张辛稼，网师园里的对联紫苒夜湿千山雨铁甲春生万壑雪什么意思

1，网师园里的对联紫苒夜湿千山雨铁甲春生万壑雪什么意思

你的对联有误啊原文应是：紫髯夜湿千山雨；铁甲春生万壑雷。【作者】张辛稼。【简析】集元人咏松诗而成。两联之间挂一副劲松图。张辛稼是一名上水画家，具体介绍请参照百科。这幅对联主要是形容气势磅礴的雷雨。以下为个人对次对看法如有不符原意请多多指正：“紫髯”代之阴沉的浓云，所以应理解为夜晚阴沉的浓云夹带的雨打湿了很多山（"千山"当然是夸张的表现手法）铁甲代指声音，这里的铁甲代指铁甲的敲击声，所以应理解为，春天的雷在深谷时隐时现声音就像敲铁甲一样响（万壑当然也是夸张的表示手法）

此联摘自元代诗人谢宗可咏松诗，全诗为：夭矫拏云海上来，蜿蜒蜕骨老莓苔。此联摘自元代诗人谢宗可咏松诗，全诗为：夭矫拏云海上来，蜿蜒蜕骨老莓苔。紫髯夜湿千山雨，铁甲春生万壑雷。影动欲翻平陆起，声号如卷怒潮回。蜷枝冷挂岩前月，犹是擎珠照九垓。此联为一喻联：“紫髯”喻松针，“铁甲”言松鳞，“千山雨”有风云雷电之势，“万壑雷”似山峦松涛之响。

你好！一般这种对联应该由作者自己加以注释。仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

一般这种对联应该由作者自己加以注释。

网师园里的对联紫苒夜湿千山雨铁甲春生万壑雪什么意思

2，近现代的著名画家有谁

齐白石，徐悲鸿，张大千，黄宾虹，黄慎等等

中国近代画家1 徐悲鸿 2 王雪涛 3 林散之 4 王震 5 何香凝 6 黄宾虹 7 刘海粟 8 傅抱石 9 黄胄 10 何海霞 11 李苦禅 12 吴湖帆 13 张大千 14 唐云 15 李可染 16 惠均 17 宋文治 18 陶冷月 19 钱松岩 20 赵春翔 21 吴子深 22 马骀 23 蔡鹤汀 24 胡也佛 25 齐白石 26 潘天寿 27 溥儒 28 黄秋园 29 殷梓湘 30 陆俨少 31 高剑父 32 常玉 33 陈之佛 34 吴昌硕 35 徐砚 36 潘玉良 37 田世光 38 李铁夫 39 溥僴 40 张辛稼 41 卢子枢 42 陈半丁 43 王叔晖 44 梁树年 45 赵少昂 46 沈迈士 47 黄独峰 48 于非暗 49 诸升 50 启功 51 陈摩 52 张复 53 俞致贞 54 林风眠 55 蒋兆和 56 胡爽庵 57 冯超然 58 袁松年 59 徐操 60 陆鸿年

张大千徐悲鸿

近现代的著名画家有谁

3，中国近现代著名画家是谁

齐白石

徐悲鸿

1 徐悲鸿 2 王雪涛 3 林散之 4 王震 5 何香凝 6 黄宾虹 7 刘海粟 8 傅抱石 9 黄胄 10 何海霞 11 李苦禅 12 吴湖帆 13 张大千 14 唐云 15 李可染 16 惠均 17 宋文治 18 陶冷月 19 钱松岩 20 赵春翔 21 吴子深 22 马骀 23 蔡鹤汀 24 胡也佛 25 齐白石 26 潘天寿 27 溥儒 28 黄秋园 29 殷梓湘 30 陆俨少 31 高剑父 32 常玉 33 陈之佛 34 吴昌硕 35 徐砚 36 潘玉良 37 田世光 38 李铁夫 39 溥僴 40 张辛稼 41 卢子枢 42 陈半丁 43 王叔晖 44 梁树年 45 赵少昂 46 沈迈士 47 黄独峰 48 于非暗 49 诸升 50 启功 51 陈摩 52 张复 53 俞致贞 54 林风眠 55 蒋兆和 56 胡爽庵 57 冯超然 58 袁松年 59 徐操 60 陆鸿年

