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1，籁字组词有哪些

天籁、沈籁、断籁、秋籁、灵籁、爽籁、籁钥、神籁、箫籁、竹籁、鸣籁、仙籁、晚籁、籁籥、竽籁、松籁、山籁、清籁、遐籁、寒籁、晩籁、疏籁、籁腔、地籁、晓籁、人籁、起籁、虚籁、冰籁、林籁、
天籁

籁字组词有哪些

2，籁怎么组字

籁（籁）lài古代的一种箫。孔穴里发出的声音，泛指声响：天籁。万籁俱寂。笔画数：19；部首：竹；百籁北籁冰籁地籁断籁风籁寒籁虎斑霞绮，林籁泉韵机籁籁竽籁钥林籁林籁泉韵灵籁鸣籁南音三籁起籁千籁潜籁清籁秋籁人籁山籁商籁体神籁神籁自韵沈籁笙籁疏籁霜籁爽籁松籁天籁天籁阁天籁集晩籁万籁万籁俱寂万籁俱静万籁鸣(1900－1997)（这是个人名）万籁无声遐籁

籁怎么组字

3，求一首每句开头为每句开头字分别为我 爱 王 颖的诗

我心只有你爱你爱不够王子也不换颖颖我爱你
一山一水一扁舟， 一丈丝纶一寸钩。 一曲高歌一壶酒， 一人独掉一江秋。 一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩。 花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 一蓑一笠一髯叟， 一丈长竿一寸钩， 一山一水一明月， 一人独钓一海秋。 一天霞霭一村烟，一片红枫一处燃。 一壑风声来宇外，一听秋籁一听蝉。 一枕松声一岭烟，一峰踞坐一泉悬。 一泓碧水奔腾急，一路高歌一路欢。 一树梅花一卷图，一声雅韵一声呼。 一生惟伴薪和胆，一世蹉跎一世孤。 一片寒梅一瓣香，一盘冰月一庭霜。 一痕淡墨随风写，一半清孤一半狂。 一夜蛙声一月圆，一天星斗一声鹃。 一盏青灯燃经卷，一叩凡心一问禅。 一读青编一鬓苍，一推酒盏一回肠。 一行清泪无人揾，一付狂歌一付觞。

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4，古诗中像六七里三四声这样不是确切的数字有

一去二三里， 烟村四五家， 楼台六七座， 八九十支花。 七八个星天外,两三点雨山前,。。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。 何方可化身千亿，一树梅前一放翁。一篙一橹一孤舟，一个渔翁一钓钩。一拍一呼又一笑，一人独占一江秋。一山一水一扁舟， 一丈丝纶一寸钩。 一曲高歌一壶酒， 一人独掉一江秋。 一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩。 花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 一蓑一笠一髯叟， 一丈长竿一寸钩， 一山一水一明月， 一人独钓一海秋。 一天霞霭一村烟，一片红枫一处燃。 一壑风声来宇外，一听秋籁一听蝉。 一枕松声一岭烟，一峰踞坐一泉悬。 一泓碧水奔腾急，一路高歌一路欢。 一树梅花一卷图，一声雅韵一声呼。 一生惟伴薪和胆，一世蹉跎一世孤。 一片寒梅一瓣香，一盘冰月一庭霜。 一痕淡墨随风写，一半清孤一半狂。 一夜蛙声一月圆，一天星斗一声鹃。 一盏青灯燃经卷，一叩凡心一问禅。 一读青编一鬓苍，一推酒盏一回肠。 一行清泪无人揾，一付狂歌一付觞。

