锤揲，求教六朝簪子从扁方改圆锥形是咋回事

1，求教六朝簪子从扁方改圆锥形是咋回事

還是看不出題目從那來,主要是錘揲基本受外來影響大,至於南北朝技巧,應該北朝技巧更高些,看出土文物其實可看出,當然,南朝雖也不少精品,但亦受外來文明影響.....

南朝与北朝有区别，平方型的比拱圆型的打造容易北方的可能在打制技术上比南边弱

求教六朝簪子从扁方改圆锥形是咋回事

2，黄金原料是什么

在中国古代，黄金主要产自黄河下游及相邻地区，在长江流域也有个别产金地。这一时期生产黄金的方法主要是挑拣和采出自然金，对黄金的加工方法主要是锤揲法。到商代、西周时期已有熔铸工艺，如刘家河出土的笄。随着科学技术发展，中国古代和近代的黄金生产又陆续发展出重力法淘金和岩金开采等。找矿也出现了一些新方法：认识矿物共生关系，从一条矿脉找寻其他矿脉；按矿物的光泽找矿等。

黄金原料是什么

3，藏刀蒙古刀新疆刀有什么区别啊

藏刀新疆英吉沙小刀1. 藏刀刀装朴素，整体风格趋向于简约粗犷；2. 蒙古刀一般是与筷子成套，刀装镶嵌红珊瑚绿松石，银皮锤揲阴刻纹饰；3. 新疆刀继承了阿拉伯世界制刀工艺的瑰丽，并且出产折刀，藏刀和蒙古刀是没有折刀的。

藏刀蒙古刀新疆英吉沙刀

名字不一样！

藏刀一般为直刀。蒙古刀一般为弯刀。新疆刀一般刀刃头部上翘。

藏刀蒙古刀新疆刀有什么区别啊

4，古代银饰品

如果从艺术角度上来讲很值钱但如果从实用价值上来说不值钱、而且雍正年间的银饰就是废铁除非你有国家专业的鉴定证书证明它的年代和价值

我从一开始玩收藏，就爱银饰品，钟情于那各种各样精美绝伦的饰品，它们造型的奇特，工艺精湛，不但可以使用，而且本身银价不低，也有价值，急用还可换钱。金子虽然价值高，但是很难走进百姓家，而银子它本身是流通的货币，且软，延展性强，易于加工。我从一件件银饰品中看到了古代劳动人民的聪明和智慧，对美好生活的憧憬，对健康福寿的乞求渴望，每个历史时期的银饰品又各有其特点，包括头饰、耳饰，挂件、首饰、帽饰、衣饰、和实用器物。银筷子，据说可以试毒，遇砒霜后迅速变色。银纽扣和挂件象征身份，用银锁锁住平安健康和长寿......那各种各样的银帽饰\耳饰\项戴饰品\镯子,在阳光照射下,反射出的光芒,会吸引更多人的羡慕目光,更显得佩戴人的高贵和富有....且不同地域,不同时代银饰品的风格也有很大的差别......一件件的银饰,正是一部耐人品味的历史教科书,一个历史社会和民俗文化交融的历史缩影.我爱收藏,我爱银饰!

5，木工桌上的压木板的铁家伙叫什么名字

蛇头钉，是铁匠煅打出有弹力的钩子。像眼镜蛇发现了危险时的样子，拇指粗吧。这种东西却是有历史的，你说的应当是这种东西。后边是摘录的相关文章内容：蛇头钉，铁匠煅打出有弹力的钩子。是种非常不起眼的勾形铁器，是工匠使用的古老扣压固定工具。古今各地叫法不同，多数人忽略这个工具。应当是木工先使用了这种工具，或许也属于鲁班大师的发明吧，因为其中叫就有谐音为“班”。但是我所看到的例子却是皮鼓制作时，一个硬木制的圈架好像不足一寸就一孔眼，二三人把泡发好的生皮（蛇鱼皮驴羊牛等皮）用这种叫蛇回头或蛇头钉的辅助工具压紧，拉到程度一处就加个这种钉，用木榔头打紧的。我们走访时随行专家说，有的地方叫虁龙勾，虁头勾，蛇头钉，拐子勾，扣钉，抠钉，班钩（或扳钩）孔钩，拉钩，蛇回头，按死钉，好像还有几个名称，已经彻底忘记了。后来随父亲去远山区探亲时，在那里发现类似的稀奇又被世人冷落百千年的特殊东西，首先看到的是亲戚家用于老房子关门（不上锁）就用这种勾辖制，避免羊狗猪等开门进房破坏灶间的食物。旁边有个木棒，开门敲打下背面，关门时打头顶就可以。而亲戚家的土法造纸晒板，就是用这种工具两个工具压制在木架上的。那些做工就好得多，头上似蛇或龙，说是叫虁龙勾或虁头勾，这是古代传说里的龙子虁龙。那个钩子头上的纹理简单却艺术，是铜和铁过渡衔接的工艺。父亲是少数民族古老錾刻锤揲工匠，对这些感兴趣，就问了由来，亲戚说是走铜头，其它不清楚（父亲却懂得这工艺），尾部为尖头，也有尾毛或羽的纹理，通体已经使用得油光发亮，黑里透点红白青，说不好，岁月蕴含可见。二三十个铁钩子，还是他们先辈几百年传下来的纪念，日子过真的好仔细。因为父亲是工匠，对古老工艺重视，他们也用不了那么多，就送父亲两根虁头勾。他家如果不是买纸，几乎与世隔绝，却有不少家传古物。这钩子竟然也是家传几百年的，那么其它的东西相信传得时间更久，越发感觉亲戚家的身世有故事了－－

