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1，旧求高手把这个改为相思

相思?相思?相思?相思?

旧求高手把这个改为相思

2，很想知道此图的出处或者系列图

出自Tony Zhou摄影作品盘子女人坊系列图http://chulingouyang.blog.163.com/blog/static/32713520201131495416829/

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3，奇迹暖暖云端帝国入乡随俗

1-3来自云端帝国的绫罗　　【技能带“免疫圣诞礼物”】　　发型：窈窕淑女黑　　连衣裙：云端少女　　袜子：冬日棉袜蓝　　鞋：鱼嘴凉鞋白　　饰品：蕾丝兔耳+糖果心项链(3-9掉落)+花好(2-3掉落)
奇迹暖暖端午节微信趣闯关活动答案第一关：入乡随俗答案：绮霞+赤霞图（相思意）+晚霞+霞赤折扇第二关：划龙舟比赛答案：音符黑+梨院琳琅+醉梦+落花第三关：端午节晚宴答案：杨柳·华丽+绿烟林微+拂绿·华丽+莺语·华丽

奇迹暖暖云端帝国入乡随俗

4，泪抛红豆开不完春柳春花满画楼有何解

贾宝玉的一首《红豆词》，里的第一句。出自红楼梦第28回。是精心描绘的一幅仕女图。图中的女子愁眉深锁，纤弱不胜，她的悲愁早已经渗出纸外了，见到的人都会被深深感染。然而这深浓的悲愁不是一时的疼痛，是每日每夜每分每秒都挥之不去，绵延了一个个春秋冬夏的疼痛，无以言说，无以排解，无法稀释，更无法忘却。是什么样的疼痛如此荡人心魄，销魂蚀骨？只有相思。这刻骨铭心的相思之痛，让女主角不仅是眼空蓄泪泪空垂，点点相思，滴落的竟都是鲜红的血泪！鲜红的血泪凝结成美丽的红珠儿，化成粒粒相思豆…… 是谁？还能是谁？一曲《红豆词》，深情咏叹的就是绛珠仙草——他的颦儿。林黛玉 整段词是：滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳的纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，挨不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

