1,题黄居寀秋山图的宷寀寀寀怎么读

寀拼音:cǎi 注音:ㄘㄞˇ 部首笔划:3总笔划:11繁体字:寀汉字结构:上下结构简体部首:宀
我不会~~~但还是要微笑~~~:)

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2,一夜贴是谁的书法代表作

《一夜帖》又名《致季常尺牍》,是苏轼谪居在黄州(今河南黄冈)时写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮的儿子,喜谈佛法,晚年隐居在黄州、光州之间,因为与当时谪居在黄州的苏轼时有往来,便成了好友。在这封信札中,苏轼托陈季常向王君转达:王君所索取的黄居寀画龙已暂借给曹光州,一旦曹光州还画以后,他便马上还给王君。

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3,黄荃黄居寀黄居宝徐熙 是什么时代的代表画家

黄荃,字要叔,成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。黄居寀,〔五代〕字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌 季子。黄居宝 ,五代,后蜀。黄筌的次子徐熙, 五代南唐杰出画家。江宁(今南京)人。其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫。希望对你有用!!
黄荃是五代花鸟画家,黄家富贵徐家野逸,徐熙,也是五代花鸟画家。再看看别人怎么说的。

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4,重峦叠嶂的读音

重峦叠嶂的读音重峦叠嶂拼音[chóng luán dié zhàng][释义]:峦:连绵的山。山峰一个连着一个,连绵不断。[出处]:唐路徐光溥《题黄居寀秋山图》:“秋来奉诏写秋山,写在轻绡数幅间;高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。”
重峦叠嶂的读音:[chóng luán dié zhàng]重峦叠嶂释义:峦:连绵的山。山峰一个连着一个,连绵不断。
重峦叠嶂 【拼音】:chóng luán dié zhàng 【解释】:峦:连绵的山。山峰一个连着一个,连绵不断。

5,黄荃黄居和南唐徐熙两个画派被人们评论为什么

.黄荃:(?-965年),字要叔,成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水,是一位技艺全面的画家,以画品"富贵"流布后世。黄居寀(西元933~993年以后),为四川成都人。字伯鸾,五代花鸟名家黄筌之子,继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽,丰满,画花浓丽工致,勾勒精细,几乎不见笔迹,币成,谓之"写生"。后人把他与江南徐熙并称"黄徐代、宋初花鸟画的两大流派。此图的笔法十分工细,先作淡墨而后用色彩渲晕,并分许多层次,完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画,不妄下笔,花竹师滕昌祜,山水师李异,鹤师薛稷,然其所学,笔意豪瞻,脱去格律,过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙,凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。
徐熙画派,中国画流派之一。为五代花鸟画派的一支,代表画家徐熙。
黄荃:(?-965年),字要叔,成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水,是一位技艺全面的画家,以画品"富贵"流布后世。黄居寀(西元933~993年以后),为四川成都人。字伯鸾,五代花鸟名家黄筌之子,继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽,丰满,画花浓丽工致,勾勒精细,几乎不见笔迹,币成,谓之"写生"。后人把他与江南徐熙并称"黄徐代、宋初花鸟画的两大流派。此图的笔法十分工细,先作淡墨而后用色彩渲晕,并分许多层次,完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画,不妄下笔,花竹师滕昌祜,山水师李异,鹤师薛稷,然其所学,笔意豪瞻,脱去格律,过诸公为多

