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1，二胡演奏家有哪些

近代的刘天华，民间的华彦均。当代的张韶，刘明源，安如砺，刘长福，王国潼，闵慧芬蒋风之赵寒阳，陈耀星，宋飞，张尊莲，曹德维，严洁敏，于红梅，马向华，朱江波，薛克，孙煌（本人比较喜欢的）还有好多好多，一下子想不起来了

二胡演奏家有哪些

2，二胡曲作者姓名

二泉映月 阿炳赛马 黄海怀良宵 刘天华
曾加庆 作曲他的作品还有《山村变了样》，《新农村》。
简单：A的随想 作者：胡登跳。宝玉哭灵 作者：闵惠芬。汉宫秋月 作者：蒋风之。都是十级的哦！
二泉映月 阿炳（华彦钧）赛马 黄海怀良宵 刘天华
空山鸟语 刘天华豫北叙事曲 刘文金听松 华彦钧（阿炳）

二胡曲作者姓名

3，蒋风之是我国著名的什么演奏家

二胡蒋风之是我国著名的二胡演奏家，其代表作品为《汉宫秋月》。蒋风之的代表作品《汉宫秋月》创作于1933年，后在全国多地演奏，并在建国以后，远赴比利时演奏。蒋风之，出生于江苏宜兴，是我国著名的二胡演奏家，中国音乐学院原副院长。其代表作品为《汉宫秋月》。蒋风之的代表作品《汉宫秋月》创作于1933年，后在全国多地演奏，并在建国以后，远赴比利时演奏。《汉宫秋月》是我们国家的著名曲目，存有很多曲谱和表演形式，原为崇明派琵琶曲，后主要用古筝、二胡、江南丝竹、琵琶等乐器演奏。扩展资料：蒋风之演奏的《汉宫秋月》采用传统的放慢加花手法，在旋律上进行扩充，在节奏上放慢展开，并巧妙地运用二胡细腻多变的弓法、指法，同时还吸收了古琴、琵琶的吟猱、推拉弦等效果，使音乐连绵不断、起伏有致、委婉如诉，生动地表现了古代宫女幽怨、悲哀的内心思绪。蒋风之演奏的《月夜》，侧重于左手揉法的变化以及上、下滑音等左手技法的实际应用，右手运弓流动酣畅，旋律抒情甜美；他演奏的《二泉映月》刚柔相济，以刚为主，运弓平稳、深沉、有力，左手配合揉弦手法的不同处理，使乐曲的情绪时而高亢激愤，时而低回倾诉，表达了乐曲的情感；在演奏《病中吟》时，四个乐段在力度、速度都有明显的变化。

蒋风之是我国著名的什么演奏家

4，中国最棒最好的京二胡演奏大师是谁

好琴师有很多，那时候早期的梅雨田（梅兰芳的伯伯）给谭鑫培拉琴，后来梅兰芳的琴师徐兰沅、王少卿、姜凤山等都很不错，尤其是王少卿先生，他的琴被誉为王派胡琴，在梅兰芳梅派唱腔中起了很大的作用。姜凤山老先生至今仍然健在，有时还被特邀出场演奏，八十几岁了，宝刀不老。至于杨宝忠先生的胡琴也是一流的，他中西乐都懂，小提琴也拉的相当不错，并且把方法运用在拉京胡中，早年给马连良拉，后来不断的跟马连良涨工资，被马连良辞了，然后给他弟弟杨宝森拉，把他弟弟给弄红了。至于燕守平那是再下来这辈的，还有上海的尤继舜，他俩被誉为南尤北燕，可惜的是就前几天，尤继舜老师突发脑梗塞住进了医院，貌似比较严重，病情在关注中，希望他早日康复。同时期的还有张素英老师，是位女琴师，可是相当出色，在本人看来，她的琴还要超过南尤北燕，还是可惜，前几年先是得病，后来跳楼了。。。现在活跃在舞台上舒健、艾兵、王彩云等等。以上列举的仅仅是一小部分，也可以说是代表人物吧，还有相当多的琴师都很不错。
二胡演奏大师 蒋风之去酷狗可以下到
你好！京胡演奏也不能说谁最好，现在应该是燕守平，过去有很多，汪本真,杨宝忠，等打字不易，采纳哦！