5，春江花月夜为何要营造静谧空明美轮美奂如梦如幻的意境

在争奇斗艳的唐诗百花园里,张若虚的《春江花月夜》称得上是一朵清丽动人的奇葩,堪称绝唱之作。闻一多先生在《宫体诗的自牍》中曾给予这首诗极高的评价:“在这种诗面前,一切的赞叹是饶舌,几乎是渎亵。……这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。”(《唐诗杂论》)而张若虚也因这一首诗“孤篇横绝,竟成大家”。 唐朝的诗歌讲究声、色、意。声,指的是平仄谐和,追求一种音律之美。色,指的是文字的美,语言的美,是诉之于视觉的。意,指的是深刻的思想,感人的情怀,诗人言志的部分。可以说,张若虚的《春江花月夜》就是这三者结合的典范,它使读者从耳、到目、到心都得到了美的享受。 一、意境优美,如梦如画 《春江花月夜》诗题包括了春、江、花、月、夜五种事物。春是温馨的季节,使一切事物都染上了春的色彩;夜是诗的背景,静谧而又朦胧,使一切事物带上了神秘感;月却提供了一种色调、氛围,把春夜的一切事物都包容在月的光色之中,似白非白,似明非明,清晰而又朦胧。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,向读者展示了一幅幅境界非凡、空明纯美的奇丽画卷。 1、春江月夜图 “春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。江流宛转绕芳甸,月照花林皆是霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。”一江春水,江潮浩荡,滚滚而来,仿佛与大海连成一片,气势雄伟。在江海相接处,一轮明月好像从海潮中涌动而出,景象壮观。一泻千万里的月光随着波潮不停闪耀着,没有哪一处春江不照耀着明月的光华。好一派银光闪烁、晶莹澄明的世界!开头寥寥四句就勾画出了一幅春江潮涨,江海相连、明月东升、光照万里的优美壮阔的图画。接着,诗人的彩笔又在这幅画卷上略加点染,把春江月夜图描绘得更加绚丽迷人。随着一江春水的宛转流淌,诗中的画面不断扩大:花草飘香的原野,月光笼罩的花林,雪珠一般的繁花,难以辨认的白沙,弯曲流淌的春水,所有的一切都沉浸在一派如霜似乳的清辉里,梦一般轻盈,沙一般神秘……使人似入梦境,心醉神迷。 2、高楼相思图 “可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”思妇孤寂一人,夜不能寐,久立高楼,凭栏远眺。月光如流水泻在高楼之上,把柔和的清辉洒在妆镜台上。心情烦躁的思妇把帘子卷起,月亮更无遮拦地泻了进来,想把捣衣砧上的月光拂去,可手拂过去了,月光依然还在。也许是月光不忍去,它要和思妇作伴,为她解愁吧。思妇凝望皎洁的月亮,脸上泛起淡淡的哀愁,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。古往今来,多少诗人学者对月亮一见钟情。月亮早已成为美的象征,此时再加上高楼、思妇,自然构成了一幅宁静、清幽、纯美的相思图。 二、诗情优美,哀而不伤 面对春江花月夜的如此良辰美景,诗人独立江畔,思潮澎湃……首先诗人把视线聚焦到了这一轮明月上来,“皎皎空中孤月轮”。这自然引起了诗人的遐思冥想—“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”那江畔上最初看到这月亮的是什么人?那江月又是何年初照到人身上的?显然,诗人着眼于人生,开始追寻探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,自古以来,人们就在永恒的宇宙面前,感叹人生的短暂,或及时行乐,或奋发而起,却无法解决这时间对比上的矛盾。比如曹操的《短歌行》“对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多”;曹植的《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”;阮籍的《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,而张若虚在此处却感受独特、别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个体生命有生有死,非常短暂,但一代一代的生命连续起来,却是无穷无尽的发展链条,是绵延久长的,诗人用群体生命的无限延续性回答了一个令人感伤的宇宙命题。因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。所以全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。月光下,大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。 接下来诗人眼前飘过一片“白云”,由此起兴,引出了人世间的离情别绪。然而在这样的美景之下,浓浓的离别相思也化为了淡淡的哀愁。这种哀愁始终透露出一种迷惘、空蒙、柔和的情调,像轻纱掠过,却又萦绕心头。青枫浦上,游子舟远缓缓离去,只剩下思妇在离别的江畔不胜忧愁。玉户楼上,思妇苦苦相思、无限惆怅,这种相思之苦不招自来,挥之不去。写月光在“徘徊”实为写思妇“徘徊”。她之所以感到月光徘徊,那是因为她自己孤单寂寞,心绪不宁,为相思所缠绕。那徘徊楼上的明月,犹如她排解不开的相思之情。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”一“卷”一“拂”两个痴情的动作,生动地表现了思妇内心的惆怅和对游子的无限思念。睡梦里,思妇又何时停止了对游子的思念?那痴心的幻想、那埋怨鱼雁的情怀,象江水中的落叶那样激荡,象落叶对花木的依恋,这种情怀如何不美?李泽厚先生曾经在《美的历程》中评价到:“此诗是有憧憬和悲伤的,但它是一种少年时代的憧憬和悲伤。所以,尽管悲伤,仍然轻快,虽然叹息,总是轻盈。” 三、语言优美,韵律和谐 《春江花月夜》语言清新亮丽,不堆砌辞藻,故作雕饰,亦无宫体诗常见的浓脂厚粉、艳丽词句。即使用典也是巧妙地融典于自己的叙述中,浑然无迹,天衣无缝。诗人还独具匠心地运用了多种修辞手法,使语言婉转动人,富于美的感受。顶针手法的运用,使语言清新流畅,琅琅上口。如:“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。”,“江潭落月复西斜,斜月沉沉藏海雾。”对偶手法的运用,形成了字句整齐,语言铿锵有力的效果,富有声音上的结构美。如:“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼。”“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”,“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文”等。象征手法的运用,使语言寓意深刻,回味无穷。如潮水,潮起潮落有定期,常象征誓言;月亮及月圆,常与团聚有关;青枫浦,指代分手之处;白云,风吹即移,去留无定,象征分别;鸿雁,传说鸿雁能传书信,指代互通消息;捣衣砧,为丈夫洗衣用的搓衣板,指代容易引起思夫的事物。 诗歌逐章转韵,韵律和谐。全诗三十六句,可分为九章,每章均为四句,句句皆七言,故而形式整齐,结构匀称。章与章之间采用逐章转韵法:以平声庚韵起首,中间是仄声霰韵,平声真韵,仄声纸韵,平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵收尾。四句一换韵,韵随情转,平仄相间,形成了高低抑扬、和谐婉转的音乐节奏,构成了回旋起伏似江水般滔滔不绝的气势。另外,叠字联珠的大量运用,也形成了往复回旋、若断若续的效果富有音律上的旋律美。如:“滟滟”、“姣姣”“悠悠”等等。总之,全诗一唱三叹,回环往复,声情与文情丝丝相扣,婉转和谐,如同一首优美的梦幻曲。 《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒,它的巨大艺术魅力在于给人一种全新的美的享受。仿佛自己置身于春夜里,月光下,仿佛看得见海潮的袅袅烟波,闻得着芳甸花林的芳香,听得到游子思妇的深深怅叹。我们情不自禁地赞叹——《春江花月夜》美不胜收!

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