镇木之宝什么的

6，景泰蓝的种类有哪些那种最好有什么推荐的吗

现代景泰蓝分类是这样的：首先是分金属胎景泰蓝和非金属胎景泰蓝。这是从景泰蓝的胎体来区分的。金属胎体一般有金银铜等，非金属的有瓷器、紫砂等。　　然后是从景泰蓝的制作方法上分：攒胎景泰蓝、锤胎景泰蓝、铸胎景泰蓝、掐丝景泰蓝、透明胎景泰蓝四种。　　（1）铜（金、银）胎掐丝景泰蓝也称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品，由于采用铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎掐丝珐琅”。也是现在俗称的景泰蓝，是目前的主导产品。　　（2）錾胎景泰蓝亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。錾胎珐琅器的制作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，进焙烧、磨光、镀金而成。金属錾胎珐琅器与铜胎掐丝珐琅器的表面效果相似，都有一种宝石镶嵌的效果，。这主要是因为这两种珐琅器除錾雕纹样和铜丝盘结纹样之外，其余的制作工艺基本上相同。　　（3）铸胎景泰蓝制作技艺，是隶属于“景泰蓝”系列的以铜质铸胎为体，经过掐丝、点琅、磨琅、鎏金等工序，最终形成一件器型高雅、纹饰精美、色泽诱人的高档艺术陈饰品的传统手工技艺。　　（4）锤胎景泰蓝按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案花纹之后，再在花纹内点蓝、烘烧、镀金而成。珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的底子上镶嵌了宝石，光彩夺目。锤胎珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属工工艺，制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在于，錾胎珐琅器是在金属胎正面施工起线，锤胎珐琅器在金属胎背面施以锤揲技法，表现起出线来。　　（5）透明景泰蓝一般称为透明珐琅器，以银胎为主，俗称银蓝或烧银蓝。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在作过艺术加工的花纹。釉料一般用紫、蓝、黄4色，可有单色，亦可用复色。器胎处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金。银蓝釉料的烧结温度低于景泰蓝釉料，但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝首饰，徽章标牌等工艺品。多为小件胭脂盒、粉盒、头簪等。　　相比较而言，錾胎起线与锤胎起线的珐琅器与掐丝珐琅器相比：①胎壁厚重，费料；②錾雕、锤揲较为费工费时；③錾雕、锤揲起出的线条往往显得粗犷，不如掐丝更为精巧细腻，而且点真釉色有时也由于凹凸不匀致使浅淡失透；④掐丝盘绕粘接在金属胎型上的纹样，较之錾雕与锤揲更显得干净利落，丝工工整。因此，在錾雕起线与锤揲起线流行一时后，逐渐被掐丝技法所替代。　　从景泰蓝的外观上来分：可分为实地景泰蓝和花丝景泰蓝两大类，其中的花丝景泰蓝又分为金地花丝、银地花丝和蓝地花丝景泰蓝三大部分。其实本来花丝景泰蓝还有2种是金地泡丝、银地泡丝景泰蓝产品，但是因为制作工艺原因，造价太高，现在已经非常少有人做了。

景泰蓝种类近几年来出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是“多工艺结合景泰蓝”尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合。