5，籁簌怎么组词

天籁
籁怎么组词 ：天籁、万籁、沈籁、爽籁、潜籁、冰籁簌怎么组词 ：簌簌、簏簌、扑簌、碌簌、战簌
簌簌、簏簌、扑簌、碌簌、战簌、琭簌、低簌、朴簌、簌落、软簌簌、噗簌簌、笃簌簌、扑簌簌、抖簌簌、急簌簌、战簌簌、颤笃簌、抖抖簌簌
籁字组词：天籁、 万籁、 断籁、 北籁 、爽籁 、沈籁、 籁钥、 冰籁 、潜籁、 秋籁 、灵籁 、神籁 、箫籁、 鸣籁簌字组词：簏簌、 扑簌 、簌簌 、碌簌 、战簌 、朴簌、 万簌、 低簌 、琭簌、 簌落一、籁拼音： lài 释义：1.古代管乐器。属箫类，后称排箫。2.从孔穴里发出的声音。也泛指声音：万～俱寂（一点声音都没有）。二、簌拼音：sù 释义：1.象声词，形容风吹叶子等的声音。2.形容眼泪纷纷落下的样子，如“她的眼泪扑～～落了下来”。扩展资料汉字演变：相关组词：1.天籁[tiān lài] 自然界的各种声音。如风声、水流声、鸟啼声等。籁（lài）。2.断籁[duàn lài] 不连续的管乐声。3.爽籁[shuǎng lài] 参差不齐的箫管声。一说清风激物之声。4.沈籁[shěn lài] 亦作“沉籁”。谓万籁沉寂。5.籁钥[lài yuè] 古管乐器。籁﹐三孔；钥﹐六孔。

6，伯牙的琴叫什么名字

伯牙的琴叫瑶琴。 《高山流水觅知音》 摔破瑶琴凤尾寒，子期不在对谁弹。 春风满面皆朋友，欲觅知音难上难。 该诗出自《列子-汤问》，里边第一句“摔破瑶琴凤尾寒”，明确指出 伯牙绝弦 摔的是瑶琴。
瑶琴 在文中借子期之口道出此琴来历。 樵夫道：“既如此，小子方敢僭谈。此琴乃伏羲氏所琢，见五星之精，飞坠梧桐，凤皇来仪。凤乃百鸟之王，非竹实不食，非梧桐不栖，非醴泉不饮。伏羲氏知梧桐乃树中之良材，夺造化之精气，堪为雅乐，令人伐之。其树高三丈三尺，按三十三天之数，截为三段，分天、地、人三才。取上一段叩之，其声太清，以其过轻而废之；取下一段叩之，其声太浊，以其过重而废之；取中一段叩之，其声清浊相济，轻重相兼。送长流水中，浸七十二日，按七十二候之数。取起阴干，选良时吉日，用高手匠人刘子奇斫成乐器。此乃瑶池之乐，【故名瑶琴】。长三尺六寸一分，按周天三百六十一度；前阔八寸，按八节；后阔四寸，按四时；厚二寸，按两仪。有金童头、玉女腰、仙人背、龙池、凤沼、玉轸、金徽。那徽有十二，按十二月；又有一中徽，按闰月。先是五条弦在上，外按五行：金、木、水、火、土；内按五音：宫、商、角、徵、羽。尧舜时操五弦琴，歌南风诗，天下大治。后因周文王被囚于羑里，吊子伯邑考，添弦一根，清幽哀怨，谓之文弦。后武王伐纣，前歌后舞，添弦一根，激烈发扬，谓之武弦。先是宫、商、角、徵、羽五弦，后加二弦，称为文武七弦琴。此琴有六忌、七不弹、八绝。何为六忌？一忌大寒，二忌大暑，三忌大风，四忌大雨，五忌迅雷，六忌大雪。何为七不弹？闻丧者不弹，奏乐不弹，事冗不弹，不净身不弹，衣冠不整不弹，不焚香不弹，不遇知音者不弹。何为八绝？总之，清奇幽雅，悲壮悠长。此琴抚到尽美尽善之处，啸虎闻而不吼，哀猿听而不啼。乃雅乐之好处也
无名
是瑶琴,相传是伏羲氏造的
瑶琴
瑶琴

