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1，转折和涨墨哪个属于书法创作的墨法技法

转折是书法创作中的笔法技法。涨墨是书法创作中的墨法技法，涨墨之妙在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。王铎是擅用涨墨的典型，其书法作品线条表现层次丰富，干淡浓湿结合，墨色丰富，有强烈的视觉艺术效果。
涨墨

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2，写毛笔字涨墨怎么办

看你用的纸和墨还有运笔，纸一定要是生宣，如果是纸的问题直接换纸就好了，如果是墨，那可能就是你买的墨汁掺水太多，我现在买的墨汁也是掺水太多的，我也没什么好办法，把墨汁倒出来晾着，等水分蒸发掉一些后就可以了，还要看你运笔的速度，有时候适当有点涨墨也是好的，个人见解
1，更换好点的浓墨，可能是墨汁水分太多2，更换纸张，如果是生宣，可以换成半生熟3，毛笔上墨汁不要蘸太多，书写速度稍微快一点。4，生宣也可以写楷书，靠的就是纸和墨的配合，自己多试验一下。

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3，王铎的书法有人说用涨墨这个涨墨是怎么来得

在回答这个问题时，要先说一下墨色，墨分五色：浓、淡、润、渴、白。涨墨属于哪种墨色呢？涨墨应属于润墨，但又和润墨有所区别。其区别在于用水，涨墨含水量比润墨要多。要达到涨墨的效果必须要有如下要求：1、书写纸应是生宣纸；2、笔应是羊毫或兼毫；3、书写时速度较快。还有一点很重要，即笔毫先蘸浓墨后蘸水！ 回答你的补充问题：用涨墨书写后，其墨迹并非墨色与水色分离，而是墨色有晕化感。 另外，王铎的涨墨是否用宿墨书写问题，我认为不是！因为用宿墨书写的字，其墨迹会有块状感，从王铎的墨迹中并没有发现这种情况。

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4，渴墨是什么笔法

渴墨是书法墨法应用的一种，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。　　渴墨亦为“燥笔”，是指点画中的墨浓重，但极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用。渴墨是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，而如有浓淡变化，则效果更好。书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法（形态），能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适宜于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。飞白笔迹中丝丝露白，相传是汉代书家蔡邕见役人以扫帚刷墙成字得到启发，便心领神会用于书法创作中之为“飞白法”。唐代武则天女皇喜作飞白书，其亲书《升仙太子碑》的碑额，现收藏于浙江海盐县博物馆中。枯笔指书法创作中挥运中毫干墨，迅猛摩擦纸面，笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此法。渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润、将浓遂枯”所指即为此笔法。其笔触疾中带湿，枯中见润，干而实腴，所谓“干裂秋风”。近代书家徐生翁先生，当代书家张海、王镛等先生擅用此法张扬自我个性。山东的现代派书家邵岩先生在七届中青展上的获奖作品“留得残荷听雨声”是他运用枯笔与渴笔为主要笔法，赋予其作品中丰富的内涵、意境，给予枯笔、渴墨的运用以新的表现力与生命力。另外，字“枯”不是墨浓墨淡的问题，多搞墨是死的，要惜墨如金。王铎用干笔蘸重墨写，一笔挥写十多字，极浓极淡的两极反差形成了用墨技法的高峰。
渴 就是干的意思，说的是毛笔在水分不多的时候在纸上写出的飞白，根据干的程度，渴墨，枯墨等名词只不过是个叫法
2收笔

5，什么是泼墨书法

中国画的一种画法,将墨挥洒在纸或绢上。墨如泼出,画面气势奔放。详细解释1. 中国画的一种技法。用水墨挥洒在纸上或绢上，随其形状进行绘画，笔势豪放，墨如泼出。 唐 陆龟蒙 《和五贶诗·华顶杖》：“拄访谭玄客，持看泼墨图。”《宣和画谱·王洽》：“ 王洽 不知何许人，善能泼墨成画，时人皆号为 王泼墨 。” 李一氓 《＜阿英文集＞序》：“你画油画，他搞素描；你长青绿，他擅泼墨；你雕版画，他凿大理石。” 2. 比喻天气或景物所呈现的暗黑色。 宋 陆游 《雪中》诗：“暮云如泼墨，春雪不成花。” 清 黄景仁 《真珠帘·花朝雨》词：“春阴泼墨人愁坐，把雨丝、牵下春雪如磨。” 吴组缃 《山洪》十：“近处山上茂密的树林蔚成大块大块的重色泼墨。”
那是书法中技法的一种，有人管它叫泼墨书法也有人叫它涨笔书法，它是视其字架结构而定，比如：左边很粗大而圆润，石边线条又很细有时还带飞白，上边线条细而穿插迎让有至而下边很粗而丰满……让人看上去那字就好像是墨水流过而自然形成的字迹，非常的美……启功书法就和你说的泼墨书法（涨笔法）有些相似……说了这么多你应该知道什么是泼墨书法了吧？若再不知道那你去大型书店翻《中国书法全鉴》就懂了，全套480元共四本，紫色布封皮。
泼墨书法也有人叫它涨笔书法，它是视其字架结构而定，比如：左边很粗大而圆润，石边线条又很细有时还带飞白，上边线条细而穿插迎让有至而下边很粗而丰满……让人看上去那字就好像是墨水流过而自然形成的字迹，非常的美……启功书法就和你说的泼墨书法（涨笔法）有些相似
有关报道如下：　　近日，庵东镇西一小学的部分师生一起聚在学校操场进行一年一次的“墨舞西一喜迎春、师生同乐写对联”活动。　　在学校各班学生和部分学生家长的注视下，部分爱好书法的青年教师，以及西一小学书法社团的孩子一起，在学校操场挥毫泼墨书写对联、书写“福”字。全部作品完成后，对联送到各个班级张贴起来，使学校到处彰显着“书香联韵”的文化特色。“福”字送给前来参观的家长，祝福他们新年新气象。　　西一小学一名书法教师表示，此举旨在弘扬中国传统文化，让学生了解和感受新春写春联是咱们中国人过年的传统习俗，进一步提高学生在毛笔书写上的兴趣和能力。

