印章边款，印章边款刻在左边还是右边

本文目录一览

1，印章边款刻在左边还是右边
2，关于印章边款
3，印章边款的前面是哪一面
4，篆刻中如何刻边款
5，印章的边款一般写什么
6，怎样拓篆刻印章边款
7，篆刻中如何刻边款

1，印章边款刻在左边还是右边

印章的边款应该刻在左侧。但刻一面的边款，有些篆刻大家并不按此规律来刻，像吴昌硕、黄牧甫、齐白石等，他们也有把边款（一面边款）刻在前面的习惯，就是印章对着自己的一面，看来刻印章一面边款，也不一定要墨守成规，可以自由选择。但是刻长款，还是要按规则来刻的，依次为左侧、前面、右侧、后面、顶端。

先用铅笔在毛料上描出边框。。再在纸上写出你要刻的字（反字）再在毛料上用铅笔描出来再用刻刀刻简单方便

印章边款刻在左边还是右边

2，关于印章边款

关于印章边款

3，印章边款的前面是哪一面

边款字数少，只占一面的，要刻在印章的左侧。字数须占两个侧面的，从印章的前面(即对着自己的一面)开始，终结在左侧。刻三面边款，从即章的右面开始，终于左侧。四面边款，则始于印擎的后面，经右侧、前面，终止于左侧。五面边款次序与四面相同而终于顶部。总之，刻边款的位置是以左侧为主，无论刻几个侧面，边款的结尾都要在印擎的左侧。请采纳

印章边款的前面是哪一面

4，篆刻中如何刻边款

篆刻边款是篆刻创作不可缺少的部分，就如书画作品必须落款一样。刻制边款一般有以下几个步骤：1、边款内容。边款内容一般应结合印章内容确定，另外可刻作者名号、时间、地点等等；2、确定边款若干面。例如方章刻一面款，应刻在印章左面，刻两面款时，即从正面刻起，总之，最后款字总落在左面；3、刻款有阴、阳或阴阳结合款，字体最好用魏碑行楷，也可用行、草、篆、隶等字体。4、刻边款一般用切刀刀法，也可用冲刀；5、刻款讲究章法，字体大小、分行，款字上石后使石面典雅、美观。

怎样拓边款 1、将皂水洗净刻款一侧，均匀地涂上清水或极稀的白芨水。覆以连史纸或薄宣纸，务使纸面平整。 2、纸面压上它纸吸去部分水分。 3、速以拷贝纸覆盖，隔纸轻刷每个部位，并不断更换拓纸紧贴印石，力求款识文字字口清晰。 4、揭去湿纸，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一层浓度合宜的墨(先在废纸上拍去第一层浓墨)，在拓纸(紧贴石面的第一层纸)上逐层轻捷拍打，从无字处折至有字处，反覆拍至全款墨色匀净为止(墨色浓淡，厚薄可以灵活掌握)。 5、待拓纸乾透揭下，必平整光亮，如未乾时揭下则起皱。附:如拓纸与石游离，则说明石上油污未洗净，如局部脱起，可用唾沫轻涂脱处吸乾后再反覆补刷。

