1,坛子里面画有花是什么年代

应该是清供图,清末民国
花千骨:赵丽颖 白子画:霍建华

坛子里面画有花是什么年代

2,翰墨落款的铜墨盒子清供图直多少钱

这样的铜墨盒真是不值钱,楼下的说的没错。别以为有点年代就是宝。汉代一个陶罐才一千多
100再看看别人怎么说的。

翰墨落款的铜墨盒子清供图直多少钱

3,玄关装饰画挂了一副平安富贵家的画画上有荷花还有像如意一样的

据您描述作品,这幅画应该是《清供图》,此类画风清供雅赏,画面多画牡丹、荷花、梅花、荔枝、如意等等吉祥寓意物品。蕴含丰富、寓意深邃、雅俗共赏,有着祥和喜庆的气氛。 “清供”又称清玩,其发源起于佛像前之插花。清供最早为香花蔬果,后来渐渐发展成为包括金石、书画、古器、盆景在内的一切可供案头赏玩的文物雅品。而新春以“清供”入画的画作,便称之为“岁朝清供图”。玄关处悬挂清供图应该不妨碍,玄关处于正门迎客,如果您是中式装修风格,挂些寓意吉祥的国画就可以,如:牡丹图、荷花图都可以。
不好

玄关装饰画挂了一副平安富贵家的画画上有荷花还有像如意一样的

4,博古清供属于什么画种

《孔子家语·观周》曰:“吾闻老聃博古通今”。老聃指老子,言其知识渊博,了解古代历史文化,又通晓当代文化。人以“博古图”寓意学问博大,不同凡俗,图案多为古器物,如古瓶、古铜器、书画、琴棋,再配加一些吉祥图案,居官及文人雅士多以其装饰庭堂或作送礼之用。属于花鸟画科的写意或工笔画种,期间还夹杂界画的一些笔法。
人以“博古图”寓意学问博大,不同凡俗,图案多为古器物,如古瓶、古铜器、书画、琴棋,再配加一些吉祥图案,居官及文人雅士多以其装饰庭堂或作送礼之用。属于花鸟画科的写意或工笔画种,期间还夹杂界画的一些笔法。

5,吴昌硕的画怎样辨别真假

梅湘涵书法有强劲、高古、【奇谲】的个人风格。自然天成,墨法荣枯有致,富有画意。简单来说就是有唐之欧阳、颜体的骨头和张瑞图的奇峭,徐渭的恣肆,吴昌硕的沉厚。 这就是标准
  吴昌硕是晚清著名画家,书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。   吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝,并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画;线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。   吴昌硕绘画的题材以花卉为主,学画较晚,40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点,后又参用赵之谦的画法,服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺,从中受惠甚多。他酷爱梅花,常以梅花入画,用写大篆和草书的笔法为之,墨梅、红梅兼有,画红梅水分及色彩调和恰到好处,红紫相间,笔墨酣畅,富有情趣,曾有“苦铁道人梅知己”的诗句,借梅花抒发愤世疾俗的心情。又喜作兰花,为突出兰花洁净孤高的性格,作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹,叶以浓墨点出,疏密相间,富有变化,或伴以松、梅、石等,成为“双清”或“三友”,以寄托感情。菊花也是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色,亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出,菊叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明。晚年较多画牡丹,花开烂漫,以鲜艳的胭脂红设色,含有较多水分,再以茂密的枝叶相衬,显得生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画,极富生活气息。作品色墨并用,浑厚苍劲,再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法,并加盖上古朴的印章,使诗书画印熔为一炉,对于近世花鸟画有很大的影响(见彩图《岁朝清供图》(清))。   ▲绘画作品   《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》、《花卉十二屏风》、《梅花》、《花卉四屏》、《牡丹》、《兰石图》、《松石图》、《花卉》2幅、《紫藤图》、《杂画册(之—、二)》、《依样》、《天香露图》、《杞菊延年》、《泥盆菊草图》、《牡丹图》、《牡丹水仙图》 、《大富贵》、《佛像图》、《富贵神仙图》、《红梅图》2幅、《蔷薇芦桔图》、《秋艳图》、《三千年结实》、《人物》、 《三千年结实之桃》、《神仙福寿》、《石梅》、《石竹图》、《松梅图》、《岁寒交图》、《桃石图》、《瓜果》、《灯下观书》、《姑苏丝画图》等。