6,古文高手请进图画见闻志翻译

俗话说:“黄家的画风是富贵风格,徐熙的画风是具有野趣。”这话不仅说出了两位画家的志趣,恐怕也是受家族影响,整天看到的都是这一类的画,在心中形成默契,作画时不知不觉就画出那样的风格。怎么知道这其中的道理?黄筌和他的儿子黄居寀最初一起在后蜀担任待诏(待招,一种官职,类似于文学侍从。)黄筌后来逐渐升任为京城副使。到宋朝统一天下后,归顺了我们宋朝,黄筌接受官职担任宫赞。黄居寀仍然做待招。父子二人都在宫廷内任职,常常描绘宫廷御苑里的珍禽瑞兽、奇花怪石。如今传世的作品有桃花鹰鹘、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀龟鹤之类都是这类作品。他们的花鸟画翎毛骨气都还很丰满,并且天空和水面颜色是不一样的。徐熙是江南的处士(处士:不担任官职的人),很有气节,性格豪放。他的画大多是描绘江湖上生长的花鸟,江边的花、野生的竹子、水中的禽鸟、深渊中的鱼。现在传世的作品有凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、丛艳折枝、园蔬药苗之类都是这种风格的画。此外,他的画翎毛形体和骨相以轻、秀为贵,画中天和水的颜色混在一起(成语所谓“水天一色”)。两人的画如同春兰秋菊,各有所长,都享有很高声誉。
《图画见闻志》六卷,宋朝郭若虚编撰。若虚不知道是什么人。书中有记载熙宁辛亥冬天,他被授命为劳北使(官名),辅佐上级这样的语句。那么曾经当过官,所以能够预备作为接伴使(官名)。陈振孙在《书录解题》中说:若虚自己说过在元丰年间他的祖父是当朝司徒,不知道是什么人。郭氏家族在宋朝初年没有什么显赫的人,只有郭承佑而已。然而今天考察一下史料,就连郭承佑也没有记载,根本就无从得知。关于这本书,马端临在《文献通考》里说是《名画见闻志》,而《宋史?艺文志》、郑樵的《通志略》记载的则和现在的版本相同。应该是《通考》传抄的错误。若虚因为张彦远的《历代名画记》从唐末开始就没有了,所以续写并编辑。自五代十国到熙宁七年为止,分为叙论、记艺、故事拾遗(以前的事情,这里的故事不是现代的故事的意思)、近事(今年的事情)四门。邓椿在《画继》中曾说他(若虚)评论孙位、景朴是优劣倒置,是因为没有亲自到过蜀中,看过他们的画。又说江南王凝的花鸟画,润州僧修范的湖石,道士刘贞白的松石梅雀,四川童详、许中正的人物仙佛画,邱仁庆的花,王延嗣的鬼神画,都是熙宁以前有名的名家,而统统遗漏没有记载。然而以一个人的见识和听闻,又怎么能够看遍天下的作品呢?若虚是以见闻而成名的,那么遗漏的东西,原本就没有什么忌讳的。况且就他所记载的东西而言,一百五六十年中,名人画家,流派本末,也算十分完备了,实在比刘道醇的《画评》要详尽得多。不可以因为偶然遗漏了几个人,就嗤之以鼻。他在书中论述作画的道理,也深得绘画的精要。所以马端临认为这本书是看画理论的纲领,并不能因为一句话不得当,就以为是缺点啊。ps:“自序在元丰中称大父司徒公,未知何人”这一句的翻译尚值商榷。其他应该无疑。希望能帮到你。