5，印章的边款一般写什么

刻印的缘由、印文解释、文字出处、馈赠留言、刻印人感言、署名、日期等。

边款，也称“边跛”，“款识”。篆刻家在完成印面的创作之后，往往余兴未尽，就趁兴在印石的侧面挥刀雕刻文字，或自署姓名，或记录创作时间、地点或落款持赠，一般刻于印侧或印背，盖印的时候可以利用边轻松的辨认方向。边款的内容很广，既可以只刻上篆刻的农历年月地点,也可以刻上抒情美文、励志、祝福的文字。以下列举一些边款内容：关于自勉或祝福成大事者，不小拘。——刘向·淡泊明志，宁静致远。·知足常乐。·天道酬勤。·学而不思则怠。·三思而后行。·日日行，不怕千万里。常常做，不怕千万事。——金缨·儒者能奋，与勇者同力。——崔礼关于友情 ·海内存知己，天涯若比邻。·莫愁前路无知已,天下谁人不识君。－(唐)高适·人之相识,贵在相知,人之相知,贵在知心。－(春秋)孟子·君子之交淡若水,小人之交甘若醴.君子淡以亲,小人甘以绝。－(战国)庄子·人生贵相知,何用金与钱。－(唐)李白·与朋友交,言而有信。－(春秋)子夏·山河不足重，重在遇知已。－鲍溶·人生所贵在知已，四海相逢骨肉亲。－《雁门集》·二人同心，其利断金。－《易.系辞上》·相知无远近，万里尚为邻。－（唐）张九龄·肝胆相照，同舟共济。·人之相知，贵相知心。——李陵关于爱情 ·执子之手，与子偕老。·心无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。·心心相印，天长地久。·死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。·红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。心似我心，定不负相思意。·在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝。·两情若在长久时,又岂在朝暮暮。·我欲与君相知，长命无绝衰。·天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！唐白居易〈长恨歌〉·相见时难别亦难，东风无力百花残。·相思相见知何日，此时次夜难为情。——李白·思悠悠，恨悠悠，恨到何时放始休。——白居易

6，怎样拓篆刻印章边款

首先，边款要刻正啊。嘿嘿，楼主一定知道。多嘴了。拓制印款的方法有湿拓与干拓两种，湿拓之流行于清末，而干拓之法则在民初才有，兹分述之。湿拓湿拓又为称为水拓或墨拓，它的拓法与拓碑碣上的文字相同，必先用水湿后墨拓，所以有后者两种名称，其实三者是一体的。拓款用的工具有机　老虎、拓包、白芨、墨、砚、水、纸、刷子、丝绒、新笔和小瓷盘等。稯老虎亦称稯刷，是用稯丝扎成圆形稯刷子，这种稯刷高一寸半或三寸左右，直径也是一寸半，是用选好的细稯丝作成的，捆扎其紧，下端露出来的稯丝密而齐，是用来压击纸张使之遇凹下陷用的。此地买质细密的稯老虎不易，可以用用久久了的须刷，将之修，便很好用。有的用头发捆成柱，代替稯刷，更为好用，只是制作起来甚难罢了。拓包是四寸方极薄的纺绸一块，将棉花团一个，搓成约一寸大小，外包一层卡其布，再把纺绸包在外面，扎紧上端而成的，可以视需要作大小各两三个备用。纺绸不易找，可用平面缎氶或细的尼龙布代替，总以细薄为佳。白芨是用以浸水，一日夜之后，便浸出类似胶水的水液出来，如果将白芨切片，以温水浸一小时亦可。用这种液体，刷在印侧上，可以将印谱纸适当性地粘贴着，然后方可墨拓。印谱纸一定要细而薄，不可有渣子，否则，拓制时即不清楚。墨拓时应用新研的墨汁，不可用宿墨，墨汁中更不可有墨渣。笔宜用新笔，用以刷水上石。工具准备妥善之后，拓时先将石章置薄书本上，以防撞伤，再以白芨水湿石侧，水以适度为上，然后把印谱纸置在石上，使其正直，且控制其高度，预留错印的位置。纸着石后，因有水份，故能贴符其上，此时，再用一小张棉纸或毛边纸，覆在印谱纸上拓款的部位，共同按压，并以　刷压击，使印谱纸经压击之后，纸能陷入石上字迹的凹处为度。上覆的纸，很易碴损，可换纸两三次。因为中国手工纸很有弹性，可以稍事伸缩，所以印谱纸不会破裂的。压紧后，将最后的棉纸揭去，下面的印谱纸则已渐干，要看纸面的湿干程度，大约有九成半干时，就可以用拓包着墨拓制了。拓包上墨，是先将新研好的墨汁，用笔蘸至小瓷盘内，以拓包蘸瓷盘上的墨，再用小拓包蘸取大拓包上的墨，相互拍打，至墨色匀净时，由石上无字处渐渐拓至有字，拓时墨淡，一次拓过，只是薄薄一层，必需拓三、四次乃至五、六次才能全黑。拓时先后后重，至全黑后，可以用拓包横竖擦击，以取其黑亮。拓好后，等纸干透，便可轻轻揭下。如欲墨拓处乌黑而发光，更可以于拓后以丝绒在印款处磨擦，使墨色之处，发出光泽。拓款有很多要点，如纸张的选择、拓色蘸墨之多少、拓时用力的轻重、压击时用的衬纸与力量的大小、稯刷的好坏等，均需一一体会，才能由工作时获得经验，有了丰富的经验，拓边款便不是一件很难的事了。否则，一个边款要拓一小时左右，试想一部印谱，纸有一二百方印，如果一一拓制，岂不成为浩大的工程了。期待楼主选本团队的回答为满意，谢谢

