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1，苕溪诗帖蜀素帖译成白话文

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苕溪诗帖蜀素帖译成白话文

2，苕溪诗帖是谁的代表作并简要叙述

《苕溪诗帖》是北宋杰出书法家米芾的代表作之一。全卷35行，共294字《苕溪诗卷》全帖，纸本，行书，纵30.3厘米，横189.5厘米。北京故宫博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款"元戊辰八月八日作"，知作于宋哲宗元佑三年戊辰(公元1088年)，时米芾38岁。开首有句"将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻"。知所书为自撰诗，共6首。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏 变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰:"运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。"道出了此书宗法，颜真卿又自出新意的艺术特色。此卷末有其子米友仁跋:"右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。"后纸另有明李东阳跋。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。该帖丛30.3厘米，横189.5厘米，系米芾游苕溪(今浙江湖州)时诗作。此帖运笔潇洒，结构舒畅。这件作品已成为中国书法史上的一件名作，现藏于北京故宫愽物院。米芾(fú ㄈㄨˊ)（1051年－1107年），北宋书画家。初名黻(fú ㄈㄨˊ)，字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾原籍襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。召为书画学博士，擢礼部员外郎。米芾在官场上并不得意，其“不能与世俯仰，故从仕数困”。因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。

苕溪诗帖是谁的代表作并简要叙述

3，宋代米芾作品苕溪诗帖结构有什么特点

《苕溪诗帖》是北宋杰出书法家米芾的代表作之一全卷书风挥洒自如,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映r米芾中年书风的典型面貌。笔法清健,结构潇丽,有晋人王献之笔意。

宋代米芾作品苕溪诗帖结构有什么特点

4，苕溪诗帖全文翻译

米芾苕溪诗帖释文将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。 半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。 余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。 好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。 仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉内愧梁鸿。 旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。 密友从春拆容，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。 白话文译文：我将要去往苕溪，戏作苕溪诗呈给各位朋友。襄阳漫仕（米芾自称）米黻。因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。平日总是歌咏白雪，现在我要到那里创作采菱的歌谣。鲈鱼摆在饭桌上好像一缕缕的玉一样，橘子开满洲头绽放团团的金光。在这水宫的无限美景中，让我追随着前人谢灵运（旅圣）的足迹在这里尽情地游玩一番吧。半年的时光可以依傍在修竹林里歇憩，三个时节能够欣赏美丽的花朵。慵懒地倾倒惠泉酒小酌，每每点杯壑源茶细细品尝。主人贤友良多，摆席开筵，环看四周的群峰，它们也被宴会的哗闹声打破了沉静。早起去朋友家归还书简，便不由得因思念家乡而嗟叹不已。我在这里居住半年，接连与诸位胜友共饮。可是我因为身体有恙，每次相约自己只是制备菜饭漫谈而已，时常还向刘、李、周三位朋友借书。喜好慵懒闲适的生活却无法推却朋友的盛情，自知穷困哪里希冀通达。贫穷并非道理的拙劣，得病才发觉养心的功效。农家小院可以留客，青冥的天空任凭鸿雁们自由飞翔。乘着秋帆追寻贺怀智的足迹，载着美酒乘船过江东。厌倦从仕的生活到处流落，不断地驱车四处游玩。热的时候随便找个地方住下。快凉的季节就顺着河流往东边飘去。到了新的地方亲近或是陌生的人聚在一块，身处异乡感觉也像在家乡一样。看着又能穿暖又能食饱的自己，便觉得心中有愧于贫穷但博学的古贤人梁鸿。旅游饮食都因得遇相知而小驻，像在水上飘来飘去的渔家一般只因有兴致便去游玩。诗句写满了游玩荆水的感闻，迈向时卞峰胸襟甚为豁然开朗，胜句连篇。渡过剡溪仿佛在追寻戴公的足迹，游览古梁国一定要赋上一篇。傍晚渔歌接连响起，情景如画，还有小船作陪，何等惬意！与密友从春天分开，红薇已经开过，万物繁茂的夏天也将过去。成簇的枝头上鸟儿很是自得，似乎含情脉脉地看着我。漫野间兰花点缀出绚烂的颜色，漆黑的夜晚坐在船头只有岸边的石头与河水相碰对声，仿佛石头在与我对话一样。却看那可怜的皎皎明月，依旧洒满船中，凄清如许。扩展资料：《苕溪诗卷》米芾书，澄心堂纸本墨迹卷。纵30.3厘米，横189.5厘米。全卷35行，共394字，北京故宫博物院藏。末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。所书为自撰诗，共6首。卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。米芾自称用笔“八面出锋”，极尽笔法百态。早于《蜀素帖》一个月书写的《苕溪诗帖》，便是米芾“八面用锋”的杰出之作。此帖结体构思精巧、气韵潇洒舒畅，较为全面地展示了米芾行书的高超技巧与纵逸神韵。