7,山鹤棘雀图的作者是

宋 黄居寀 山鹧棘雀图 轴  本幅绢本纵九七公分 横五三.六公分 上方乾隆御题处 纵一三.七公分 横三六.三公分  上方宋徽宗题签处 纵一三.五公分 横一七.二公分 下方 纵一三.五公分 横五三.六公分  石渠宝笈初编养心殿著录  著色画。未署款。  上方宋徽宗横书署黄居寀山鹧棘雀图八字。  御题行书(乾隆庚申御题。及梁诗正励宗万张若霭诸臣和诗。诗文均不录)。  鉴藏宝玺 五玺全。养心殿鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。  收传印记 双螭。宣和。微缺。睿思东阁。政和。微缺。缉熙殿宝。漫漶微缺。司印。半印。  宋 黄居寀  山鹧棘雀图 轴  绢  97x53.6公分  河岸边,原本是一片宁静。有只山鹧跳到河面的大石上,倾著身子,正准备啄饮溪水,那长长的尾巴横跨到另一块巨石上。巨石后面长著几株细竹与荆棘,一群野雀飞来,轻巧地停在枝头,有的向下张望,有的张目互视,似在对话,吱吱啼声划破寂寥的清水长空。荆棘之上,便展现了各种动人的姿态。  以描写花鸟为主题的绘画传统,较为人所熟知的有黄荃及徐熙二位大师,前者就是黄居寀之父,黄荃多以图鉴式的画作为人所熟知,而本件作品的难得之处,便是巧妙地安排鸟雀的各样姿态融合於自然的环境之中,这样一来,观者除了能尽情欣赏大地之美,亦可藉由画家之眼,细察万物无尽的生动。  河岸边,原本是一片宁静。有只山鹧跳到河面的大石上,倾著身子,正准备啄饮溪水,那长长的尾巴横跨到另一块巨石上。巨石后面长著几株细竹与荆棘,一群野雀飞来,轻巧地停在枝头,有的向下张望,有的张目互视,似在对话,吱吱啼声划破寂寥的清水长空。荆棘之上,便展现了各种动人的姿态。  以描写花鸟为主题的绘画传统,较为人所熟知的有黄荃及徐熙二位大师,前者就是黄居寀之父,黄荃多以图鉴式的画作为人所熟知,而本件作品的难得之处,便是巧妙地安排鸟雀的各样姿态融合於自然的环境之中,这样一来,观者除了能尽情欣赏大地之美,亦可藉由画家之眼,细察万物无尽的生动。  黄居寀,字伯鸾,蜀人也。筌之季子。筌以画得名,居寀遂能世其家,作花竹翎毛,妙得天真。写怪石山景,往往过其父远甚。见者皆争售之唯恐后。故居寀之画,得之者尤富。初事西蜀伪主孟昶,为翰林待诏,遂图画墙壁屏幛,不可胜纪。既随伪主归阙下,艺祖知其名,寻赐真命。太宗尤加眷遇,仍委之搜访名画,诠定品目,一时等辈,莫不敛衽筌。居、寀画法,自祖宗以来,图画院为一时之标凖,较艺者视黄氏体制为优劣去取,自崔白、崔悫、吴元瑜既出,其格遂大变。今御府所藏三百三十有二:  春山图六,春岸飞花图二,竹石春禽图一,夹竹桃花图二,桃竹山鹧图二,桃花竹鸂{氵束力鸟}图三,杏花鹦鹉图一,桃竹鹁鸽图一,桃花御鹰图二,桃竹野鹞图一,桃花鹩子图二,海棠锦鸡图二,海棠竹鹤图二,海棠家鸽图二,海棠山鹧图二,海棠鹦鹉图一,夹竹海棠图一,笋竹锦鸡图一,牡丹图三,牡丹雀猫图二,牡丹鹦鹉图一,牡丹竹鹤图六,牡丹锦鸡图五,牡丹山鹧图四,牡丹鹁鸽图八,牡丹黄莺图二,牡丹雀鸽图一,牡丹戏猫图三,蜂蝶戏猫图一,芍药图一,萱草鸂{氵束力鸟}图二,戏蝶猫图一,葵花锦鸡图一,桃竹铜觜图一,写生椶竹图一,写蜀葵花图三,写生鸂{氵束力鸟}图一,竹鹤湖石图二,竹石青鹘图三,竹石双鹤图二,竹石锦鸠图一,竹石鹑雀图一,竹石山鹧图三,竹石雏雀图一,竹石野雉图一,竹石猫雀图一,竹石图四,竹石黄鹂图一,竹石白鹘图三,竹石猫图一,水石鸂 {氵束力鸟}图二,水石鹭鸶图三,戏水鸂{氵束力鸟}图一,雏雀鸂{氵束力鸟}图一,鸂{氵束力鸟}图一,笋竹雀兔图一,雀竹图一,雀竹鸂{氵束力鸟}图二,竹鹤图二,十一笋竹图一,诗意山水图一,竹禽图一,辛夷湖石图一,湖滩墨竹图一,笋竹鸂{氵束力鸟}图二,引雏鸂{氵束力鸟}图一,陇禽图一,湖滩烟禽图一,药苗图一,杂禽图一,折枝花图一,杂花图四,子母猫图一,竹笋雏雀图一,写生猫图一,捕雀猫图一,莲塘鸂{氵束力鸟}图一,猎骑图二,踯躅双雉图一,踯躅鹁鸽图四,踯躅山鹧图一,踯躅雉鸡图一,锦棠竹鹤图二,写真士女图一,写生盆池图一,写生龟图一,写瑞兔图一,捕鱼霜鹭图一,山水鹭鸶图二,溪石双鹭图二,捕鱼双鹭图一,望仙踯躅图一,渔鹭图一,鹭鸶图二,山鹧棘雀图一,古木山鹧图一,棘雀图一,鸷禽穴狐图三,六鹤图一,柘棘翎毛图一,夀松双鹤图一,双鹤图二,架上鹰图六,御鹰图四,架上鹞子图一,架上鹦鹉图一,鹰狐图二,鸡鹰图三,皂雕图六,白鹘图二,雕狐图十,二俊禽逐鹭图一,滩石绣缨图二,碎金图一,桃花鹘图一,秋景芙蓉图八,芙蓉鹭鸶图二,芙蓉鸂{氵束力鸟}图一,芙蓉双鹭图一,拒霜图四,翠碧芙蓉图一,湖滩鹭鸶图一,鹭鹘图四,红蕉湖石图一,水荭鹭鹘图三,鸡冠花图一,髙秋鸷禽图三,秋山图一,秋岸图三,秋禽图三,寒菊鹭鸶图一,寒菊鸂{氵束力鸟}图二,芦菊图一,寒菊鹩子图一,寒菊双鹭图二,寒菊图一,雪竹鹩子图二,雪雀图五,雪景鹩子图一,雪鹭寒雀图一,山茶雪兔图一,山茶雪雀图一,雪禽图二,雪兔图二,雪竹野雉图二,摹七十二贤图,一水月观音像一,自在观音像一,寒林才子图一,水墨竹石鹤图一,药苖引雏鸽图一,夏景笋竹图三,湖石牡丹图五,山隂避暑宫殿图二,写生金瓶魏花图一,湖石金盆鹁鸽图一,牡丹金盆鹧鸪图二,牡丹太湖石雀图二,顺风牡丹黄鹂图一,小景竹石水禽图一,水石山鹧鹭鸶图三,芦花寒菊鹭鸶图四。
基本信息  【名称】宋黄居寀山鹧棘雀图  【类别】中国古画  【年代】宋代  【文物原属】故宫旧藏  【文物现状】现藏台北故宫博物院  【简介】  绢本立轴设色,尺幅:97 x 53.6 cm。 [1]编辑本段画作赏析  本幅构图之重心,大致居于画幅中央,与北宋山水画之中轴式构图相似,荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅,颇有图案式的布局意味。按,唐花鸟画仍具浓厚的图案意味,未脱尽图案的装饰意义,如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》,六屏构图格式如出一辙:近处坡石小草与山禽(或水鸟),禽鸟之后耸立一株花卉,画幅上方有飞鸟、云彩。本幅构图虽源自此传统,但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动,且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀,外形上其脸颊无黑色斑点,习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近,或开发区周边。故山鹧配以山麻雀,不但合乎其自然生态,也有远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴,然后著色,继承、发展了“黄家富贵”风格,有“画艺敏瞻,不让其父”之誉(见《益州名画录》)。编辑本段

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