拓印印章边款，首先你需要准备一些工具：一把剪刀、一个拓包、一支干净毛笔或小毛刷、砚台和墨块、一张宣纸和一张毛边纸（其他吸水性强且较有弹性的纸张如高级卫生纸也行）、一支铅笔（平直的小圆木棍也行）以及一小碗清水、小镊子一支；拓印程序如下：一、将印章边款面清理干净，用干的干净毛笔或毛刷将表面浮尘扫去；如有凹凸的蜡迹，也应小心地磨平；二、比对边款面，将宣纸裁出两张，宣纸四周每边应比边款面四周各宽出半公分；同时，将毛边纸（或其他吸水性纸张）按边款面略大的幅面折叠好，层数叠加厚度越二至三毫米，或比此略厚亦可，留以备用；三、将浓墨研好，备用。墨的浓度，以其成胶质，在宣纸上不化、不晕为准；四、将少许清水用干净的毛笔或毛刷涂于边款面表面，再将裁好的一张宣纸不偏不斜地小心附著上；五、将叠好的毛边纸压在宣纸上，先用手用力按实，将水分吸干；六、轻轻撤去毛边纸，用裁好的另一张宣纸附上，先用干净拓包用力按压匀实，再用铅笔杆在纸面上擀，直至底层宣纸附着密实，字迹清晰凹下；七、可用少许胶水或浆糊将宣纸四周固定后，稍晾少许时间，等宣纸干透；八、以拓包蘸取研好之浓墨，轻轻在附着边款面的宣纸上反复扑打，直至墨色清晰地将边款字迹或图案显示出来；九、待墨色干透，用镊子将拓片小心取下即可；

7，篆刻中如何刻边款

边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻「点」，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻「横划」，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻「撇」的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。「竖划」的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻「钩」则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻「捺」多借长「点」为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。（附图一参考）冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用「推刀」的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。 ——摘自《中国美术家论坛》

先将印章要刻的一面用墨涂一遍，这样能看清用刀的效果。如刻一面边款，应当是刻在印面的右边，盖印时其款就在左边，这样只要根据边款方向也可以避免印章位置盖颠倒。具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。

怎样拓边款 1、将皂水洗净刻款一侧，均匀地涂上清水或极稀的白芨水。覆以连史纸或薄宣纸，务使纸面平整。 2、纸面压上它纸吸去部分水分。 3、速以拷贝纸覆盖，隔纸轻刷每个部位，并不断更换拓纸紧贴印石，力求款识文字字口清晰。 4、揭去湿纸，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一层浓度合宜的墨(先在废纸上拍去第一层浓墨)，在拓纸(紧贴石面的第一层纸)上逐层轻捷拍打，从无字处折至有字处，反覆拍至全款墨色匀净为止(墨色浓淡，厚薄可以灵活掌握)。 5、待拓纸乾透揭下，必平整光亮，如未干时揭下则起皱。附：如拓纸与石游离，则说明石上油污未洗净，如局部脱起，可用唾沫轻涂脱处吸干后再反覆补刷。

刻边款，篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。总之，镌刻边款，要注意发力适度。否则，会因用力过猛而刻“花”。另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。

具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。　　印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。　　边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。　　用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻「点」，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻「横划」，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻「撇」的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。「竖划」的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻「钩」则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻「捺」多借长「点」为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。　　冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用「推刀」的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。　　切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。

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