5，米芾苕溪诗卷用什么毛笔

应为硬毫。羊毫笔宋以后方兴。宋人尚不习惯。
《苕溪诗帖》是北宋杰出书法家米芾的代表作之一全卷书风挥洒自如,痛快淋漓,变化有致,逸趣盎然,反映r米芾中年书风的典型面貌。笔法清健,结构潇丽,有晋人王献之笔意。
狼毫，相信我，

6，苕溪诗帖 米芾 翻译

米芾《苕溪诗帖》白话释义：我将要前往苕溪（位于浙江省北部），戏作苕溪诗呈给各位朋友。襄阳漫仕（米芾自称，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住）米黻。因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。平日总是歌咏白雪，现在我要到那里创作采菱的歌谣。鲈鱼摆在饭桌上好像一缕缕的玉一样，橘子开满洲头绽放团团的金光。在这水宫的无限美景中，让我追随着前人谢灵运（旅圣）的足迹在这里尽情地游玩一番吧。半年的时光可以依傍在修竹林里歇憩，三个时节能够欣赏美丽的花朵。慵懒地倾倒惠泉酒小酌，每每点杯壑源茶细细品尝。主人贤友良多，摆席开筵，环看四周的群峰，它们也被宴会的哗闹声打破了沉静。早起去朋友家归还书简，便不由得因思念家乡而嗟叹不已。我在这里居住半年，接连与诸位胜友共饮。可是我因为身体有恙，每次相约自己只是制备菜饭漫谈而已，时常还向刘、李、周三位朋友借书。喜好慵懒闲适的生活却无法推却朋友的盛情，自知穷困哪里希冀通达。贫穷并非道理的拙劣，得病才发觉养心的功效。农家小院可以留客，青冥的天空任凭鸿雁们自由飞翔。乘着秋帆追寻贺怀智的足迹，载着美酒乘船过江东。厌倦从仕的生活到处流落，不断地驱车四处游玩。热的时候随便找个地方住下。快凉的季节就顺着河流往东边飘去。到了新的地方亲近或是陌生的人聚在一块，身处异乡感觉也像在家乡一样。看着又能穿暖又能食饱的自己，便觉得心中有愧于贫穷但博学的古贤人梁鸿。旅游饮食都因得遇相知而小驻，像在水上飘来飘去的渔家一般只因有兴致便去游玩。诗句写满了游玩荆水的感闻，迈向时卞峰胸襟甚为豁然开朗，胜句连篇。渡过剡溪仿佛在追寻戴公的足迹，游览古梁国一定要赋上一篇。傍晚渔歌接连响起，情景如画，还有小船作陪，何等惬意！与密友从春天分开，红薇已经开过，万物繁茂的夏天也将过去。成簇的枝头上鸟儿很是自得，似乎含情脉脉地看着我。漫野间兰花点缀出绚烂的颜色，漆黑的夜晚坐在船头只有岸边的石头与河水相碰对声，仿佛石头在与我对话一样。却看那可怜的皎皎明月，依旧洒满船中，凄清如许。原文：将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。 半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。 余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。 好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。 仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。 旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。 密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。 扩展资料写作背景：《苕溪诗》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日从无锡去往苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首诗，是米芾的经意之作。诗题称“将至苕溪戏作呈诸友”，其中包括五律六首。从诗中的内容可知，这时侯米芾是在无锡，已经从春天住过夏天，到这八月（秋中）间才预备离开无锡到湖州去，此卷正是其将要离无锡时写的。米芾自撰《头陀寺碑》里说道：“元祐戊辰，集贤林舍人，招为苕吾之游九月二日道吴门，以王维画古帝王易于龙图阁待制俞献可字昌言之孙彦文。翌日，与丹徒葛满、字季忧检阅审定。五日吴江舟垂虹亭题。”这时候米芾已经离开无锡，正从苏州下船，经行江向西出发。到湖州约在重阳之前，其时应在书此卷之后不久。诗中又有“凉至逐缘东”和“句留荆水话”之句，那是指到江东——苏州、湖州之前，原曾旅居湖北。林舍人是林希，万历《湖州府志》载，林希在元祐二年（1087年）就任湖州太守，到元祐四年（1088年）由吕温卿接任。此卷写于元祐三年戊辰，正是林希知湖州时。唐颜真卿曾作湖州刺史，所以米芾以鲁公比林氏。这些就是米芾作此六首诗的情景。米芾书《苕溪诗》时，年三十八岁，比他的另一个行书代表作品《蜀素帖》仅早四十余天，《苕溪诗》也是他的书法风格逐渐成熟时期的作品。文章赏析：《苕溪诗》中侧锋运用十分丰富，而且有些夸张，“看”中撇的笔画是夸张的侧锋运用，又有些飞白意味，毫无做作的嫌疑。《苕溪诗》中横竖笔画大多重入轻收，以侧锋重按起笔，然后调为中锋，行笔迅速，显得痛快淋漓。每个字笔画的长短粗细、屈伸正侧，乃至整篇各个组成部分所占空间的大小、疏密，都极富变化。总之就是“锋势郁勃，挥霍浓淡如烟云，变怪多态”侧锋的使用，给米芾的字增添了千般风流，万种仪态。那种爽利超逸的气质在笔锋的肆意挥洒中表现得淋漓尽致。《苕溪诗》中用笔方圆并用，变化跌出，米芾习惯在用笔之中方和圆结合在一起使用，方中有圆，圆中寓方，张力十足。在《苕溪诗》中方圆的运用极为普遍，圆转处稳健雄厚，气势雄浑，颇有颜真卿风韵；方折处果敢迅疾，意趣天然。每一个线条都刚柔并济，富有弹性。米芾用笔藏露变化十分明显，几乎每个笔画中都有藏露，信手拈来，非常自然，使鉴赏者能感受到极为强烈的韧劲。