7，为什么银子不戴会被氧化

因为银能与空气中的氧气反应生成黑色氧化银。

ag生锈：4ag+o2=2ag2o 2ag+s=ag2s银的氧化银为什么会变黑？其中一个重要因素是银离子与硫离子之间有很大的亲和力，容易产生化学反应，反应的结果是银表面产生了硫化银，因为硫化银是灰黑色的，所以随着硫化银的增多，白银表面颜色便逐步由白色变黄变灰最后变黑。这种化学变化可以在极微量的情况下发生，银在空气中只要遇上几万亿至几十万亿分之一的硫化氢气休或硫离子，就会发生这种化学反应。人的汗水中也含有硫，当它与银制品接触时会使银变色，特别是城市空气中由污水与垃圾排放所产生的硫化氢更为惊人，因此，银变色就不足为奇了。清除氧化物可以放一点碳酸钠在放在铝锅里煮煮;也可以到专业银店去买擦银布或者洗银水;建议别洗！既然你洗了就洗了吧，对本身和价值没损害。另外，可在银饰表面涂一层薄薄的透明的指甲油，以使其更加光亮以及避免变黑。

一、空气污染的影响　　银标准电位准Ag+/Ag=0.799 V。由于工业化发展和农村大量燃烧麦秆释放出的滚滚浓烟都会使空气中含硫气体不断增加，银器在这种环境中，表面极易产生黑色或黄色膜层，而已经被氧化的银暴露于含硫空气时，薄膜也会转变成硫化物而变色。化学反应如下：　　这些硫化物一旦附着于银器表面，就会对器物造成损害，影响展出效果。二、湿度的影响　　银尽管被认为是不活泼的贵金属，但易吸收大气中的水分子，在表面形成水膜，空气中的硫、氧、氯进入水膜生成难溶的硫化银、氧化银、氯化银，在银层表面产生腐蚀而引起变色。此外银的表面越是粗糙，越易凝聚水分和进入腐蚀介质，引起变色。　　⑴ 早期银器制作最常用的工艺有铸造、锤揲、錾刻、镂空等，虽然丰富了文化内涵，但正是由于这些复杂的工艺反而使银器变得粗糙，并增大了与空气接触的面积，银器表面受腐蚀的几率明显增加。如法门寺唐代地宫出土的圆盘座银碟（图1），钣金成型，虽然器身有几处被氧化变黑，但整体依然保持了银白色的光泽。而编织成形的金银丝结条笼子（图2），由于与空气接触表面积明显增大，器身整体被氧化变黑，失去了银白光亮的色泽。　　⑵ 大量银器在被考古发现之前处在一个湿度比较高、相对密闭的环境中，空气中的污染物易结合水蒸气与银表面接触，随着时间的延缓银表面慢慢地就被腐蚀。因此，考古发掘的银器表面大都比较灰暗。三、紫外光的影响　　太阳及人造光源（如日光灯、水银灯）中含有的紫外光对各种不同质地的文物都有老化作用，银器也不例外。紫外光的波长为100纳米～400纳米(波长越短能量越高 )，分为：近紫外线UVA，远紫外线UVB和超短紫外线UVC。当紫外光照射银器表面的时候，银原子捕获高能量光子，从稳定的低能态跃迁进入不稳定高能态，表现为银的离子化，最终加速银的腐蚀变色。化学反应如下：四、电化学腐蚀　　电化学腐蚀——不纯的金属或合金接触到电解质溶液发生原电池反应引起的腐蚀。活动性比较强的金属作原电池的负极，失去电子被氧化。世界上75%的银来自含银的铜、铅、锌和金矿的处理过程。古代劳动人民提炼银通常采用的方法是灰吹法：使银矿熔于铅中，实现银的富集；然后吹以空气，使铅氧化，氧化铅入炉灰中，使银分离出来。在提炼银的过程中由于受到技术水平的限制，银的纯度并不高，主要含有铜、铅、锌和金等杂质。这些杂质和银具有不同的金属活动性（Zn Pb (H) Cu Ag Au）。当空气中的硫化物与水分结合时，在银的表面形成弱酸性（H2S、H2SO4）的电解质水膜，这些金属杂质就会与银形成电化学反应，加速银器的腐蚀变色。五、其他因素　　通过对法门寺博物馆收藏的唐代银器观察，在其焊接点和焊线周围都有不同程度的绿色物质生产。这是由于焊料中含有铜，铜在空气中结合水分子和酸性物质发生氧化反应，生成氧化铜和铜绿（碱式碳酸铜）。铜绿一旦附着在银器上，对器物的整体欣赏造成影响。　　一件器物被腐蚀并不是由于单个因素引起的，而是受到它当时所处的环境中各种复杂的因素相互影响的结果。因此，为了能够有效地保护银器及减少不必要的腐蚀损害，我们应该着重分析器物发生腐蚀受损的主要原因，有针对性地采取措施进行必要的保护研究。

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