6,怎么画甘蔗

简单的画法:阿拉伯数字“1”向上拖笔,中间段落,要断开来,然后在断开部分画秸秆。下笔重点即可
【风景画·甘蔗的画法】画时各节的亮面要一齐完成,再一齐画各节的暗面。用色水分要多,如有切面的,则切面的外轮廊和表皮交接处要锐利,最后再描绘它的空的部分。【国画技法·画蔬菜瓜果的技巧】甘蔗,是经常见于画面的蔬菜瓜果之一。由于蔬果各具特征,各有自己的生长规律,这就要求作者要抓取典型,掌握典型形象,了解一般规律,从而进入创作。要特别注意表现蔬果质体的鲜嫩,着意表现它的满含水分,富有色、香、味、形的引人入胜的特质。无论用笔墨色彩如何简练,总要向观众传达其中的生活情趣,既具自然之妙而又生气勃然,意识到是不久才从畦里或树上采摘下来的,仿佛还凝结着露滴,散发着芳香。(附图为郭味蕖作品《蔬芗图》画蔬果首应热爱蔬果,要以劳动人民的眼光和态度来对待蔬果。白石老人曾说:“没种过白菜,对它不认识,是画不好白菜的。”我想,要画好蔬果,就应当好好体会他这句话,认真地观察自然界中的蔬菜瓜果,认识它,熟悉它,并创造技法将它表现出来。一般蔬果构图多取折枝或平列形式,也就是静物式的构图。这就要求散点陈列法要符合透视法则,上下前后要分清层次,注意表现出物象的深度和空间距离感。作者应学会利用各种视线来取景,应避免平视和直视,以求把蔬果依次推远。写意蔬果构图更要注意画面物体的聚散、高低、前后、轻重的关系,色彩的对比和调合也应十分注意。根据前人经验,蔬果的构图应以大小不等、形状各异的几组物体组成,如以大型蔬菜配以零星果物,有意避免等量均齐布列,物体间做到纵横交叉,注意叠压和掩映。若蔬果构图布列不当,蔬果便会悬空,或者两种物体贴在一起,分不出前后层次。总的说来,一幅好的蔬果图,不仅要求形式正确,色彩对比鲜明,而且质感和立体感也要特别注意。若用笔柔弱,物体没有重量,就不能立体在画面上。写意画又不能皴擦出物体的外光,因此就要求作者以洗练的线条和纯熟的手法表达物体的形质。画花卉蔬果除了单独取材于蔬果外,还可配以其他物体以构成画面。如画蔬果可配以花卉、禽虫,或配以文石;又可和筐、罐、瓶、盆、书砚、玩具等一块组合,如古人所作《岁朝图》、《清供图》等。蔬菜瓜果的取材和构图,是至为广泛和多样的,可根据内容和表现形式的需要自由组合。画面要有主有宾,有变化有统一,既要有形有色,又要有笔有墨。我国历代花鸟画画家所作的优秀的蔬菜瓜果作品很多,有不少留传了下来。五代徐熙善画花果,有《园蔬药苗图》传世。我们从宋人《果熟来禽图》、《枇杷绣羽图》以及墨笔花果长卷上可以看出宋人所作花果的精到。降至元季明世,钱舜举有《秋瓜图》,温日观、徐青藤善画葡萄,一脉相承,被推为大家。沈石田、陈白阳更以花果能手著称。清代石涛、八大山人也兼长画瓜果。石涛的《午瑞图》,便是以静物形式处理构图的典范。恽南田以没骨花果独步一时。黄瘿瓢、罗两峰也以写意之笔画蔬果。赵之谦有《瓯中物产卷》,以浓丽之色表现蔬果鳞介,尤称巨手。近代吴昌硕以篆籀之笔墨画蔬果,行笔老劲。齐白石以铁笔之法出简笔蔬果,画樱桃、竹笋、荔枝等精到老练,融会前人,独出机杼,堪称当代高手。
和竹子一个道理,墨色偏浓,最好画的时候有飞白出来
油画的还是国画的,动漫的,还是版画的--工笔的还是写意的---那个画种--还是要说清楚
和竹子差不多的,墨色浓一些就行啊,再有点飞白就行。