7，蜀素帖和苕溪诗卷哪个好

这样比较是没什么意义的。各有千秋吧。 我个人更倾向于蜀素帖。一方面蜀素帖更朴拙，更能理解八面出锋的内涵、另一方面沈周文征明祝允明的题跋书法价值也很高，赏心悦目。 蜀素帖临摹注意中锋行笔，八面出锋才能发挥出来。 有人说米氏书法史侧锋刷出来的，我不太认同。
两个帖子都是米芾中年时期的代表作，40多岁时同一年写的，蜀素帖瘦一些，苕溪诗帖肥一些，蜀素帖目前看到的就是原来的样子，苕溪诗帖是伪满时期损坏后50年代故宫修复的。目前看来学蜀素帖的比较多。哪个帖好因人的嗜好而异。

8，米蒂的苕溪诗帖中的戴公是谁

戴公是戴安道，《苕溪诗帖》是北宋杰出书法家米芾的代表作之一。全卷35行，共394字 不是394字 而是294字。事已至此，店员与营业科负责人商议只能采取“智取方略”，才能确保送上门的文物不再流落民间。
这段话出自刘义庆的《世说新语.雅量》。 原文语句：戴公从东出，谢太傅往看之。谢本轻戴，见，但与论琴书。戴既无吝色，而谈琴书愈妙。谢悠然知其量”。 句子译文：戴逵从会稽到京都，太傅谢安去看望他。谢安原来轻视他，见了面，只是和他谈论琴法、书法。戴逵不但没有不乐意的表情，而且谈起琴法、书法来更加高妙。谢安从这里了解到他那种闲适自得的气量。

9，苕溪诗帖 米芾 翻译

： 苕溪诗帖 将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。 半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。 余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。 好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。 仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。 旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。 密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。 元祐戊辰八月八日作

10，苕溪诗帖是谁的代表作并简要叙述其特点

米芾《苕溪诗帖》颇得“二王”笔法，尤以献之外拓用笔为主。“内擫”与“外拓”两种笔法各具特色：前者以腕力控笔，线条沉实，中宫聚拢，故称骨胜之书；后者运笔飞扬而筋力暗敛，欹侧多态，意趣悠然，又称筋胜之书。《苕溪诗帖》用笔爽利，洒脱不拘，多取侧锋，灵巧多变，行笔波折虽多而速度不减，故线条劲挺有力，既赏心悦目，又耐人寻味。米芾用笔多变，曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，各具姿态。试看《苕溪帖》墨迹，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，予人八面生姿、沉着痛快之感。每字结体修长，下半部微向右倾，如玉树临风，摇曳生情。左右、上下结构的字，强化开合向背，或左擒而右纵，或上敛而下放。“游”、“蓬”、“过”等字“走之旁”形态各异，如挂帆沧海——“依旧满船行”（米芾诗名）！章法上除起首交待“戏作”缘起及书者名款占两行、卷末记录书写年月占一行外，所作六首诗顺势承应，各成一“章”，得“缜密”之妙；各“章”之间留有空白，有“疏朗”之美。又有小行书“夹注”其间，虽非有意为之，但已尽显错落参差之美。通篇观来，大小、疏密、欹正……随势生形，一气呵成，纯任天机。正如宋人朱熹所言：“天马行空，追风逐云，虽不可范以驰驱，要自不妨痛快。”当然，帖中某些字欹斜过甚，如倒数第三行“对声”等字，有欲倒之势，恐为人垢病。明代吴宽就直指米书“习气”为“猛厉奇伟，终坠一偏之失”。米芾《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。米芾子米友仁、南宋吴琚、金代王庭筠等人之书均以毕肖米书著称。
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