5，20世纪30至50年代哪些人在为二胡演奏艺术而努力奋斗

在这一个时期，刘天华的弟子们在为继承和发展二胡的演奏艺术而努力奋斗，其中比较有成就的有：储师竹（1901－1955），江苏宜兴人，其演奏风格洒脱清秀、质朴纯正。陈振铎（1905－1999），山东临淄邵家圈村人，一生致力于二胡教育工作，为音乐院校二胡专业编写了不少教材，对二胡理论方面也颇有研究，著有《刘天华作品研究》一书。刘北茂（1903－1981），江苏江阴人，受胞兄刘天华的影响，自幼喜爱音乐，在刘天华逝世后，毅然放弃自己的英语专业，投身于二胡的教学、创作和演奏工作，培养了许多二胡演奏人才，并创作了《小花鼓》、《汉江潮》、《千里淮北赛江南》等百余首二胡作品。尤其是蒋风之（1908－1986），江苏宜兴人，在二胡演奏艺术上具有独到之处，其风格古朴典雅、细腻深刻、内在含蓄，自成一格。他演奏的《汉宫秋月》将古代宫女苦闷忧伤、哀怨凄凉的情绪，表达得淋漓尽致，达到了较高的艺术境界；在演奏手法上非常独特，如：变化丰富的揉弦和颤指音，使音乐如泣如诉，十分动人；与众不同的擦弦方式，使音质独具特色；在曲中大量使用的、具有弹拨乐器特色的指音，给乐曲带来一种＂欲言又止＂、＂无声胜有声＂的特别韵味等等，使他的演奏在当时享有很高的地位，被人誉为＂蒋派＂。 此外，继承和发展现代二胡音乐的老一辈演奏家还有：陆修棠、朱郁之、张季让、王寿庭、张锐、陈朝儒、张韶等。他们创作了不少好的作品，编著出版了早期的二胡教材，培养了一批优秀的学生，为发展二胡的演奏艺术作出了很大的贡献。

6，古筝曲汉宫秋月的原创者是谁

汉宫秋月为中国著名十大古曲之一有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。 《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。《汉宫秋月》现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。二胡《汉宫秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为《三潭印月》。1929年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为“乙字调”（A宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（1916年编）丝竹文曲合奏用“正宫调（G宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿（1847－1926）所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。
在中国音乐学院和中央音乐学院的考级曲目中，汉宫秋月都是作为四级曲目的，这个毫无疑问，而在中国民族管弦协会考级曲目中，汉宫秋月是七级曲目。另外还有一些其它考级，对这首曲子的定级各不相同。 汉宫秋月作为四级曲目时，谱子比七级的有所简化，即使差不多的级别，谱面也都不尽相同，因为这首曲子的版本比较多。就调式而言，中国音乐学院对这首曲子没有规定调式，考四级时，可以用最熟悉的d调弹，但是假如级别再高一点，多用f调或者c调弹，转调对级别要求也高一些。 这首曲子无论作为几级曲目，仅就指法而言，要弹下来并不复杂，但是要弹出韵味，尤其是左手按滑颤揉回滑音的处理，并要弹出山东筝派特有的味道，表达出曲子所要抒发的宫怨情怀，并不是简单的学到几级就可以达到的。
此曲为中国著名十大古曲之一有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。
说是赵玉斋传谱
我学古筝。。。书上说说是山东筝曲，表现宫女们对月伤情，望月思亲的悲凄心情。也就这样了。
这个东西其实已经没法考证了吧~~

7，中国古典十大名曲

中国古典十大名曲:“高山流水”、“梅花三弄”、“胡笳十八拍”、“十面埋伏”、“汉宫秋月”、“广陵散”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、“平沙落雁”“夕阳箫鼓”1、高山流水　　传说春秋的琴师俞伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴断弦，终身不操，故有高山流水之曲。 2.梅花三弄 明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。3、胡笳十八拍　　东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈双所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠4、十面埋伏乐　　曲描写公元前202年楚汉战争在亥下最后决战的情景 。项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。 　　乐曲简介：　　《十面埋伏》是蓍名琵琶传统大套武曲，前身是明代的《楚汉》。　　十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。 　　曲谱最早见于清嘉庆二十三年（１８１８）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。　　明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在１６世纪之前，此曲已在民间流传。5。汉宫秋月蒋风之整理并演奏的《汉宫秋月》，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓慢，弓法细腻多变，旋律中经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感染力。　　江南丝竹《汉宫秋月》：采用的原为乙字调（Ａ宫），由孙裕德传谱。原来沈其昌《瀛州古调》（１９１６年编）丝竹文曲合奏用正宫调（Ｇ宫）。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐西沉，大地归于寂静的情景。　　琵琶曲《汉宫秋月》：又名《陈隋》。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传谱。目前一般是据无锡吴畹卿所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。6、广陵散　　据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。7、阳春白雪　　相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作。“阳春”取万物知春，和风荡涤之意，“白雪”取懔然清洁，雪竹琳琅之音。8. 渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。9.平沙落雁：古琴曲，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐朝陈立昂之说；宋朝毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。 10夕阳箫鼓：这是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林（１８２０年前）与吴畹卿（１８７５）的手抄本，李芳园在１８９５年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名《浔阳琵琶》；１９２９年沈浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名叫《夕阳箫鼓》。１９２５年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。

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