7,人生三层楼该住哪一层

我以为人的生活,可以分作三层:一是物质生活,二是精神生活,三是灵魂生活。物质生活就是衣食,精神生活就是学术文艺,灵魂生活就是宗教。“人生”就是这样一个三层楼。 ——丰子恺 都说五十而“知天命”,这话真不假。这不,刚晋级为姥姥就觉得“船到码头车到站”,越来越找不到生活的坐标了,咳…… 回顾自己的前半生,年轻时为学习为工作忙,中年为孩子为老人忙,等到工作步入坦途、孩子成家立业、老人老有所养的时候,却一下子感到空落落的…… 没有开学的日子,悠闲,又有点慵懒。今天第一次沉下心来,挥毫泼墨画了一张四尺的中国画《岁朝清供图》。心里想着美国的女儿一家,思念之余免不了有点寂寞。 嗯,学开车吧。从来对车不感兴趣的我到驾校报了名。 不是一直想弹钢琴吗?对,不要等到退休了,现在就开始学吧。 ——做自己想做的事情,心情会感到轻松愉快。可,还是感到有点迷茫…… 朋友笑着说我“身在福中不知福”:有一个儒雅的老公、善良的女儿、慈祥的妈妈,还有互相帮助扶持的哥哥姐姐弟弟以及同学朋友等……是啊,这一切足以让我感恩和幸福。但,接下来的日子该怎样度过? 想起了丰子恺的“人生三层楼”: 我以为人的生活,可以分作三层:一是物质生活,二是精神生活,三是灵魂生活。物质生活就是衣食。精神生活就是学术文艺。灵魂生活就是宗教。“人生”就是这样的一个三层楼。懒得(或无力)走楼梯的,就住在第一层,即把物质生活弄得很好,锦衣玉食,尊荣富贵,孝子慈孙,这样就满足了,这也是一种人生观。抱这样的人生观的人,在世间占大多数。其次,高兴(或有力)走楼梯的,就爬上二层楼去玩玩,或者久居在里头。这就是专心学术文艺的人。他们把全力贡献于学问的研究,把全心寄托于文艺的创作和欣赏。这样的人,在世间也很多,即所谓“知识分子”,“学者”,“艺术家,”。还有一种人,“人生欲”很强,脚力很大,对二层楼还不满足,就再走楼梯,爬上三层楼去,这就是宗教徒了。他们做人很认真,满足了“物质欲”还不够,满足了“精神欲”还不够,必须探求人生的究竟。他们以为财产子孙都是身外之物,学术文艺都是暂时的美景,连自己的身体都是虚幻的存在。他们不肯做本能的奴隶,必须追究灵魂的来源,宇宙的根本,这才能满足他们的“人生欲”,这就是宗教徒。世间就不过这三种人。 按照丰子恺的人生三层楼给自己对号入座:如果一直住在第一层楼呢,肯定不满足;住在第二层,也不甘寂寞;住在第三层——天哪,我显然没有那么大的脚力。 看wan feng先生的博客,突然被一段话吸引,顿时感觉眼睛一亮,就像迷途的小船突然找到了方向: “史蒂夫·乔布斯的一句名言:你的时间有限,所以不要为别人而活。不要被教条所限,不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。最重要的是,勇敢的去追随自己的心灵和直觉,只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法,其他一切都是次要。我更愿意相信,为自己而活和为别人而活是相对的、辨证的,为自己而活是活出为别人而活的资格、资本,为自己而活的兴趣、价值,风格,为别人而活是为了活出人性、活出道德,活出高尚、活出快乐环境。” 好啊,“为自己而活是活出为别人而活的资格、资本,为自己而活的兴趣、价值,风格,为别人而活是为了活出人性、活出道德,活出高尚、活出快乐环境。”——人活着,就应该达到这样的境界,在这个层面上活着,不管为自己还是为别人,都不会感到失落和空虚,不会感到碌碌无为。 感谢wan feng先生的点拨!接下来的日子,应该继续朝圣,加倍珍惜!——路慢慢其修远兮,吾将上下而求索……
“人的生活,可以分作三层:一是物质生活,二是精神生活,三是灵魂生活。物质生活就是衣食。精神生活就是学术文艺。灵魂生活就是宗教。人生就是这样的一个三层楼。懒得(或无力)走楼梯的,就住在第一层,即把物质生活弄得很好,锦衣玉食,尊荣富贵,慈父孝子,这样就满足了。这也是一种人生观。抱这样的人生观的人,在世间占大多数。其次,高兴(或有力)走楼梯的,就爬上二层楼去玩玩,或者久居在里头。这就是专心学术文艺的人。他们把全力贡献于学问的研究,把全心寄托于文艺的创作和欣赏。这样的人,在世界也很多,即所谓的知识分子、学者、艺术家。还有一种人,人生欲很强,脚力很大,对二层楼还不满足,就再走楼梯,爬上三层楼去。这就是宗教徒了。他们做人很认真,满足了物质欲还不够,满足了精神欲还不够,必须探求人生的究竟……世界就不过这三种人。” 住好一层楼...争取二层楼...向往三层楼..... 呵呵~

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