傅抱石，张大千，刘海粟，陈逸飞，齐白石，

中国近现代著名画家是谁

4，吴中出过多少有名的画家

1，唐寅(1470—1523)，字伯虎、子畏，号桃花庵主、六如居士等，吴县人。明代著名书画家、文学家。 2，陆探微(?—约485)，南朝宋代画家，吴郡吴县人。他与东晋顾桤之、南朝梁代张僧繇，被称为“六朝三大家”，加上唐代吴道子，合称“画家四祖”。 3，沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。4，文征明(1470-1559)，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。5，仇英（1498-1552），名英，字实父，一作实甫，号十洲，又号十洲仙史，汉族，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。6，陈如冬，1970年生于江苏苏州，自幼酷爱绘画，毕业于苏州工艺美术工程技术学院，现为吴门中国画研究院副院长，江苏民进书画会理事，职业画家。7，周士心，新文人画派的代表，他的绘画作品以花鸟、山水见长，质朴清新，意境高远，既淋漓尽致地彰显了吴门画派的精髓，“出新意于法变之中，奇妙理于豪放之外”，又融入了西方的绘画风韵，超凡儒雅，恬静淡泊，独辟一代画风画派，昂领世界画坛风骚。8，张辛稼(1909一l991)，笔名张星阶，江苏省苏州人，现为苏州国画院画师、江苏美术家协会会员、中国美术家协会会员。吴门画派：中国明代中期的绘画派别，亦称“吴派”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均属吴郡(今苏州)人，故名。扬州八怪应该属于扬州画派。吴冠中是１９１９年生于江苏宜兴，不是苏州人。他是学贯中西的艺术大师，几十年来，他一直探索着将中西绘画艺术结合在一起。

5，我国近代都有那些著名画家

近现代国画家排名: 1 徐悲鸿 2 王雪涛 3 林散之 4 王震 5 何香凝 6 黄宾虹 7 刘海粟 8 傅抱石 9 黄胄 10 何海霞 11 李苦禅 12 吴湖帆 13 张大千 14 唐云 15 李可染 16 惠均 17 宋文治 18 陶冷月 19 钱松岩 20 赵春翔 21 吴子深 22 马骀 23 蔡鹤汀 24 胡也佛 25 齐白石 26 潘天寿 27 溥儒 28 黄秋园 29 殷梓湘 30 陆俨少 31 高剑父 32 常玉 33 陈之佛 34 吴昌硕 35 徐砚 36 潘玉良 37 田世光 38 李铁夫 39 溥僴 40 张辛稼 41 卢子枢 42 陈半丁 43 王叔晖 44 梁树年 45 赵少昂 46 沈迈士 47 黄独峰 48 于非暗 49 诸升 50 启功 51 陈摩 52 张复 53 俞致贞 54 林风眠 55 蒋兆和 56 胡爽庵 57 冯超然 58 袁松年 59 徐操 60 陆鸿年 61 俞莲

丰子恺、叶浅予、张乐! 国近代的漫画家至民国初年首推丰子恺，漫画(Comic )一词，根据1943年定义 :『漫画是简笔而注重意义的一种绘画』后，广为现代辞书所沿用增修。例：《国语日报辞典》、《王云五小辞典》皆提到『漫画为含有讽刺、幽默、教育意义的简笔画』。至於英文漫画名称的说法，笔者归纳如次：（一）Cartoon是卡通的总称（包括漫画及动画）。（二）Caricature是讽刺画，特指肖像漫画（或称似颜漫画）。（三）Comics泛指漫画的总称：包括幽默漫画、单元漫画、连环漫画。（四）Comics Strip指多格漫画或称单元漫画、连续漫画。本文所指称的漫画在泛指英文的Comics总称。就形式上包含单幅漫画、多格漫画、连环漫画。

齐白石，徐悲鸿，张大千。

6，浙美版小学美术11册的复习资料急

第九册美术复习题一、填空1.北山街是杭州西湖边著名的（）。2.杭州城市起源的见证——（）。3.北山街上有蔡元培居住的（）、史量才的（）、具有百年的（）等等建筑。4. 安全标识一般分为（）标识、（）标识、（）标识和指令标识等。5. 安全标识的设计要素包括（）、（）、（）。6.童谣和童画，将（）、（）、（）生动地融为一体。7.木雕具有悠久的历史，以雕刻材料命名有（）和（），以地域特色闻名的（）和（）。8.雕刻的方法有（）、（）、（）、（）、贴雕等。9.中国传统门饰内容上分为（）、（）、（）、（）、（）、（）、博古杂宝等。10.门饰以（）技法为主。北方（）为多，南方则以（）、（）为主。11.墨分五色，即（），可用（）来调节墨色的浓淡。12.色轮里（）的色彩为类似色，（）的色彩为对比色。13.类似色在同一环境货画面配合时产生（）、（）的感觉，对比色则会产生（）的色彩效果。14.色彩的三要素（）（）（）。15.色彩往往会带给我们某种心理感受，包括（）、（）、（）、（）和（）等。16.制作美的纹理一般可以用（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）等方法。17.敦煌石窟包括（）、（）、（）和（）四个石窟，其中（）最大。18.敦煌石窟现存有壁画彩塑的洞窟共（）个。19.中国金银器早在（）已有了黄金饰件的制作。20.金银器制作最成熟和繁荣的时期展（）。二、名词解释。1.泥人张2.色相：色彩的相貌。是色彩最大的特征。3.明度：色彩的深浅、明暗程度。4.纯度：色彩的纯净程度，它表示色彩中所含有色彩成分的比例。5.飞天三、连线题作品表现形式作者《母与子》泥塑刘士铭《好喜欢》泥塑卢波《伊犁果园》油画赵以雄《初踏黄金路》版画李焕民《打麦场上》版画张祯麒《秋水》版画周胜华《西湖栖霞岭图》中国画黄宾虹《秋声图》中国画张辛稼《秋荷》中国画黄独峰《秋风秋雨》中国画萧金钟《群鱼》中国画齐白石《螃蟹》中国画齐白石《奔马图》中国画徐悲鸿《舞》中国画林风眠《栖止图》中国画李苦禅《树熊》中国画吴作人《春牧图》中国画李可染