7，中国古代著名的乐器名字

九霄环佩、海月清辉、太古遗音、雪夜冰、幽涧泉等。
萨克斯！
二胡
埙 筚篥 古筝 古琵琶 箜篌 洞箫 篞
金[钟]：八音之一。金属制的打击乐器。历史久远，陕西长安县客省庄龙山文化遗址曾出土有陶钟，是新石器晚期的遗物；商代以来的钟为铜制，多是大、小三枚组合起来的编钟，成为依一定音列组成的旋律乐器。春秋末期至战国时期的编钟数目日渐增多，以九枚一组的居多。秦代以后，沿用于历代宫廷雅乐中的钟多为呈圆形，每钟发一音。近年在西南地区多次出土的战国至两汉时期具有少数民族风格和地方特色的编钟，如云南楚雄万家坝古墓出土的编钟，外形似铃，断面作桃核形，顶端作双角状；广西等地也出土有编钟，反映了西南各地与中原地区在音乐文化上的密切联系。 石[磬]：八音之一。玉、石等材料制成的打击乐器。甲骨文中磬字，形同曲尺，悬挂在架上。左半像悬石，右半像用手执捶敲击。《尚书。益稷》载：“击石拊石，百兽率舞”，“石”即指磬。考古发现有约为夏代的东下冯遗址石磬，系打制而成，表明磬可能起源于某种片状石制劳动工具，最早用于先民的乐舞活动，后来用于历代上层统治者配合祭祀、宴享等礼义活动的雅乐中，成为象征其身份地位的“礼器”。 土[埙]：八音之一。用土烧制的吹奏乐器。战国时期赵国史书《世本》载：“埙，暴辛公所造。”《拾遗记》载：“疱羲灼土为埙。”这类传说虽不可信，但也说明埙的历史很久远。浙江余姚河姆渡遗址发现有一个吹孔的陶埙，距今约七千余年，是目前最早的实物。西安半坡仰韶文化遗址、山西万泉荊村遗址、甘肃玉门火烧沟遗址、河南郑州铭攻路、二里岗商代遗址、辉县琉璃阁区殷墓都有陶制埙的发现。 木[柷敔/音zhuyu住羽] ：八音之一。指木制的打击乐器。柷，形同木升，上宽下窄，用木棒撞击其内壁发声，以示乐曲的起始，古代雅乐开始时击之；敔，状如伏虎，背面刻有锯齿，演奏时用一支一端破成细条的竹筒，逆刮虎背的锯齿，以示乐曲的终结，古代雅乐结束时击奏。 丝[琴瑟]：八音之一。用梧桐木等木质材料制成的弹拨乐器。《诗经》中已有琴瑟的记载：“窈窕淑女，琴瑟友之。”，古作五弦，周初增为七弦。古代琴的别称有“绿绮”、“丝桐”等；琴在先秦时代就已经是常用乐器。在我国古代文化生活中占有很重要的地位。孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等都以弹琴著称。几千年来，琴的演奏绵延不绝。历代琴师对琴曲的流传和发展做出了贡献。瑟，多为25弦，也有14弦、23弦的。每根弦下施柱，用以调节有效弦长。据长沙马王堆一号汉墓出土的25弦瑟，可知它是按五声音阶调弦。瑟的出现年代更早。目前出土的瑟是春秋晚期制品。唐宋以来文献所载和明清宫廷所用的瑟，与周、汉时期出土实物已有较大差异。古代宴享礼仪活动中，多用瑟伴奏歌唱。 竹[箫管]：八音之一。竹制的吹奏簧管乐器。单管、竖吹。古代箫多为竹制，也有玉制、瓷制的。用于独奏、琴笛合奏或演奏传统竹乐曲。如龠[音yue月]、形状像笛子，短管，有三孔、六孔、七孔之分、箫，最初用一组长短不等的细竹管按音律编排而成，如鸟翼状，叫“排箫”，后来只用一根竹管制成，竖吹得叫“洞箫”。 匏[笙芋]：八音之一。竹制的吹奏簧管乐器。甲骨文中有“和”字，即是小笙，说明其起源之久远。