状,或作卷书状。此外,还有博古螭、环身螭等各种变化。   此外,许多石碑碑首都以蟠螭纹装饰,通常以双数出现,且互相绞缠,而刻于建筑、玉璧、铜镜等物件上的蟠螭则多以单数出现。
蟠螭 是龙属的蛇状神怪之物,是一种没有角的早期龙,《广雅》集里就有“无角曰螭龙”的记述。对蟠螭也有两种说法,一种是指黄色的无角龙,另一种是指雌性的龙,
龙属的蛇状神怪之物,是一种没有角的早期龙 传说

7,简述我国古代青铜艺术型制与纹饰特征

由夏、商经西周,到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛,由凝重到生动的发展演变过程。夏代:青铜器形体较小,造型质朴,纹饰也较为简单。商代早、中期:在形制上明显特征如鼎是锥足,爵、斝平底,觚则器体较矮。纹饰较简单,基本上没有主体图案以外的底纹,花纹多呈带状分布,而不像后期那样器身布满花纹。 商晚期:a、器壁较厚,通体满花,除底纹外还在花上叠花,俗称“三层花”;b、酒器在数量和种类上增多;c、流行奇异的动物纹样;d、出现拟形的青铜器;e、总体风格造型凝重雄浑,纹饰繁丽深沉,形成商代青铜器狞历之美。西周早期:酒器减少,食器增多,还遗留商代晚期的某些特点,如饕餮纹。西周中晚期至春秋早期:大多造型简洁流畅,外形与纹饰极为谐和,富有音乐般的韵律感。饕餮纹等兽面纹已不多见,多为动物纹变形,神话意义日渐减弱。春秋中晚期至战国:器物实用性加强,礼器功能渐消失。青铜工艺不再为王室垄断,各诸侯国铸器增加;形制创新,风格多样,出现许多谲奇精丽之器。纹饰上流行繁缛的蟠虺纹和蟠螭纹;表现人物活动的图像作为主纹出现,手法趋于写实。战国时期:传统的礼器进一步向实用器方向发展。以制造精致灵巧的日用器为主,装饰手法愈来愈多姿多彩,鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像,出现在装饰花纹中,标志着青铜器艺术的世俗化。

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