7，关于无锡寄畅园重要景点知鱼槛的解说词

1.位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。中间悬挂着吴永康的观鱼图。你要讲解好这段，只需要去详细了解庄子秋水的这段典故：汝非鱼，安知鱼之乐？，汝非我，安知我不知鱼之乐？2.寄畅园以一泓碧水为构图中心，水随山转，山因水活。这一泓碧水就是“锦汇漪”。而知鱼槛则是寄畅园中锦汇漪水域的构图中心和精彩亮点。位于锦汇漪中心的知鱼槛为方形亭式水榭，歇山顶，突出池中，三面环水。其临水处的坐身栏板上置吴王靠（美人靠），游人可以舒服地坐倚于此，欣赏锦汇漪中那快乐的游鱼。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛的粉壁上悬挂着这些原文制成的清水楠木屏，知鱼槛一额，现为张辛稼所书。锦汇漪其实就是一水池，呈狭长形，南北长，东西窄，约占总面积的17%。锦汇漪池水被知鱼槛与西岸的“鹤步滩”构成对景。知鱼槛与鹤步滩夹峙收缩，分割锦汇漪为南北两个水域，打破了水池的狭长感。使整个锦汇漪聚处显得分外辽阔：锦汇漪北头分别有平桥与廊桥横架水面，为不大的水域增加了景观层次；在锦汇漪的北头又做成水尾，凭借廊桥的掩饰，造成池无头而水有源的错觉。锦汇漪面积不大，但由于池岸曲折，又将水域作了多层次的分割，散处显得余意未尽，富于变化而不局促，使寄畅园形成一个宁静疏朗的休止空间。相对山、水而言，园中建筑物并不多，除在入口处集中有几座祠、堂、斋以外，其余几座亭、台、楼、桥都散置在水池四周。而位于水池中段东岸的知鱼槛，突出水面，使整个锦汇漪成为葫芦形，成了水域构图中心。在这里可以综观池西岸平列的山景，是欣赏案墩假山与惠山“以形写形，以色貌色”，因此独擅“借景”的理想视角。借景是中国造园艺术独特的手法之一。园外有景妙在“借”，景外有景在于“情”，历来为造园家所重视，所谓“借景有因，触情俱是”。寄畅园的案墩假山是按园外惠的余脉来堆叠的它作为中间介质，即丰富了山的层次，又是将惠山联系入园的过渡点。但假山最高处不过4.5米，置于300多米高的真山之前，不觉孤立矮小，为什么？这是因为从知鱼槛眺望，正好使假山与真山自然错落，浑然一体，达到了“山在园中、园在山中”的艺术效果。上面所说的是仰借、外借、远借。还有近距离的互借，或称“对景”，是指此处的建筑与“一丘藏曲折，缓步百跻攀”的假山相对而又互相更换的一种法则。这样在游人眼里，建筑与假山之间包含着“你中有我，我中有你”的有机结合，是一种活泼泼由此及彼地将游人融入山水，臻于呼吸相通的忘我境界。于知鱼槛中的吴王靠（美人靠）闲坐，倚阑观鱼，山影、榭影、花影、云影、鸟影、鱼影，一一倒影入画，交汇成景，灿若锦绣，微风动处，层漪敛波，给人一种品味山色烟景的情趣。地处锦汇漪水域西北岸的涵碧亭和连接着知鱼槛与涵碧亭的廊屋、廊桥，既为观赏和休息的好去处，又以空亭、粉墙、漏窗，增添了园中的景色。知鱼槛边的临水茂树上攀藤附花，浴着五月的熏风迎风招展，在疏落的阳光下透着春藤的溢翠和繁花的皎洁。知鱼槛是寄畅园内最惹人注目的建筑。

位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。中间悬挂着吴永康的观鱼图。以上引用自百度。你要讲解好这段，只需要去详细了解庄子秋水的这段典故：汝非鱼，安知鱼之乐？，汝非我，安知我不知鱼之乐？祝你早日考得导游证。

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