目前所知年代最早的实物是曾侯乙墓出土的笙，竹管14根，竹制簧片。笙管分两排插在匏[葫芦]制的笙斗上。笙在春秋战国和秦、汉之际是重要的吹奏乐器。南北朝至隋唐时期，有19簧、17簧、13簧数种。唐代改为木制。明清时期，广泛应用于民间器乐合奏和戏曲、说唱伴奏中。芋，在战国至汉代广泛流行，至宋代失传。出土的汉代百戏陶俑、石刻画像中多有吹竽的图像。芋的形状似笙而比笙大。36管，后减至23管。长沙马王堆一号汉墓出土芋通高78厘米，芋斗、芋嘴为木制，芋管22根，竹制。分前后两排，每排11管，呈双弧形排列，插在椭圆形芋斗上。 革[鼓]：八音之一。指皮革制成的鼓类打击乐器。《诗经。关雉》中记载：“窈窕淑女，钟革乐之。”《吕氏春秋。侈乐》载：“为木革之声若雷，为金石之声责若霆。”其中的革、木革，都是形容鼓的音乐效果。
一、古琴 我国最古老的弹拨乐器，三千多年前已盛行。琴面装有七根弦，由粗而细，自外向内按五声音阶排列。琴面还嵌有十三个琴徽，以标识弦上音位而用。演奏里右手拨弦有散、泛、按三种音色变化。散声以空弦发音、其声刚劲浑厚。泛音是以左手轻触徽位，发出轻盈虚飘的乐音。按声是左手按弦发音，移动按指可以改变音高并能奏出滑音、颤音或其他装饰音。此外还能演奏同度、八度、五度等音程。有关古琴的文献记载及传谱浩如烟海，是我国古代音乐的珍品。 二、埙 古代吹奏乐器，形似梨，用陶土烧制而成。最早出现于约七千年前，大部分是二音孔和三音孔，至殷商时期的五音孔陶埙已能吹奏七声音阶和部分半音，发音古朴醇厚而悲壮。 三、筚篥 亦称“芦管”“茄管”。已有二千年左右的历史，起源于西域，后传入中原。南北朝时有大小筚篥，桃皮筚篥及双筚篥等多种形式。隋唐至宋元时盛行全国。宋代教坊十三部中有筚篥部。杜甫、白居易等诗人在诗行中常有细致的描述。 四、古琵琶 琵和琶是古代两种不同演奏手法的称谓，琵是右手向前弹，琶是右手向后弹，所以远在秦汉时期，对类似这种演奏手法的乐器一般地把它们概称琵琶。以后经过了漫长的发展，逐步定形为一种半梨音箱，曲项四弦，置胸前演奏的琵琶。琵琶是中国弹拨乐器中最富有表现力的乐器，既能表现气势磅礴的古战场气势，也能表现花前月下缠绵的思念之情。 五、古筝 春秋战国时代流行于秦地，故史称秦筝。汉晋以前十二弦，唐宋以后增为十三弦。明清以来逐渐增至十五或十六弦。按五声音阶定弦。传统演奏技法：用右手大、食、中三指弹奏。用左手食指、中指或无名指、中指按弦，以取得“按、颤、揉、推”等变化音。 六、箜篌 古代弹拨乐器，盛行于汉唐时代，有卧箜篌、竖箜篌，凤首箜篌三种形制。明代以后渐少使用。现改革的箜篌有三十七根弦，擅长演奏划音，吟音，揉弦等手法，表现力极为丰富。 七、洞箫 单管竖吹，汉代开始盛行。古代箫多为竹制，但也有玉制或瓷制的。上端利用竹节封口，在封口处开半椭圆形吹孔，音量较小，音色娓婉清雅，以夜阑更深之际乐声幽美悦耳著称。 八、编鋩 又称鋩锣，是古老而极富有特色的民族定音打击乐器，由响铜铸成，锣脐为乳突状结构，锣面呈拱型。编鋩由三十二面鋩组成，音色浑厚洪亮，富有魅力。 九、篞 古代音区较低的笛类乐器。我国最早的辞书《尔雅·释乐第七》记载：“大管谓之簥，其中谓之篞，小者谓之篎。“音色低沉，悲切动人。

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