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1，宋徽宗有没有成名的瘦金体书法作品

瘦金体《千字文》，是完整的瘦金体作品。

宋徽宗有没有成名的瘦金体书法作品

2，瘦金体代表作

赵佶千字文
乾元书法网

瘦金体代表作

3，除了千字文还有哪些宋徽宗瘦金体真迹

宋徽宗流传下来的瘦金体比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。

除了千字文还有哪些宋徽宗瘦金体真迹

4，赵佶书法瘦金体

赵佶早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。 宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。

5，世界上最长的瘦金体书法作品是由谁创作的

纪录编号：10205-1209-01 纪录性质：世界纪录协会世界纪录 纪录来源：世界纪录协会数据库 纪录详细： 世界上最长的瘦金体书法作品——周荣杰创作的《论语》瘦金体书法长卷 证书编号：10205-1209-01 颁证日期：2012年10月23日 中国辽宁省辽阳市周荣杰先生自2011年3月至2012年2月创作的《论语》瘦金体书法长卷，长100米、宽0.56米，创世界纪录协会世界上最长的瘦金体书法作品世界纪录。 The longest thin gold calligraphy in the world ---- The long scroll of tin gold calligraphy of The Analects of Confucius created by Zhou Rongjie From March 2011 to February 2012, Mr. Zhou Rongjie from Liaoning City, Liaoning Province, China, created the long scroll of tin gold calligraphy of The Analects of Confucius. With a length of 100 m and a width of 0.56 m, it set the world record granted by the World Record Association for being the longest thin gold calligraphy in the world.

6，瘦金体书法的特色是什么

瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。
瘦劲。字骨明显，字筋突出。用笔有利力。。提按明显，回锋收笔等特点。
古代书论中有“书贵瘦硬始通神”的说法，以我个人的看法，瘦金体既然是赵佶所创，自然以他的字为最上乘之作，瘦金体的特点是强化了笔画转折处的提按动作，虽瘦但不弱，以硬朗见长。但若将其放大用来题榜，却是不适用的。
宋徽宗 所铸范(钱模)各一体，体态各异，或如美女散花，自然窈窕，或如天孙(织女星)织锦，文采斑斓，靡不骨秀格清，令人意远，吾人搜罗此泉(钱)数百种，览于绿窗绮几之间，直无异展开一部瘦金贴也。”许多书法家也广为收集，作为宋徽宗御笔真迹加以临摹、研究。不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时也是国外钱币收藏者、书法爱好者追求和收藏的对象，日本学者更是崇尚有加，将其称为“御书版”。

7，赵佶有哪些突出的艺术成就

【独创“瘦金体”书法】宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其意为美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺，与其所画工笔重彩相映成趣。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。【对宋代画院建设的推动作用】皇家画院最活跃的时期是从宋徽宗到南迁后高宗、孝宗时期(1101—1189)。宋代画院的兴盛同宋徽宗赵佶有密切关系。赵佶不仅是画院的倡导者和支持者，同时还是一个颇有成就的画家和水平很高的鉴赏者。画院日趋完备，画院考试正式纳入科举考试之列，以揽天下画家。考试按题材分六科，摘古人诗句为题，看谁的构思巧妙，出奇制胜，更有创造性。例如，对于“野水无人渡，孤舟尽日横”的考题，优胜者不落入在船上停一只鹭鸶的俗套，而画一人在船尾入睡，横置一根笛子，因终日等待渡者而疲倦。“深山藏古寺”的题目，立意在“藏”字上，画中并不画古刹一角，只画一个小和尚在溪边担水足矣。宫廷画院的花鸟创作亦开始摆脱黄体的一家眷属。来自民间的崔白，崔悫兄弟，作为花鸟多在于水边沙外之趣，画风清淡疏通，放手铺张，势欲飞动，虽属工笔设色范畴，但明显已向粗放，清淡的格调倾斜，追求“孤标高致”，“野趣”，迎来了画院花鸟创作的全面繁荣。 皇帝宋徽宗赵佶，对画院的建设不遗余力，对花鸟画的提倡尤其着意。概括其对绘画艺术的要求，大体上可以归结为两点：一是注重写生追求客观的真实性，二是通过命题考试追求的含蓄性。在其影响下当时画院的花鸟画创作呈现出形象逼真、意境生动的特色。比之二黄，有了长足的进步。
徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。 他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画的理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史 有相当大的贡献。 徽宗还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋，后人把这种画叫“御题画”。由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。 另外，徽宗独创的瘦金体书法独步天下， 直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、

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