6，书法为何不愿使宿墨

1、用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。2、宿墨倒出来后隔夜甚至过了几天后，有一部分墨已经干了结了痂，这样的墨变浓了，而且因为干结产生了渣滓，用起来既黑又有层次感。善于用的人就能够发挥这种特点。3、有画家喜用宿墨作画，那只是个别的，因为宿墨写书来的字或导致洇墨更严重。宿墨，中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开始脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（漫漶），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。
你好，因为宿墨写书来的字或导致洇墨更严重，如果你喜欢这样的效果的话，另当别论了。猜你也是书法爱好者，对么？写毛笔字选一只好写的毛笔其实很重要的，你可以找这个文章读读《中国十大毛笔品牌（附毛笔的挑选及保养方法）》 ，里边介绍了一些好写的毛笔，还有如何挑选和保养毛笔的方法，同时附有新毛笔如何发开以及毛笔的正确的握笔姿势图片，希望对你有帮助~
如果仅针对书法字体而言，都可以使用宿墨。但是，就书法应用来区分，则要根据书法作品的受众来选择性使用宿墨。一般来说，参加各类展赛，可以考虑使用宿墨，以增强作品的“涨墨”效果，使作品满纸烟云、古意盎然。作为馈赠和收藏的作品，也可以用宿墨来表现作品。如果是作为厅堂或者匾额悬挂的作品，则可以考虑尽量少用或者不用宿墨，尤其是需要刻制的匾额等。宿墨的使用，与其他书法工具的使用一样，都有个个人喜好和擅长的选择。有的喜欢用宿墨，有的则不喜欢，有的善于用，宿墨的效果为作品增色不少。有的不善于用，则有涂鸦的可能。书法各类字体中，对墨的要求也是大有区别的，同样，对宿墨的使用也是有讲究的。个人认为，在所有字体均可以用宿墨表现得前提下，还是应当区别对待。从书体上讲，草书用宿墨效果最好，其次是行书，再就是隶书、楷书、篆书、魏碑。以这个排序为依据，依次递减宿墨的使用分量。再就是，书写碑板效果，对作品有古意要求的，也可以按照残碑的效果使用宿墨。宿墨用得好，也要靠个人书法修为，恰到好处才能巧夺天工。因而，多实践多总结，就会有令人意想不到的创新效果。附图：王铎“涨墨”作品，也有宿墨的效果：
宿墨的墨色板滞不鲜活，所以用的人不多，写一些特殊内容的作品时可考虑使用。

7，毛笔书法如何沾墨

初学书法，人们往往以为用墨不重要，这是—种误解。笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。用墨直接影响到作品的神采。 历代书家无不深究墨法，清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸：笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。古人有墨分五色之说，笔者就此浅谈如下。 1，浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气”。细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。清代刘墉用墨亦浓重。书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。 2，淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”清代王文治被誉为”淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作品疏秀占淡。其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。正如清代周星莲所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，” 3，涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。黄宾虹对墨法研究更有独到之处，提出了“五笔L墨”的理论。他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中，又表现出一番奇趣。 渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力行、苍健雄劲。 书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各朴墨法的关键-《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理”。 另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。 古人论画时讲用墨有四个要素：一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；三是“变幻”，虚实结合，变化多样；四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用。
干的毛笔在写字之前先吸饱清水再刮掉水分，然后蘸墨调和至浓淡均匀就可以开笔写字了。先吸水是为了笔毛不至于墨汁太浓不好展开写，也为了不写后容易清洗。墨汁会越写越浓，中间适当加点水调和，最好是茶水。

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